“運鏡本是個啥？”
“只聽說過臺詞本和分鏡頭。”
面對顧誠脫口而出、理所當然的言語，蔡導和攝影師無不有些莫名其妙。
但他們也知道顧誠是投資方之一，於是無助地看著柴智萍:姐，你請來的人你自己擺平。
顧誠很快意識到氣氛的尷尬，趕忙圓場“我只是不太習慣，剛才有點大驚小怪，沒事你們繼續。”
按說這事兒就算過去了，但柴智萍還想從顧誠兜裡掏更多的投資，自然要維護好關係“誰有疑問都可以提出來，顧先生說的運鏡本是啥，不妨解釋一下，大家參詳參詳。”
顧誠想了想，掩飾說“哦，那個啊……是我在東夷學習的時候，看到那邊的人拍片常用的做法。就是把攝影師拍每組鏡頭的時候，鏡頭要怎麼運都用指令碼寫出來，比如全遠中近特、推拉搖移跟。然後給演員，好讓演員拍的時候不跑焦、不出鏡。”
這些話當然是扯謊，別說東夷人不用，就是米國人都沒這玩意兒。
因為如今的人根本不用這種東西，顧誠完全是和4o年後的世界記串兒了——因為那個時代攝影師這個崗位已經沒了，純機器運鏡，才需要有指令碼（或者說攝影師已經去寫智慧指令碼了，而不是親自手動運鏡。甚至簡單運鏡只需要靠動作捕捉技術自動調節，只有人為追求特定藝術效果的時候才需要特別設定）。
但指令碼也有指令碼的好處，那就是讓演員更直觀，而不必靠幾個簡單的資料憑經驗走位。
柴智萍不瞭解外國娛樂圈，便被顧誠忽悠了“原來是這樣，但是沒必要吧。多少年了，攝影師都是自己心裡知道怎麼運鏡，自然就得心應手了。最多有些鏡頭拉得比較厲害，得交代演員幾句注意事項。你就別為難大家了。”
“我沒想為難，剛才就是隨口一說。可能東夷演員比較軸吧，靠經驗掌握不好，才需要這種東西。”顧誠算把整個謊圓回來了，然後不失時機地說，“不過剛才這組鏡頭確實拍得不好。遠景往回拉的時候，我們開車的度都沒掌握好，跟不上焦距回拉的度，車子一會兒虛一會兒實——所以我覺得有些有難度的點，還是把運鏡規則明明白白寫給演員比較好。”
柴智萍一聽這話還是有道理的，便吩咐攝影師照辦。
攝影師看了數碼側的回放，也覺得剛才的遠景鏡頭虛了點兒，只能接受這個意見。
顧誠說的確實有道理，並不是仗著自己是投資方無理壓人。
至於言成旭周瑜民這些新人，就完全聽不懂顧誠和蔡導、攝影說些啥了，只能問旁邊圍觀的人。
因為是開機日，所以所有主要演員不管有沒有戲份都會到場。當過幾次模特的林志凌正好站在旁邊，輕聲地掃盲“鏡頭都是有焦距的，對焦對到多少米的距離上，就只有那個位置拍出來最清晰，遠了或者近了都會虛。因為鏡頭的光學原理問題，越是遠景的長焦鏡，對誤差的容忍度越低。剛才你們開車靠近的過程中，沒有嚴格合拍攝像師把焦距拉近的度，所以反覆虛了。”
言成旭和周瑜民靦腆地笑笑，示意下次一定注意
。
攝像師把一眾要出鏡的演員重新叫到一起，拿出一張臨時寫的草稿，把一會兒運鏡的度明確寫了，讓大家對好時間，開機後前幾秒開幾十碼車、過幾秒後大約變為幾十碼車……定下一個粗略的三段式車分佈。
“大家掌握了麼？”攝影師說完之後，見除了顧誠胸有成竹之外，其他倆主演依然一臉懵逼，不由有些不安。
“應該……行吧？”言成旭和周瑜民相互鼓勵。
攝影師一看就知道還不行，妥協了“咱還是先數碼機走一遍找找感覺，免得浪費了膠片。”
重拍一條，除了顧誠之外，其他人果然還是不行。畢竟光學變焦的拉近度是非線性的，光靠分段定車，怎麼能行呢？除非把一個長鏡頭剪了，只留幾個小片段。
一旁的蔡導看了著急，當機立斷“這樣吧，老楊，一會兒讓顧先生跟著你的鏡走，他走得穩，言成旭就在顧先生前面2o多米，讓他左右搖晃忽快忽慢好了——道明寺這個角色不是本來就比較囂張麼，和花澤類正好一動一靜形成反差。你也別追求拍清楚道明寺開車的樣子了，虛一點正好凸顯他的囂張。”
攝影師聽了，再次作出調整。
“！”打板的場記一聲吆喝，拍攝開始。
攝影師盯著取景框，默默數著節奏調焦。自從被顧誠指出配合上的問題之後，他自然是特別在意這一點。如今重拍，頓時就看出差距來了。
言成旭的道明寺開車，完全就像是小兒多動症一樣，一虛一晃。而顧誠的花澤類，卻精確地始終停留在和運鏡配合最好的距離上。
一輛勞斯萊斯長度過6米，在長焦鏡上6米的誤差絕對是會導致車體的某一部分模糊的。但顧誠就是能夠把勞斯萊斯車頭那個天使的標兒始終掐在鏡頭最實的地方。