吳宇辰花了十天籌建劇組。找場地勘察取景，搭班子。
上次拍攝《車四十四》的經歷，吳宇辰差不多已經摸清楚了每個人的水平，有的人能用，比如錄音、美工，有的重要崗位差點意思的，就得他去找個有經驗的，比如攝影師。
吳宇辰自己就可以攝影，但是拍《我們倆》就不像上次《車四十四》是單機拍攝了，很多場景都要用到雙機拍攝，比如小馬和老太太吵架時就要同時把兩人的反應都拍下來，一個攝像機就不夠了。
他經過老師謝曉晶的介紹，找到了一個水平還算不錯的攝影師，雖然沒名氣，但也有七八年拍攝經驗了，夠用。
也就是在吳宇辰籌備的期間，京城開始下起了大雪，一下就讓四九城變得一片白茫茫。
吳宇辰伸手接住天空中飄下的雪花，心道來的可真是時候！
翌日，雪仍在下，但是《我們倆》劇組已經架起了攝像機。
縱橫錯落的衚衕路口，白雪皚皚中一身軍綠色大衣格外顯眼，周訊騎著一輛老式二八腳踏車，用黑色的圍巾裹著面孔，只露出一雙明亮有神的眼睛。她之前的長頭已經沒了，一頭短凸顯出乾脆利落的性格。
當週訊從攝像機面前騎車而過的時候，攝像機用一個搖鏡頭跟上，始終以她為主體。
在拍攝之前吳宇辰就已經和攝影師在鏡頭語言方面講的很清楚。
對風風火火，充滿了活力的周訊，要大量手持搖鏡頭拍攝，鏡頭切換也必須迅且流暢，甚至可以跳脫，在無形中就彰顯出年輕姑娘蓬勃的生機和性格的莽撞。
而落在老太太身上的鏡頭，則大多用固定鏡頭，沉穩、固定、凝滯，時間彷彿膠滯在她身上，有一種厚重的堆積感，滄桑感。
但在兩人交匯，在同一個空間生動作時，電影鏡頭不再跳脫，也不再是單一的穩定，鏡頭隨著兩個人的交流生變化，或是矛盾時的尖銳，或是舒緩時的柔和。
所以就單單這攝影語言，沒畢業的攝影師還真勝任不了，有得學。
“咔！”
吳宇辰喊停後走到了周訊身前：“呼吸，你是個急性子，一路騎車過來沒有停下，現在應該要有那種剛停下的喘息聲，明白嗎？”
周訊點了點頭，不過吳宇辰又叫住她，想了想道：“你去外面，就穿著這身衣服，跑5分鐘再回來。”
周訊本就不高，又厚又長的軍綠大衣幾乎拖到了地上，穿著這身跑肯定累，不過她也沒意見，聽完就出門到衚衕跑了起來。
吳宇辰這時候可不會有什麼心疼演員的想法，拍這種寫實類溫情片，細節方面極為重要，能夠不知不覺增加觀眾的代入感，所以他肯定要狠狠抓。
片刻後，吳宇辰見到周訊跑著回來，停下後大口喘著，吳宇辰上前用圍巾把她嘴和鼻子圍上，就讓她這麼呼吸，等到她喘息沒那麼劇烈後說道：“好，記住，就現在這個程度。”
“a！”
老舊的木門被推開，鏡頭中出現周訊大半張被圍巾裹著的臉，圍巾中不斷往外冒著白色的哈氣，額前蒙著水汽的碎遮住眼簾，露出一雙大眼睛左右打量著，還能聽到她不斷喘氣的聲音。
“過！”
今天這沒拍多久，吳宇辰就在心中感慨，迅哥兒不愧是迅哥兒。雖然蔣琴琴現在是他女朋友，但他不得不承認兩人在悟性和靈性方面是存在差距的。
不是說周訊一拍就過，而是她沒達到效果後，你去給她講戲，她領悟力相當驚人，沒兩遍就能達到你的要求。
要知道上次拍《車四十四》畢竟是短片，而且是以情節取勝，吳宇辰對演員的要求可沒《我們倆》嚴格，即使如此，迅哥兒也總能達成吳宇辰要求。