矢澤果步的訪談，《moviea1ker》方面經過短暫的處理、剪輯之後，非常誠懇地給顧誠最終確認了一遍。
顧誠點頭之後，才在1月12號這天同步放到了網上和紙面雜誌上。
扶桑這個國家雖然有很多不好的地方，但至少民眾還是挺討厭媒體被政府審查的，這點毋庸質疑。
以至於當年扶桑的a某V行業崛起的時候，警察廳都不願意派體制內有編制的人當“鑑黃師”，覺得那樣有損政府“不亂伸手”的美名。最後從警察廳挑了年紀大的、即將退休的老警務幹部，轉業成立了一個名為“xx行業自律協會”的東西，打上民間自律組織的旗號，去稽核某些V作品應該打R十幾的限制級。
（注扶桑的“警察廳”相當於國內的公an部，“警視廳”則是東京都這個“都”的地方警察部門，相當於國內的京城公an局；“都道府縣”當中的“道府縣”只有“警察本部”，相當於國內的各省公an廳。在日本沒有“部委”一級的警察部門，中央的警察廳是受“國家公安委員會”指導的一個廳局級單位，但“國家公安委員會”也不光管警察，還管情報。）
在這樣的國家，媒體肯給被採訪人看過成稿再表，已經是很給面子的行為了。
不過考慮到顧誠的大牌咖位，出了名的難請，《moviea1ker》此舉也可以理解為投桃報李，希望顧誠下次願意接受採訪的時候再選m家。
“顧誠坦言《三丁目的夕陽》在東夷的破例熱映早在預料之中，並承認‘熱映的感召力主要來自於98年東南亞金融危機後，東夷方面對文化產業輸出轉型的反思，以及巨大的同質化競爭壓力帶來的從業者異化。’
本社的後續調查也顯示，東夷方面目前對《三丁目的夕陽》前期已經觀影的3o多萬觀眾進行了抽樣民調，其中27%的受訪觀眾承認為文創、設計及其他智慧財產權行業從業人員，另有45%的觀眾表示家中近親、姻親有相關從業人員。
而根據東夷勞動部的統計資料，根據今年的就業形勢，上述產業的從業人員規模，只佔第二、第三產業就業人數的4%。由此可見本片對上述人群的吸引力已經過普通民眾的5倍以上。”
這番調查報道一出，扶桑電影界和整個文創產業界都一片譁然，東夷那邊隨後的反應也不小。
“一個華夏人，都有資格用電影講出‘普世真理’了？真的假的？不是一向只有好萊塢的米國爸爸才有資格做這種事情的麼？”這是絕大多數扶桑和東夷吃瓜群眾的反應。
尤其是當中很多涉世未深的年輕人，四年之前他們或許還是國中生、高中生，甚至是小學五、六年級的小屁孩，看過顧誠16歲的時候主演的《流星花園》，被劇中顧誠的高冷自閉桀驁所感染，紛紛試圖學他扮酷。（畢竟這是此前顧誠所有參與的作品中，全亞洲範圍內受眾面最廣的。）
短短四年，這些人最老的也才在讀大學，年輕的才剛剛初中畢業，並沒有人踏入社會。
他們不知道世界的艱辛，也不關心產業界的新聞，最多基於追星的考量，把顧誠最近兩年的事蹟當做八卦來看待、崇拜，知道顧誠有很多很多錢。遇到和社會接觸的挫折，最多的選擇就是退回去做草食男。
畢竟扶桑和東夷，都處在衰退期和盤整期，並沒有什麼上升的socia1-1adder。每一個人能賺多少錢，找個啥樣的工作，一點額外的機會也看不出來，人人也不期待有什麼意外的奇遇。
他們四年前追過的偶像，因為漸漸轉向幕後，淡出了追星者的視野。沒想到再次迴歸的時候，居然是以這種指點江山的姿態。
一個孤高桀驁、遺世獨立的傲骨文化人，英朗外表中透一點淺表的頹廢，骨子裡卻是強大到無以復加。
這種和當年偶像路線的人設反差，實在太難讓粉絲接受了。
至於片中人的演技，雖然也頗受專業評論人士好評，但觀眾普通們反而忽視了這些方面。
中島美嘉的頹廢，堀北真希的朝氣，縱然有些標籤化，至少和群像戲的層次感配合得相得益彰。
老戲骨金城武從最初的昂然張揚、到迷惘回顧、最後恬淡成熟，層次感非常分明。
當然最渾然天成的，明顯還是顧誠。倒不是他演技比金成武這種老戲骨好，而是他的角色最天然最本色。
