對比弗蘭克-德拉邦特，德魯-高達的履歷差很多，但他有兩點優勢非常明顯。
先，也是最為關鍵的，他的理念幾乎與羅南一樣，提交給沙海娛樂的相關計劃中，焦點全都放在了這個末日世界的恐怖和麵對喪屍威脅的生存上面，而不是去揭示生命真諦或者人性黑暗這類高大上的主題。
其次，德魯-高達看似名聲不顯，履歷也很一般，實際上從業時間極長，而且為相對論娛樂工作多年。
自從傑瑞弗-艾布拉姆斯拍攝《颶風營救》開始，德魯-高達就在為相對論娛樂工作，包括今年假日檔將要上映的《颶風營救2》，他都是傑瑞弗-艾布拉姆斯的副手。
已經結束所有拍攝的《迷失》一劇中，德魯-高達作為導演執導了其中的兩集，羅南已經看過了初剪的版本，可以說相當不錯。
這也不是德魯-高達第一次獨立執導劇集，早在九十年代末期，他就與喬斯-韋登合作，擔任過《吸血鬼獵人巴菲》的劇集導演，後面又參與過《天使》和《雙面女間諜》兩部劇。
所以，他才會得到喬斯-韋登和傑瑞弗-艾布拉姆斯的聯名推薦。
喬斯-韋登不好說，畢竟剛剛與相對論娛樂合作，執導的《綠巨人》專案還在做前期籌備。
但傑瑞弗-艾布拉姆斯是相對論娛樂的長期合作伙伴，眼光和能力都非常不錯，羅南在一定程度上也算信任他。
還有同樣關鍵的一點，比起弗蘭克-德拉邦特等導演，德魯-高達可以說是相對論娛樂的自己人。
有多年從業經驗，有相近的創作理念，有多次獨立執導成功劇集的履歷，又有與相對論娛樂合作多年的知名導演背書，羅南沒理由去選藝術理念飄蕩在空中的導演，而放棄更接地氣的導演。
確定導演之後，劇組迅開始招聘演員。
羅南根本不記得曾經的演員有誰，但好萊塢最不缺的就是演員。
除了這個專案之外，另外一個恐怖驚悚電視劇集專案也在穩步推進。
沙海娛樂之前專門派人在全美範圍內收集恐怖素材，其中關於沃倫夫婦的部分專門留給了溫子仁，其餘的素材有一部分改編成了電視劇集劇本。
這一專案也被羅南命名為《美國恐怖故事》。
根據羅南的要求，這部劇集的尺度會非常大，包括血漿、恐怖和澀請等元素，不會比hBo等黃堡臺的尺度小。
確切點來說，第一季會是採用復古風格的血漿盛宴。
只要尺度足夠大，這類劇肯定會有受眾。
況且，沙海娛樂收集了太多的素材，其中會有很多廣為流傳的恐怖故事。
這部劇的受眾人群，必然是十八歲以上的群體。
但恐怖型別在青少年當中也有相當多的授權，特別是上網的群體。
羅南專門交待沙海娛樂製片部，利用收集到的廣泛素材，看是否有打造一部面向青少年群體的驚悚神秘劇集的可能。
曾經有部奈飛的青少年神秘驚悚劇集，羅南雖然沒有看過，但不止一次聽到周圍的同事，以及網際網路上的娛樂新聞頻繁提及“小11”這個名字。
這導致他沒有記住劇集的名字，反而牢牢記得“小11”。
貌似很多人或者媒體都在說，這個“小11”未來在好萊塢前景無限。
好萊塢大多數童星在成年之後都會完蛋，但也有不少取得巨大成功，甚至比童年時更出色。
青少年群體這一受眾不容忽視，他們上網頻率更高，消費往往也缺乏理性，只要劇集有吸引力，購買奈飛會員的機率非常高。
奈飛流媒體對這一塊市場相當重視，也跟沙海娛樂數次溝通，要求加大相關劇集的開力度。
《緋聞女孩》第二季已經籌備完畢，很快就會開拍。
但僅僅一部《緋聞女孩》遠遠不能滿足奈飛流媒體未來的需要，沙海娛樂自然需要新的青少年題材。
那個青少年驚悚神秘題材，在羅南的提議下，暫時以《小11》作為專案代號。
除此之外，羅南和沙海娛樂也在尋找新的劇集素材。
相當意外的是，羅伯特-艾格向羅南推薦了一個專案，確切點是推薦了之前與華特迪士尼合作的導演兼製片人。
最近接連在楓葉影業、迪士尼和紐約之間輾轉，羅伯特-艾格好不容易有了時間，就迪士尼的事務專門與羅南聊了半天，也商討了下一步進展。
兩人一起用過午餐，羅伯特-艾格突然問道“聽說你起了一個黑名單計劃？”
羅南端著紅茶，喝了一口，說道“擴大公司的素材收集面，效果還可以，第一批黑名單中，我們敲定了兩個專案。”
應該倫敦那邊剛剛傳來訊息，約翰-威爾森與法務部的人與英國製作方達成協議，以5oo萬英鎊買斷了《無恥之徒》的翻拍版權。
這部劇剛剛在英國播出了第一季，還沒有引起太多關注。