十一月底，洛陽一行人還未抵達長安。
邵樹德已經在西京少府工坊內檢視第一批刊印的書籍了。
別誤會，這不是《同光全書》的內容，而是第一本翻譯出來的波斯文作品。
更準確地說，是一本薄薄的遊記，大概是某個海商無聊時寫的日記，其中有很多關於真臘等外國風物的描寫，也有不少有關航海時利用星象辨別位置的內容，更有大量港口水文資訊的描述，非常有價值。
日記不長，路上就翻譯完了，邵樹德打算刊印一批，發給平海軍、清海軍的軍官閱讀。
沒有任何疑慮，採取的是雕版印刷，而不是活字印刷。
在大規模刊印標準教材的時候，雕版印刷的優勢是極其巨大的。
如果是大規模商業印刷，雕版印刷光靠成本就能把活字印刷打敗，這在歷史上是證明了的，因為直到明清兩代，書店刊印書籍時，仍然使用雕版印刷，而不是活字印刷——事實上一直到清末，雕版印刷都是絕對的主流，清代7748種歷代書籍，活字印刷的只有220種。
熟練的雕刻師傅，雕刻起來的速度很快。
一本書籍的雕版，往往出自一人之手，文字風格統一、美觀，行距、間隔規整。印刷完後，如果想重印，拿出雕版繼續印就是了，古代甚至有使用了幾百年的雕版。
但活字多半不是出自一人之手，新舊參差不齊，文字大小、風格不一。印刷完一版後，字拆掉了，重印起來很不方便。
在印刷前審稿時，雕版印刷也很有優勢。
審稿人拿著雕版對照原文即可，非常便捷。
活字印刷則不行。
首先，定稿時從上萬個字裡面檢索出相應的漢字就很麻煩，排版也很醜。
清末民國時，因為報紙每天都有新內容，用雕版不划算了，於是改活字印刷，但字形大小、排版出現了很多問題，閱讀體驗很差。
而且，在裝完活字待印刷前最後一遍審稿時，字形是反的，審稿耗時漫長，極其容易出錯。
最關鍵的是，活字印刷的過程中需要大量識字的工人，成本極高。
除此之外，還有一點決定了雕版印刷的地位。
中國古代的墨水主要是水性墨，油性墨品種很少。
水墨用雕版印刷，非常清晰、完美。
但在活字印刷時，泥活字還好，金屬活字（銅、鉛）與水墨的親和性不好，印刷不夠清晰，但雕版印刷則沒這個煩惱。
所以，不要覺得古代人是傻子。明明有了一整套活字印刷術，居然捨棄不用，還在雕版印，都是有原因的。
活字印刷真正適合的其實是西方。
字母數量少，製作、找尋容易，而且他們有油墨……
“朕有一法，或可提高印刷效率。”邵樹德看了一會後，突然說道。
活字印刷，他曾經提過，工匠們也花費巨大代價製作了一批泥活字、一批鉛錫合金活字——後者用了幾年時間，花了十多萬緡錢，簡直離譜，連他都覺得貴，就別提民間了。
往好裡說，活字印刷與雕版印刷“各有優劣”，實際上麼，目前很少用活字印刷，這錢多半浪費了，算是買個教訓吧。
“請陛下賜告。”少府中尚署丞陳興雲說道。
“可否製作一種蠟紙，用鐵筆書寫文字於上，再用浸透了油墨的推子推著印刷。”邵樹德問道。
其實，這也是一種雕版印刷。只不過寫字比雕刻快，油推子推著印刷效率也更高。
邵樹德上小學時，他有個老師就是用鋼筆在蠟紙上寫字出卷子，然後自己一個人推著印刷，印完後發給學生們考試。
甚至直到初中一年級時，仍是如此，直到學校買了鐳射印刷的機器。
“陛下稍待。”陳興雲是進士，能瞭解現有的印刷工藝就不錯了，技術創新是很難的，這事還得找工匠，於是他喊來了奚超、奚廷珪父子。
他們是易州人，制墨匠人，在當地小有名氣，被舉薦到了朝廷，為少府錄用，負責一部分印刷、制墨事務，算是工頭了。
“陛下。”父子二人一齊行禮。
邵樹德又將剛才的話重複了一遍。
奚超想了想後，道：“或可一試。”
邵樹德大喜，旋又問道：“有沒有辦法制作一種油墨？”
“陛下，何為油墨？”奚超奇道：“少府進獻上去的墨，本就有松油。”