勃二，勃拉姆斯降B大調第二鋼琴協奏曲。
李安雙手端著眼前書一樣厚的譜冊，心中湧出的第一個念頭是這是一個大傢伙。
他本來還納悶對方怎麼還關心起自己的私人生活了，接著便無瑕在思考其他。
方永波是一個指揮，他是一個鋼琴樂手。
指揮把譜子給一個樂手，這還有其他意思嗎。
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方永波早在去年就定好了今年年底勃拉姆斯180年誕辰音樂會的曲目框架。
上半場降B大調鋼琴協奏曲。
下半場是e小調第四交響曲。
起初方永波的曲目框架並非如此，而是——
上半場在D大調小提琴協奏曲。
下半場是e小調第四交響曲。
從內心偏好，他更偏向於選擇D大調小提琴協奏曲，這是勃拉姆斯生前唯一的一部小提琴協奏曲作品，在年底的音樂會登臺具有一定的紀念意義，且作品本身在業界就有極高的好評度
但是從現實情況來看，可以預見，今年作為柴可夫斯基和勃拉姆斯的“雙年”，年底不知道會湧現出多少部D大調小提琴協奏曲登臺。
柴可夫斯基D大調小提琴協奏曲也是一首出場率極高的優美作品。
下半場的曲目就算全世界都要演，他也不能退縮，這是一個樂團的底氣。
為了避開同質化的曲目單，他最終決定用勃拉姆斯的另一首大作作為上半場的曲目。
勃拉姆斯第二鋼琴協奏曲，這首作品各樂章間的織體交錯亦能俯瞰勃拉姆斯的一生，乃至整個古典主義音樂的衰亡。
曲目之大，對鋼琴演奏者的要求極高。
起初在心中做下決定之後，他第一個聯絡的鋼琴演奏家是王錦華。
王錦華常年遊走在國外，算得上是在國內外具有一定知名度的蓉城鋼琴家。
遺憾的是王錦華年底當期已滿。
於是方永波又陸續聯絡了幾位蓉城走出的鋼琴家，不是沒時間，就是見面聊過之後他不滿意。
直到上半年巡演要開始了，他還是沒有找到合適人選。
就在巡演的路上，孔超建議他不如請個外籍演奏家，也就是那個時候，方永波察覺到孔超有意染指年底的勃拉姆斯誕辰紀念音樂會，並且曲目想法也和他一樣。
從有了培育本土青年演奏家的想法之後，方永波就決定在未來非必需場合，比如本次音樂節，他需要一些國內外的大牌音樂家助陣活動，除此之外能用本土的演奏家就儘量用本土的。
一碰到硬骨頭，就從國外請，請來請去，錢都讓外國人掙了，我們碩大的蓉城就沒有自己的音樂家嗎？
王錦華沒有檔期他能理解，沒有王錦華還有李錦華張錦華，不合適我們可以再溝通，實在沒人我們自己再培養個王錦華不行嗎？
不過他當時表面上也沒說什麼，思考一夜過後，第二天他還是吩咐孔超可以去甄選一下，有必要的話也可以提前做下溝通。
也就是那一晚，方永波設下了“放權”這一計。
巡演結束歸來，柴可夫斯基專場結束後，他如所願地接到了上面的建議。
放權是暫時的，方永波先讓孔超折騰著。
孔超也確實能折騰，這不音樂節就把甄選出的白俄演奏家邀請來了。
方永波知道這位演奏家，在北歐地區具備相當知名度。
於是前天下午他就讓孔超代自己和這位白俄演奏家簽了年底演出勃拉姆斯的協議。