“兩位要是沒事的話，不如一起去看看高崗的新電影吧？正好也給我們提一提意見，這可是我們要向世界展示中華文化的電影。”
樂惠貞對著兩個導演進行邀請。
雖然，當初跟著高賓北上的是鳳儀。
但是回來之後，高賓可是對這兩個導演大加讚賞的。
在高賓口中，這兩個導演那是民族的脊樑，中華文化的傳承者，中華文化的宣傳者。
並且高賓把和這兩個導演的合作，放在最高階別。
甚至說了，寧願賠本，也要保證兩個導演的劇組正常拍攝。
有了高賓的態度，樂惠貞自然知道該怎麼做了。
這部新龍門客棧，是高崗的轉型之作。
在之前的那部龍門客棧當中，那真是中國電影的傳承手法。
裡面的景色如同山水畫一樣。
尤其是一幕雲海景象，就像是神來之筆一樣。
據說也是偶然拍攝下來的。
所以這次專門把胡導演請來當藝術顧問。
這還是洪胖子出面，畢竟人家是幹爺倆。
聽說了這部戲的劇情和投資，以及最重要的，這戲是要給全世界人看的。
胡導演自然是也很感興趣。
當初在拍龍門客棧的時候，胡導演就下了很大功夫。
那時候，沒有那麼多專家，去復原那個時代的情況。
所以很多事情都是胡導演自己去做的的。
為此，胡導演蒐集了大量的明朝資料。
他認為，明代在中國歷史上是最動亂、間諜戰最激烈的時代，這種時代背景最適合拍武俠片。
畢竟廠衛就是天生的反派。
宦官控制東廠，以思想調查為名，壓迫知識分子，專橫跋扈，跟敵對派發生了激烈的鬥爭，結果成為明朝滅亡的原因之一。
在蒐集研究這方面的資料時，胡導演慢慢產生了興趣，希望揭露出間諜戰的愚蠢可笑。
不只是蒐集了大量史料，從服化道上，也用心至極。
比如古畫他就看了《春遊晚歸圖》、《風壑曳舟圖》、《桐陰清居圖》，藍瑛的《西山雪霽圖》，以及青花人物瓶上的圖案等，並且一一註明從該幅畫中可以借鑑衣、帽還是帶的設計。
為了做“錦衣衛\"和\"東廠”的服裝，還去故宮博物院查“出警圖”和“入蹕圖”（明朝皇帝出巡和回宮的畫）。
由於明代服裝仿自唐宋，他甚至也從唐寅的《仿唐人人物畫》和隋唐時期的敦煌壁畫中尋找靈感。
設計基本完成後，最後拿給研究歷代服裝的權威評判，專家們僅僅對個別地方提出了更改小意見。
這可能就是傳說當中的不瘋魔，不成活吧。
不過這次胡導演可是見識到了和賓影視的龐大資源了。
高賓不只是在影視道具當面，花了大價錢去復原。
就是顧問團隊，也敢說是整個世界最豪華的。
兩岸三地眾多歷史專家，叫得出名的，都被高賓僱傭了。
就是來不了港島，也有書信往來。
楊導演和王導演的影視劇，也都是古裝的，創作時間，也都是明清時期的。
雙方之間，也多有話題進行交流。
兩個導演和樂惠貞，到了放映室，去觀看電影的初剪版，也沒眾多觀影的人員給震驚了。
這一整個放映廳當中，坐了幾十位他們能叫得上名的專家。
有幾位甚至是他們都沒有請去當顧問的。
當初是花了大價錢，都沒有請動的。
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