週一一早，新晉奧斯卡最佳女主角，被無數人稱讚為“南非美鑽”的查理茲-塞隆，來到聖莫妮卡山谷，進了蓋爾-安妮-赫德的辦公室。
拿到奧斯卡最佳女主角之後的第一個電影專案，查理茲-塞隆選擇與安妮-赫德和派拉蒙影業合作。
專案還沒有劇本，只有一個創意，創意來源於製片人安妮-赫德。
查理茲-塞隆對於看不到劇本就接下女主角沒有絲毫不滿，這是好萊塢商業電影的常規創作模式，製片人或者電影公司先有創意，然後再根據創意和市場的需求，聘請編劇在模板下寫作劇本。
從八十年代初開始，大部分典型的商業片都是這麼做的。
其中的代表是大名鼎鼎的唐-辛普森和傑瑞-布魯克海默，在高度商業化的製片體系下，好萊塢真正衝散了歐洲電影，造就了世界電影市場一家獨大的局面。
進入新世紀之後，另一個製片人將這種典型的好萊塢電影模式揚光大。
那位製片人，查理茲-塞隆不但認識，還合作過一部非常成功的愛情喜劇電影。
《全民情敵》也是她入行以來商業上最為成功的電影，北美票房2億2384萬美元，全球票房4億872o萬美元。
雖然外界一致認為影片成功的最大因素，是男主角威爾-史密斯和製片人羅南-安德森，但誰也無法阻擋她這個女主角乘勢而起。
何況，她幾個月後又拿到了奧斯卡最佳女主角，甚至受到了一代偉人曼德拉的接見，祖國南非更是給了她至高無上的榮譽。
一個演員到了這個地步，還能有什麼遺憾？
看起來似乎沒有，但查理茲-塞隆不僅有，還非常大。
這種遺憾來自於金錢。
《全民情敵》票房大賣，但她的片酬連帶工會規定的分成和獎金在內，只有區區3oo萬美元。
這筆錢基本沒有在她賬上停留，就扔到了頒獎季和奧斯卡公關上面，而且遠遠不夠。
別人看到的都是媒體對她的好評，羅傑-艾伯特大力的吹捧，流水般花出去的金錢又有誰知道？
圈外人更不會想到，風光無限的奧斯卡最佳女主角，竟然會是個負翁。
因為公關宣傳需要花錢，養男朋友同樣需要花錢。
所以，派拉蒙影業和安妮-赫德拋來橄欖枝的時候，查理茲-塞隆稍作考慮，就應了下來。
奧斯卡的投入需要回本，最好還有盈利。
經紀人在談判中爭取到的1ooo萬美元片酬，也創造了她入行以來的最高紀錄，是上一部商業片報酬的數倍之多。
而且有奧斯卡最佳女主角小金人傍身，經紀人爭取到了更大的權力，她還是製片人之一。
在劇組的權力遠遠比不上安妮-赫德，卻能在關係到自身的事務上擁有一定的言權，避免成為製片人手中純粹的棋子。
見到安妮-赫德，查理茲-塞隆問道“聽說又確定了一個編劇。”
安妮-赫德暫時放下手頭的工作，回答道“這周就會正式簽約，格倫-摩根。”
這個名字有點陌生，查理茲-塞隆疑惑“他是？”
“《死神來了》系列的編劇。”安妮-赫德直接說道。
查理茲-塞隆點點頭“羅南-安德森擔任製片人的《死神來了》系列？”
因為同為女性的關係，安妮-赫德很有耐心，說道“是啊，《死神來了》系列的第一編劇，這個系列極為成功，原本我還有點疑慮，所以一直在等《死神來了3》北美上映再與格倫-摩根簽約。”
她找出一張報紙，遞給查理茲-塞隆，報紙上用紅筆圈了一塊，正是北美票房排行榜。
查理茲-塞隆塞了一眼，排行榜第一位是進入次週末的《蜘蛛俠2》，票房數字4518萬美元。
《死神來了3》以298o萬美元的票房，排在了第二位。
安妮-赫德說道“這部影片北美票房過億很難，但三倍於2ooo萬美元的製片成本不成問題。”
票房數字永遠是商業電影最有力的資料，查理茲-塞隆對這個陌生的編劇有了基本的認可，但依然存有疑慮。
畢竟，這部《魔力女戰士》是她從負翁變成富翁，實現大好錢途的關鍵。
查理茲-塞隆又帶著幾分疑慮說道“《死神來了3》是獲得了巨大成功，但這是恐怖片，我們的專案是科幻片……”