岑元九的套間自帶會客室，但是四男兩女一排開，仍覺侷促。
幾位男士紳士地把小沙發讓給兩位女士，各自尋了座椅。
鄧昱年輕，乾脆搬了個小茶几過來坐。
謝遲遲雖然能坐得舒服些，可是偏偏和梁嬰彼此間隔的距離極近。
梁影后雖然身材嬌小，儀態大方，但那拒人千里之外的氣勢，卻讓謝遲遲如坐針氈，只覺得自己挨著她的那半邊身子，堪比捱了狂吹冷風的空調，冷颼颼地發寒。
岑元九捧著個大瓷缸，弓著身子，活似箇舊時代的文人，見都落座了才點頭道：“好，基本都是老相識了，我也不廢話，誰先來？”
岑元九這話，雖然是衝著大夥兒說的，眼神卻是給到了梁嬰身上。
梁嬰因為上一部商業電影砸了，亟待掏出新作品來挽回選片口碑，宮小曼這個角色才是她起初的目標，不料被牧乙給拒絕了，這才退而求其次，來演張素。
為了給《亂世名伶》留檔期，梁影后甚至足足半年沒再接戲。
和梁嬰嬌小的身材相反，這位影后的暴脾氣業內聞名。能否和飾演宮小曼的謝遲遲合拍，尚未可知，便是岑元九，也不願意點這個火.藥.桶。
梁嬰果然先動了。
只見她唇角微勾，優雅地把身子靠在沙發背上，不緊不慢地說道：“要往常啊，我肯定搶這個先兒，不過今兒我倚老賣老，倒是想先聽聽我身邊這漂亮妹妹的功底。”
梁嬰本身是滬市人，但這幾句說下來，卻是多有兒化音，帶著京腔的俏皮。
她氣聲婉轉，優雅含蓄，活脫脫劇裡的京城閨秀張素的形象。
尤其是尾音帶一點小上挑，將少女的活潑感體現得惟妙惟肖，盡展影后的功底。
明明還沒有念臺詞呢，就已經端出了戲中的架兒，岑元九也只能搖頭嘆息：薑還是老的辣，老戲骨不愧是老戲骨。
梁嬰抿著唇，輕快地瞥了一眼坐在旁邊的謝遲遲，復又笑道：“聽說牧導一見到這位謝妹妹，就讚歎是宮小曼再世，前兒拍定妝照的時候，更是半個劇組都轟動了。後來見著片子，那是真好看，就像老照片裡走出來的似得，又年輕又漂亮。牧導的眼光呀……還真的是一如既往地毒辣呢。”
是的，梁嬰承認謝遲遲這張臉扮上了，是真不錯。
但是，一個唱跳的少女組合裡出來的歌手，炒作一個頂倆，能經得住推敲的作品一個沒有，坐那兒局侷促促的，都不敢和自己目光直視，就這麼一個行外人，來演名角兒宮小曼？
就怕，也就只有年輕漂亮了。
梁嬰的話風不對味，在座的哪裡聽不出來。
都是老江湖，撕也撕得文質彬彬，如化骨綿掌，那毒都萃在裡面了。
一時間場面不免凝滯。
鄧昱畢竟年齡小，資歷淺，不敢接話。演反派杉山七郎的孔司翰也是老戲骨，一樣地看不起流量明星，更是蹺二郎腿，看這場女一和女二之間的好戲。
末了，還是傅今歌挺身而出，幫著謝遲遲擋刀道：
“既然嬰姐有興趣，正好明天開機就是我和謝遲遲的戲，來，遲遲，咱倆先給嬰姐過一過這第一幕？”
在座的都已經接到了場記做好的明天的拍戲安排，傅今歌說的第一幕，正是整個電影前五分之一的一處小高潮。
事實上，和許多人想象得不一樣的是，影視劇拍攝中，只有非常罕見的情況，才會按照劇本故事的時間順序來拍攝。
一般為了節省成本和拍攝時間，電影拍攝都會根據場景、演員檔期等多種因素，將整個故事拆分開來拍攝。
比如第一幕裡的計家班後臺，就是典型的人工搭制的棚景拍攝，拍攝過程裡，就會將劇本中所有發生在這裡的鏡頭，集中在一起拍完。
而這種拆分拍攝，對演員自然有極高的要求。要想在順序錯亂的拍攝中，穩穩地把握住遞進的情緒展現，需要相當深刻的人物沉浸感。
演技二字，也就體現在這裡了。
傅今歌提到的這一幕戲，便是情緒衝突感極其濃烈的一幕。
把謝遲遲和傅今歌的這一幕戲放在第一個拍，顯然也暗藏著導演組的不放心——
以牧導的強勢，若是真有不妥，臨陣換將也不意外。
傅今歌探究地看向謝遲遲：“遲遲，怎麼樣，可以嗎？”
雖然傅今歌和謝遲遲相熟，但是私交歸私交，電影歸電影。他對謝遲遲的京調有信心，但對她的戲，也是心下沒底。
一部精品鉅製，容不得演技窪地。
電影的質量事關所有演職人員。
所以今天這場劇本朗讀會，對謝遲遲來講，就是一場集體演技考校會，便是傅今歌，也絕對不會給她放水。
謝遲遲打從坐下起，就一直沒支聲。
她深知想獲取別人的尊重，不能靠說，只能靠做。