多年以後，李清照都清晰地記得，宋高宗建炎三年（1129年）六月十三日，她在池陽與趙明誠分別時的情景。那時候，趙明誠奉旨去湖州赴任，臨別時，他“葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人”。雖然當時她就有了隱隱約約的不祥的預感，但是她還是怎麼也想不到，就在一個月之後，她就收到了精神如虎的丈夫病重的訊息。兩個月之後，也就是八月十八日，世界上最關愛她的人棄她而去，只留下她，在這個兵荒馬亂的塵世中苟活。
眼波才動被人猜
宋神宗元豐七年（1084年），蘇軾送長子蘇邁到饒州德興縣擔任縣尉，經過鄱陽湖湖口，寫下了著名的《石鐘山記》。就在這一年，他遠在山東濟南的學生李格非喜得嬌女，起名為李清照。李格非進士出身，卻是北宋著名的學者和散文家，好學不倦。晁無咎曾說李格非每天“則坐堂中，掃地置筆硯，呻吟策牘，為文章數十篇”。（《有竹堂記》）李格非妻子也是名門閨秀，擅長文學。書香門第，家學淵源，這無疑給李清照的成長準備了良好的土壤。仕宦之家又無疑培養了李清照開闊的眼界和高貴的氣質，而這種大家閨秀的眼界和氣質，更是那些小家碧玉永遠無望企及的。聰穎的天資加上家庭的薰陶，使李清照的成長化為了宋詞成長的一個部分，而她的名字也將註定被寫入中國文學史。
歲月在鎮靜而從容地輪換，李家的這個小女孩，已經長成亭亭玉立的少女了。閒適慵懶的生活給了她創作的閒暇，這個敏銳的女孩每年悄悄地觀察著“江梅已過柳生綿，黃昏疏雨溼鞦韆”（《浣溪沙》），在春花秋日中打發著略嫌無聊的時間。情竇初開的女孩，已經有了一些莫名其妙的憂傷、無從訴說的鬱悶、隱隱約約的惆悵和期待了。
點絳唇
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
活潑可愛的少女剛蕩完鞦韆，纖手如玉，嬌面如花。薄薄的一層細汗沁出，沾溼了貼身的衣服。突然有外客到來，女孩嬌羞躲避，連鞋子都顧不得穿上，頭上的金釵也失落了。可是，調皮的少女卻無法抑制自己的好奇心，忍不住要回頭看看來客到底是誰：是仙風道骨的老者，還是英俊瀟灑的少年？倚門回首，卻又怕被人恥笑，於是“欲蓋彌彰”地裝作嗅青梅。李白《長幹行》有“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”的句子，從此，“青梅竹馬”成為一個甜蜜而幸福的典故。女孩這掩飾的動作，卻正好暴露了內心的小秘密。
由於體裁特點，宋詞“男子作閨音”幾乎是公認的傳統，但是，真正屬於女孩的隱秘心思，站在男人的角度是很難真正理解的。著名學者唐圭璋先生就認為：清照是名門閨秀，少有詩名，亦不至不穿鞋而行走。含羞迎笑，倚門回首，頗似市井婦女之行徑。而一些學者也認為此詞“詞意淺顯，不類清照手筆”（徐永端《易安詞簡論》）。不過，要求一個待字閨中的少女老成持重，似乎過於可笑，而要天真爛漫的少女的文字深刻凝重，似乎也太過於苛求了。少女之美不僅在年齡和外表，更在於水一般的明澈和清淨，沒有矯飾沒有偽裝的天真。這樣“淺顯”的詞，恰恰是給過於老成乾枯的詞壇蒙上了一點水汽，使這種本屬於心靈的文字回覆原有的光亮和潤澤。
也許是因為這種“淺近”，因此，少女的秘密，其實根本無秘密可言，少女的躲藏，在成年人看來，是顯得可愛而且可笑的。
浣溪沙
繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
歌德曾說：“哪個少男不鍾情？哪個少女不懷春？”少男少女的秘密，是每個人的必經之路。當沉思中的少女無緣無故地失笑，或者當她剛剛還巧笑倩兮，轉眼又托腮沉思，其實那眼波是否移動都無關緊要了，懷春的少女的心事，已經清楚地寫在臉上，寫在眉尖，寫在一舉手一投足之中。
心事重重的女孩把秘密全部寫在彩色的信箋上，那是一種轉瞬即逝的激動和欣喜，即使是深閨高院，也鎖不住的青春的躁動和希冀。這個官宦之家的女孩，甚至也希望，在某個月圓之夜，在花影之中，去等待那個尚是朦朧的身影，和自己一起，講述一個亙古未變的故事。
