對於電影，老美有老美的評級體系，在這套體系下，馬丁和他的《無間行者》是當之無愧的年度第一，是六千多名奧斯卡評委選出來的。
歐洲也有一套他們自己的評價體系，被文藝片愛好者奉為金科玉律，在這套體系下，論電影節，有戛納、威尼斯、柏林。
而說起專業電影雜誌，則要以英國的《視與聽》以及法國的《電影手冊》為最大權威，其中《視與聽》創辦於1932年，可以說是權威裡的權威。
兩部雜誌經常組織影史最偉大的一百部電影，最偉大的一百個導演評選活動，是很多專業電影榜單參考的依據，王家衛、賈章科的國際地位很大程度都要仰賴這兩部雜誌，而雜誌的評選也是由全世界的導演以及資深影評人評選出來的。
按照規定，需要在雜誌所在國上映才能獲得評選資格，恰好《朱諾》去年年底在英國上映，符合《視與聽》入選標準，而且在英國反響強烈，票房超2000萬刀，不過要今年三月才能在法國等其他歐洲國家上映，暫不符合《電影手冊》收錄標準。
王權問排第幾，因為這十佳還是有排名的。
去年《視與聽》年度十佳的第一名是李按的《斷背山》，第四名是王家衛的《2046》，第十名是宮崎駿的《哈爾的移動城堡》，這些都算是國人熟悉的電影，其餘則基本都是那種歐美冷門文藝片，受眾面要略微狹窄一些。
桃樂絲，“我激動就激動在這呢，《朱諾》是第一！《視與聽》年度第一佳作！”
“什麼！？”這麼給面子的嗎，王權知道桃樂絲在北美還有點能量和關係，在歐洲就不好使了，所以這應該就是《視與聽》編輯部的決定，而這也意味著，王權在歐洲已經有了一批高質量的文藝片粉絲。
而且原時空的《朱諾》沒能做到，但自己做到了，看來歐洲果然還是最愛“黑深殘”啊。
桃樂絲又道，“當然，《朱諾》不是唯一的第一名，是《朱諾》，邁克爾·哈內克的《隱藏攝像機》，還有佩德羅·阿莫多瓦的《迴歸》並列第一。”
王權對這兩位歐洲電影大師並不陌生，邁克爾·哈內克是奧地利導演，跟於佩爾合作的《鋼琴教師》名氣極大，去年這部《隱藏攝像機》為他贏得了戛納最佳導演獎。
而佩德羅·阿莫多瓦的電影尺度通常很大，《捆著我，綁著我》在影史上也算有一號的，還有娜奧米·沃茨男友哈維爾·巴登主演的《顫抖的**》，在人性和**的探索上也非常大膽。
去年他的這部《迴歸》在戛納電影節上不僅拿到了最佳編劇獎，還讓該片包括佩內洛普·克魯茲在內的六個女演員共享了戛納影后的殊榮。
同一屆，電影《光榮歲月》的五個男演員共享了最佳男主角獎。
這一屆的評委會主席是王家衛，這也是他堅持的結果，搞得戛納影帝影后集體貶值，自此之後，各大電影節都不敢請他了，大師太任性。
能和這兩位戛納常客並列第一，可見王權這部電影的藝術性非常被認可。
歐洲電影圈其實是比較封閉的，很多優秀電影因為沒有關係，沒人引薦，是很難走進這個圈子的，而現在可以說，只要王權想要，只要片子質量過的去，歐洲三大他可以隨便入。
接下來桃樂絲又說了排在後面的幾部。
並列第四名的是《無間道風雲》《女王》《紅色之路》《艾斯卡達的三次葬禮》
並列第八的是《適合分手的季節》《93航班》《潘神的迷宮》。
看來《視與聽》也開始搞雨露均霑了，其中五部都是今年奧斯卡上的熟面孔，五部則是歐美小眾文藝片，今年亞洲電影缺席。
突然，桃樂絲笑了。
“你笑毛啊？”王權剛提上褲子。
桃樂絲，“我在笑，現在歐洲應該是把你當成潛力無限的未來電影大師了。”
王權得意道，“我本就有這種潛力啊。”雖然王權看商業片比較多，但給他衝擊最大，讓他最愛的那幾部基本都可以歸為文藝片陣營，他自己也有這種自我表達的創作衝動。
桃樂絲笑得直拍床，“就是不知道，如果他們看到你拍的《暮光之城》會是什麼感覺。”
聽到這話，王權“嘶”的一下，雖然事情還沒發生，但王權已經有那種社死的感覺了，好羞恥啊！
王權，“我現在更改導演署名權還來得及嗎？”
桃樂絲搖搖頭，“伱休想，沒有你的名字，這電影票房能少一半。”
這話可能有點誇張，但王權此時的票房號召力是實實在在的，現在《朱諾》都已經1.4億北美票房了，王權徹底出圈，之後還會在全球幾大主要市場上映，幾乎可以斷定，它將創造王權導演生涯的票房新高。
王權揉著腦袋又問加朵去哪兒了。
“昨天瘋玩了一宿，她被宗小姐接走了，今天還有課呢。”
王權，“我明天就要回國了，晚上去找她一趟吧。”
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！