如果要歷數一下世界油畫拍賣史上的價格拍賣之最，那麼達芬奇肯定肯定能夠摘得魁首，2019年他的一幅作品《救世主》在佳士得拍出了4.5億美元的神價。
再數一下歷年世界油畫界拍賣的前幾位，你會看到梵高、莫奈、愛德華·蒙克、克利姆特、威廉·德·庫寧、傑克遜·波洛克、弗朗西斯·培根、畢加索、莫迪利阿尼、塞尚、高更等名字，而且與人們印象中不同，其實近代，也就是二十世紀的藝術家們，平均身價更高。
但上述藝術家的作品拍出天價時，無一例外，他們都已經離開人世。
一位當世藝術家的畫作，拍出近億美元的天價，也許對於新聞界是一個非常有趣的話題，但對於收藏家們，可不是什麼好訊息。
1987年，當日本人揮舞著大把鈔票，以約4000萬美元的高價收購了梵高的《向日葵》時，與梵高同時代的十幾個畫家因此身價大漲，比如雷諾阿、塞尚、德加、畢加索、康定斯基、萊熱等等，比如雷諾阿的《煎餅磨坊的舞會》就在三年後拍出了7810萬美元的破紀錄價格。
所以，可以想像藝術市場的買家們，聽到高凡連續兩幅作品都拍出近億美元的高價時，他們會是怎樣一張不滿的面孔，這意味著全球藝術品市場，特別是油畫市場，再具體一點，惡魔派的畫作都將變得更加昂貴。
就連從未有作品流向市場安娜·阿瑪斯，也迅速獲得了每幅作品超過三千萬美元的身價。
究竟是誰在暗地裡推動高凡的身價？
這是不理智的。
也是瘋狂的。
受損的會是全球藝術品的買方市場。
但買家群體的不滿，卻阻攔不了接下來他們眼中的不理智與瘋狂。
4月16日。
面具組畫之一的《愛慾》，拍賣價格首破1億，成交價格為1億零7百萬美元。
至於《面具》組畫在佳士得春季大拍中的總收入，已經達到了2.79億。
這不禁讓佳士得四城夢幻聯動的大拍秀場中，香江地區的收入力壓其他三城。
新聞一旦發出，也引爆了整個社會輿論。
惡魔派創始人，24歲的高凡，以從天而降的姿態闖入福布斯藝術家收入排行榜前十。
無數新聞媒體把目光焦點再度對準了高凡。
像“24歲年輕畫家單幅作品接近1億美金”這種新聞，已經讓人見怪不怪，只有“擁有過億身家的年輕畫家高凡決定把50%的收入捐做慈善”這條新聞，才會引發更大範圍的輿論熱議。
“你發出去的？”看到這條新聞後，高凡問勞倫斯。
“當然不是。”勞倫斯說，“但我們和天美聯合成立的慈善基金，有心人想追查都能查得出來，大概有人想查你的稅務問題，結果查到了這個，順手也當新聞發出來了。”
嗯。高凡點頭，事實也就大抵如此吧。
“也不必擔心什麼，現在的你，已經不一樣了。”勞倫斯又說，“在波士頓時就不一樣了。”
不一樣，指的是高凡已經與其他當世油畫藝術家，立於兩個段位上，高凡做什麼、不做什麼，已經不會被拿來去比較其他畫家，他只能繼續超越自己，完成更宏偉的傳奇。
“已經2.79億了。”勞倫斯又說，“明天的《絕望》，如果拍到1.21億的話，你就必須兌現自己的承諾了。”
“願賭服輸嘛。”高凡說，“但你知道買家都是誰麼？”