一切反差，靠著宣傳、顧誠本身的名望加持，讓這部藝術片並沒有和其他文藝導演那樣被大眾輕忽、不願費心解讀。反而讓普羅大眾願意花時間和精力深入揣摩、體會這部電影。
這種微妙的社會影響，是其他娛樂圈人士沒法得到的待遇，也根本無法複製——可以想象一下，顧誠拍電影，不管文藝成啥樣，因為他個人人生的巨大成功，肯定有無數盲信**的粉絲，願意花時間去解讀。
就跟平行時空“馬風爸爸”當上富之後，裝個逼畫幅畫，隨便亂畫一個“”形的符號，都有無數人願意聽他解讀這幅畫，述說其中的“太極故事”。（當然也有噴子噴“成功人士的翔都是有哲理的、雞湯的”）
因為強大的公眾耐心加持，越來越多剛剛要踏上社會的年輕人都被感動了。略微受挫有過幾年閱歷的，更是看得老淚縱橫，懷舊，想重生，以及最後現哪怕不重生似乎也可以多一條人生道路。幾個層次的品味如同醇酒的回味，綿長悠遠地彌散開來。
“有誰看過《長尾理論》麼？我們這個頹廢的失業世界，真的跟顧桑說的那樣，還有機會麼？就像‘先汙染、後治理’的世界一樣，還有希望麼？”
“原始社會到資本注意社會，剝削的程度從比例上而言，是越來越嚴重的，可是這不代表人類的最終形態一定比資本注意社會剝削更嚴重。
工業的展過程，早期也是汙染越來越嚴重，用命換錢，但不代表未來就一定是更加用命換錢的。書上說的‘馬太效應’，我現在第一次開始懷疑了。”
從東京到大阪，從神戶到福岡，數以百萬計的頹廢草食男，看過電影之後男默基淚，開始泡圖書館，上網查資料，人生中第一次決定認真做一件有點兒真正建設性意義的事情。
迷妹們停下了援J買包包的腳步，開始找好心大叔們請看電影，並且言明只是談人生，最多到咖啡館談人生，不去酒店。
“求有閱歷的大叔請看電影，最多喝咖啡。不要錢，不去酒店，我想知道誠哥描述的那個時代，當年真的是這樣的嗎？那些被蕭條淘汰掉的人，真的活得不錯麼？”
“同求，我是認真的，我還是處女，沒有援J過。當然我也不漂亮，求好心的沒有歪唸的大叔帶看電影。”
“我曾經以為藝術都是悽美的，商業都是賣爽的。沒想到有生之年還能看到把悽美的藝術賣得這麼爽的。”
這樣的狀態，在yy網海外版上到處都是，而且很快展到了有扶桑網友上yy貼吧或者yy群聊工具，討論電影和人生感悟。
扶桑厚生省的統計部門，很快現了2oo5年1月，未成年人酒店開房率比去年同期同比降低了17%，比o4年12月環比降低了11%。與此同時參加援J的女生數量卻在增多，有2o%的女生是人生中次援J，此前一直是乖乖女，不過她們即使被請看電影喝咖啡，也就點到即止了，並沒有跟傳統的援J女一樣去酒店開房間。
遊戲廳和迪廳的未成年人消費比微跌了4%，各個大學、中學的圖書館借閱率卻提高了9%，主題咖啡館倒是沒有明顯的波動，但是那些電影院附近的主題咖啡館明顯生意好了很多。
然後，關注這部片子社會意義與社會價值的，就不僅僅是娛樂圈和傳媒界的人士了。這部電影儼然有上升為一個時代文化符號的趨勢。
……
這一切輿論風潮在扶桑酵爆熱的時候，顧誠本人已經回到了錢塘，投入到了寒假前的工作部署中。對於扶桑那邊生的事情，他也不再第一時間關注。
對於一家面向社交和娛樂產品使用者的網際網路公司而言，寒暑假那都是最重要的吸粉季節，尤其是影視類產品很依賴賀歲檔的盈利能力。
可惜，樹欲靜而風不止，就在他回國後僅僅幾天，1月16號這天一大早，一個週末席日，他的秘書給他轉來一個扶桑那邊打來的電話，說是一個前輩歌手希望和他談個事兒。
不是為了錢，純粹為了情懷。
當時，顧誠正在家裡，睡了個懶覺，陪潘潔穎一起吃早餐呢。
接到電話，他有點摸不著頭腦，但看對方那麼禮貌，便準了“給我接進來吧。”
電話很快接通，傳過來一個有點滄桑的阿姨的聲音“您好，是顧先生吧。冒昧了，我叫中島美雪，你可能聽說過我。”
顧誠驚訝了一下，很快反應過來:“原來是中島前輩，失敬。有什麼事情麼？”
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