5月初。
也就是高凡到達巴黎的一個半月之後。
他與安娜合力創作的《巴黎》正式完成。
其實在高凡承受令咒後遺症的時候，這幅畫已經畫得七七八八了。
安娜使用各種巨匠技巧與‘巴黎藍’相疊加，把20世紀的巴黎城市風貌都鋪展在了這幅1.8米乘1.2米的巨幅畫作上。
這幅畫依舊是以‘無限對稱畫法’為核心技巧，城市中的每幢建築、每條街道都對應著一個演算法座標，但與《波士頓人》呈現圓筒樣的背景佈局不同，這一次以‘巴黎藍’創作的城市是以縱深形態向內部延伸的，在整體感觀上更顯無限之感。
勞倫斯瞧著這畫，覺得很自豪，作為高凡與安娜的經紀人，在他眼中，這幅《巴黎》，將是惡魔派的巔峰鼎盛之作，從觀感上，已經達到了華夏文化所言‘大道至簡’的究極境界，這將是人類藝術文明史上當之無瑰的瑰寶。
高凡呢，在安娜正式完成這幅畫之前，又向畫內新增了自己的自畫像，變成了畫中存在的第三個靈魂。
偌大的城市，只有三個人物，略顯空蕩。
……
在畫作完成的這一天。
一直借住在公寓的韓梅梅跟畫家暫時告別。
“STK有一些事務需要我去處理，所以我得離開了。”韓梅梅對畫家說。
“離開這，還是離開巴黎？”高凡問，現在他理解‘接線員’化身們對於一個城市的意義，大致上就相當於一個定海神針樣的存在，鎮壓邪運，祛除邪祟，如果不是有韓梅梅在，現在巴黎的老鼠早就翻了天了。
“離開巴黎幾天。”韓梅梅說。
“STK要放棄巴黎了？”高凡訝然。
“當然不會。”韓梅梅笑了，“柏林前線出了問題，呂克·維利耶先生需要我的協助，在我離開的時間裡，畫家先生務必小心自身安全。”
“放心，我肯定蹲在家裡哪也不去！”高凡舉手保證。
……
不過，韓梅梅一旦離開公寓。
高凡就忽然覺得有種精神上的極度放鬆。
這就像是耳鳴的病人，忽得不再在耳中聽到那低頻率的噪音。
而這噪音，自從高凡到達巴黎後，就一直迴盪在他耳畔。
“原來是這樣啊……”高凡忽得明白，什麼是‘接線員的目光’了，他一直就在被這種目光的注視之中，並無覺察，甚至已經習慣。
“有點可怕呀。”高凡皺眉。
雖然‘接線員’是自己這邊的，但這種能力，也著實讓人忌憚與敬畏。
沒了接線員的注視。
十分放鬆。
特別是對高凡這樣的性格來說。
他伸了個懶腰。
瞧著射在玻璃上的夕陽晚霞都覺得燦爛起來。
便在這時，他忽得看到，窗外的陽光中，那隻蝴蝶正在飛舞。
這飛舞的蝴蝶挑動著高凡的神經，他略帶痴迷的望著它，忽然覺得，在這樣閒暇愜意的時光裡，自己應該出門逛逛。
……
“我出去一下。”
高凡對安娜、勞倫斯還有韓梅梅說。
“你去哪？”勞倫斯一邊瞧了瞧外面臨近傍晚的天色，一邊問。
雖然天色不晚，但此刻巴黎街頭到處都是危險，政府再三提醒所有市民，如果出門，最好結伴而行。
“出去買包煙。”高凡說。
“你不抽菸！”勞倫斯嚷著。