只是李清照當時未必知道，她的大名已經飛出了深深的閨閣，傳到了這個城市很多人的耳中，更想不到，她的名字會讓一個人寢食難安，坐臥不寧。
這個人就是趙明誠。
一種相思 兩處閒愁
公元十二世紀的某一天，北宋宰相、時任吏部侍郎的趙挺之的兒子趙明誠對父親說：“父親，昨夜我做了一個夢，夢見我在朗誦一首詩，但是醒來的時候只記得三句了。”
趙挺之問：“哪三句？”
趙明誠說：“‘言與司合，安上已脫，芝芙草拔’，孩兒不知道是什麼意思。”
趙挺之大笑：“言與司合在一起就是‘詞’字；安字把上面去掉是‘女’字，芝芙二字將上面的草字頭去掉就是‘之夫’兩個字，這個夢是說你應該娶一個詞女當妻子。”
可是，誰是詞女呢？縱觀當時，只有一個女子享有詞女之名並且還待字閨中，這個詞女就是李格非的女兒李清照。
我一直認為，這個故事的可靠性值得懷疑。並非說這個故事不真實，而是覺得趙明誠告訴他父親自己做這個夢其實純屬瞎掰。作為一個堅定的唯物論者，我對此事只有一個合乎常理的解釋，那就是：趙明誠肯定早已對李清照“垂涎三尺”，於是故意編了這個夢來哄騙他老爸，挾天意以令家長，達到自己不可告人的目的。
但是必須承認，在向來缺乏浪漫色彩的中國愛情史上，這個故事無疑是其中最具亮色的一筆。更關鍵的是，這個才子才女的故事攪亂了傳統的才子佳人的固定程式，女性第一次因為才華而被男子傾慕，這即使是在現代，也是令人驚訝的，何況是在理學正“蓬勃發展”的宋代。
這一年，趙明誠二十一歲，還是個太學生。李清照十八歲。
李清照的人生之舟告別了少女的渡口之後，又來到了更甜蜜的愛情的港灣。嬌憨的少女成了美麗的新娘，她臨水照花，對鏡描眉，買來一朵尚帶露珠的鮮花，插上鬢角，對著夫婿撒嬌，“怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要叫郎比並看。”（《減字木蘭花·賣花擔上》）
更重要的是，兩人有著共同的情趣愛好——金石。李清照後來回憶，趙明誠還在當太學生的時候，每次放假回家，先當掉衣服換點錢，然後到相國寺買碑文和水果點心。回家後夫妻賞字品果，雖然寒素，但是卻其樂無窮。後來趙明誠當官有了俸祿，兩人節衣縮食，“便有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”。（《〈金石錄〉後序》）家裡的金石碑刻日益堆積，落落大滿。
每次飯後，夫妻倆便煮茶，指著堆積的古書，賭哪件事在哪本書、哪一頁甚至哪一行。李清照天性強記，於是勝時居多，每次勝利之後，卻總是掩飾不住自己的得意，於是端茶大笑，以至於茶也被潑灑在衣服上，結果誰也喝不成。多年之後李清照回憶起當時的情景，不禁喟嘆：“甘心老是鄉矣！”（《〈金石錄〉後序》）
在這樣的甜蜜之中，即使是偶爾的苦澀，想必也是甜味的吧。
醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
暫時的小別，恰恰是使愛情更醇厚的調味品。哪怕這分別耽誤了重陽佳節，哪怕那個人不知什麼時候才能回來，但是，獨坐簾下的少婦明白，這種等待是確定能有答案的。風乍起，黃花暗香浮動，才情與愛情交相漫溢的少婦寫下淡淡的愁緒和思念，等待丈夫回來的時候，惡作劇地跟丈夫比賽。她也許知道，丈夫會三天三夜廢寢忘食，寫出五十首《醉花陰》來跟自己較量，也許還會請他們的好朋友陸德夫來當裁判，也許她早已胸有成竹，陸德夫一定會說：“還是‘莫道不銷魂’這三句是絕佳的。”她有這個把握，因為這幾句，是凝結了才女所有的機巧和靈氣，融合了少婦含著淡淡苦澀的幸福，還有那份對丈夫無法替代的愛。所以清代王士祿也調侃說：趙明誠為了勝過李清照而損失了三天的睡眠和飯食，“豈不痴絕！”試想：以曠世之才氣寫沁入骨髓之相思，還有什麼文章，能勝過它呢？
一剪梅