放映廳中，帝王娛樂主管院線放映業務的米勒與amg院線公司相同業務的負責人布朗，一起坐在了第三排。
趁著放映還沒有開始，兩人聊了幾句。
“最近使館影業的兩部電影，帝王娛樂都很重視啊。”布朗輕聲對米勒說道“帝王娛樂都拿出了近千家影院，這是六大公司的製作才有的待遇吧？”
米勒不以為意，說道“你們不是一樣嗎？同樣在使館影業行的片子上面投入了大量資源。”
布朗謙虛道“amg規模比不上帝王娛樂，與你們比有差距。”
米勒笑了笑，說道“我要對公司、股東和業績負責，我不管影片來自哪裡，能讓影院拿到更多利潤的電影，才是好電影。”
“從盈利角度來講，使館影業今年已經行的兩部片子，票房成績確實不錯。”布朗有相同的看法“《生化危機》大獲成功不說，就連《黑夜傳說》這樣的黑暗小眾片，北美票房竟然也有近8ooo萬美元，真的很叫人讚歎。”
米勒說道“使館影業行的片子不多，但成功率極高，幾乎行一部成功一部，這讓影院承擔的風險非常小。”
布朗點頭“是啊，誰都願意行能吸引觀眾的片子。”
米勒又說道“只要使館影業行的片子，第一製片人是羅南-安德森，帝王娛樂就會給予最優待遇。”
布朗回憶了一番，說道“最近這三年，羅南-安德森好像還沒有失手過。”
“你不覺得羅南-安德森正走在金牌製片人的路上嗎？”米勒很認真的說道“行製作的影片各有特點，但無一例外取得商業上的成功，像極了年輕時的傑瑞-布魯克海默。”
布朗卻反駁道“不，不像傑瑞-布魯克海默。”
米勒奇怪的看向布朗“我們不說羅南-安德森的公司，單看電影製作，難道羅南-安德森還不夠成功嗎？”
“我不是這個意思。”布朗看到米勒誤解了他的話，解釋道“我始終認為羅南-安德森比年輕時的傑瑞-布魯克海默更加出色。年輕時的傑瑞-布魯克海默有唐-辛普森扶持，但羅南-安德森呢？他背後可沒有強大的力量。”
米勒認同這話“確實如此，單從製片和選擇專案上來說，羅南-安德森的能力與目光，叫人不得不佩服啊。”
布朗又說道“羅南-安德森已經開始嘗試一線大製作了，如果能在這方面取得成功，或許幾年之後，他就能達到傑瑞-布魯克海默的高度。”
“別忘了，那是一部海盜片啊。”米勒提醒道“我到現在也想不明白，羅南-安德森為什麼選擇海盜題材。”
布朗附和道“實際上我也想不明白。”
或許這就是天才製片人與普通人的差別吧？
他沒法不這麼想，怎麼看羅南-安德森都不像是個笨蛋，投巨資拍攝《加勒比海盜》也不是一時衝動或者昏了頭腦。
大概他看到了自己沒有注意到的地方？
電影開始放映，劇院中安靜了下來。
好萊塢的恐怖驚悚電影，往往更加凸顯自己技術先進和殘酷血腥，異於亞洲恐怖題材電影的氣氛。
其實《死神來了》也是注重於視覺刺激，而亞洲的恐怖片則注重於對心理的恐嚇，
雖然更換了導演，但作為好萊塢商業電影光榮的續集傳統是絕對不丟的，所以第二部的故事繼承第一部的套路，一群被死神相中的人，一個預感將要生危險的主角，從危險中逃脫出來，死神以另一種方式把名單上的人殺去，一個也不剩。
死神的遊戲或許會因為新生命的誕生而結束，但只是那一輪的殺人遊戲結束而已，只要相對論娛樂的統計中有錢可賺，死神還是會繼續他的血腥遊戲。
儘管引入了吉爾莫-德爾-託羅這個新鮮導演，影片還是非常套路化，其實這部續集已經不是再講宿命論之類的東西了，而是表現“人類在意外中的一百萬種死法”。
當然，這片子還有一定的社會教育意義。
比如，火車開過時，不要與火車離太近；過馬路要注意，左右多看看；起重機下不能站人等等。
相比於第一部，《死神來了2》更華麗，更精美，更血腥，也更殘暴。
這也是最大的突破了。
這部電影已經在一種完全血腥而沉重的殺戮味道里與宿命論漸行漸遠了。
其實從第一部起，就存在一種批判的聲音，認為死神根本就不存在。