顧誠和李導演商量好之後，當天就加急弄簽證、訂機票，連夜從京城飛去廣島。
然後再坐新幹線趕到福岡、換車沿著福熊公路南下，在福岡和熊本交界的阿蘇山區，找到了那片經紀公司為他們物色的菊海。
為了這個取景地，林志凌可是費了不少精力從誠品音像託到s-m，再從s-m託到艾迴唱片，才打聽到這地方，問莊園主重金租下來拍戲。
連綿十幾公頃的高杆肥後菊，在阿蘇火山特質的肥沃坡地上野蠻生長，滿眼一片金黃。花盤並不是很大，頂在密密匝匝的高傲莖稈上隨風擺盪。
無論是顧誠還是董婕，抑或李導演，看到這片景緻時，都是深深的震撼。
不摘心的菊花，花盤都長不大，賣不出好價錢。但就是有願意虧錢的園藝匠人純粹為了興趣愛好養這些“不值錢”
。頗似龔自珍的《病梅館記》何必為欹曲之美而夭梅病梅？何必為花盤碩大而刪菊摘菊？
佈景、道具的工作人員忙著在花田裡佈置。其他暫時閒下來的人就這麼靜靜坐在高處賞了半小時花。
直到董婕略帶神傷的感慨打破這片寧靜“那麼多華夏文人歌頌菊花，沒想到最後竟然來扶桑拍，唉。”
李導演心裡也不是滋味。
顧誠站起身，拍拍風衣，開導說“扶桑人也很重視菊花的，不是有個米國作家為此寫過《菊與刀》麼。咱師夷長技以制夷，拿扶桑的東西為我所用，那是好事。”
董婕略迷惘地問“為什麼國內找不到資源呢？是花的品種問題嗎？”
顧誠苦笑“國內的農民太苦了，種花都是為了賣錢的，沒那麼多閒情逸致而已。扶桑人腦子比較軸，但軸也有軸的妙用，那就是可以為世人帶來很多‘不划算’的可能性。
華夏自古朝代更替、科舉升降，帶來無數socia1-1adder上升通道的同時，也讓人趨利跟風的本性被放大。所以華人自古以來更容易在社會地位高漲的領域取得成就，比如唐宋的科舉，能夠一窩蜂養出數以千計的詩人詞人書法家。
扶桑自古缺乏上升通道，一個人的身份生下來就註定了。但悲慘之餘，也讓普羅大眾追逐‘風口’的反應慢很多。靜下心來往往容易玩出茶道、花道、劍道。無論多‘不划算’的事情，在扶桑都能找到不為了錢、只為地讓‘道’自然生長的人去做。”
董婕和李導演一行聽了顧誠的話，都深以為然。對他的見識更加肅然起敬起來。
十幾年後，李相把這種扶桑特質稱為“工匠精神”，但顧誠覺得那個翻譯不夠得體。
“這種精神的本質，其實唯有“靜心”而已。初心在此，至死不渝，‘轉型就能賺更多錢’的誘惑，關我毛事？別人笑我太遲鈍，何足道哉？”
董婕聽了顧誠高山仰止的宣言，覺得心要怦怦跳出來一般。很是平復了一陣，才期待地問“那國內難道就一直這樣下去了嗎？這種為理想不計回報的人以後肯定會多起來的吧。”
顧誠毫不猶豫地說“那是當然，其實這種人現在就已經不少了，只不過都還集中在科研奮鬥上，沒空關注‘於富強無所用’的領域。再過十幾年，國內的藝術觀自然會多元化起來。這不能怪國人逐利，他們只是窮久了、窮怕了。倉廩實方知禮節，房子都買不起還想著詩和遠方的人，終究是極少的。”
但不管這種人有多少，顧誠肯定是其中之一。哪怕在s-m公司身陷囹圄當練習生時，他就已經如此桀驁不屈了。
恍恍惚惚，兩個小時過去，佈景工作人員已經把場地處理好了選中的那塊讓董婕和顧誠穿梭的花田，統統被挖出了幾道壟溝，確保花徑的高度可以遮住女演員的身高。花田正中折了一塊直徑一丈的圓形區域，鋪滿了金燦燦的肥後菊。
李導演一聲令下，把所有人從美景中拔出來，開始這段全劇最*的拍攝。
顧誠和董婕立刻就位，雙雙騎著老式古樸的腳踏車，從遠處緩緩而來。隨口聊著那些烘托田園牧歌氛圍的臺詞。
李導演是在開拍前五分鐘，臨時改變計劃決定採用了長鏡頭拍攝、然後慢慢拉近
。
這等美景，從頭到尾特寫就太浪費了。
如此一來，兩人的表情和臺詞也能更加隨性一些，因為也不存在對口型。
顧誠甚至在遠景的時候，忍不住輕哼“當花瓣離開花朵，暗香，殘留……”
丟下腳踏車，一男一女先後曲徑通幽地步入花海。最終，在董婕“眾裡尋他千百度”的時候，被顧誠一聲恰明明離得很遠、卻又似耳邊呢喃低語的呼喚，拉進了那片金黃色的圓形花床。
董婕的即興揮很好，跟著顧誠靜靜地躺下，迷醉地擁吻，嘆息著安靜，最後小資地感慨一番“烈火烹油不得長久”的人生哲理。
一個軌道車上的鏡頭由水平漸漸上升，一直升到男女頭頂的天空，垂直俯拍，最後拉遠，直至花海無垠。
“cut！太完美了！我要的就是這個效果！下一條！”
李導演激動得滿面紅光，暗道這次來扶桑來得太值了。
在他看來，就憑今天這場橋段，哪怕《金粉世家》達不到《紅樓夢》的高度，這個橋段本身都足以成為未來十年影視圈裡耍帥玩浪漫的標杆。
……
金燕西和冷清秋在香山上的戲有好幾場，剪接完加起來，大約是半個小時的戲份。