相對論大廈屬於劇組製作業務的辦公樓層，一直都有李安的專用辦公室，從多倫多電影節回來之後，李安基本上每週都要來相對論大廈兩到三天，與使館影業的專業人員討論相關的宣傳和公關進度。
這幾年與相對論娛樂的合作，尤其當年《臥虎藏龍》在奧斯卡上的勝利，讓李安有種深切的感受，公關不僅僅是在頒獎季，長年累月的公關工作就是一種投資。
《臥虎藏龍》的宣傳公關期長達七個多月，大概是特殊的教育經歷和對西方社會的瞭解，不同於其他同胞導演總是臨近時才抱佛腳，李安從那時候起，就注重與各地的行商和媒體建立起交情，並進行持續運營。
他一直相信，積累的關係會成為日後重要的人脈支援。
實際上也是這樣，《斷背山》題材有點敏感，媒體爭論不休，但支援的聲音始終不絕於耳。
這些不僅僅來自於影片本身和背後支援的相對論娛樂，還有李安自身的努力。
從《喜宴》讓他真正打入北美開始，李安就關注到了那座金燦燦的獎盃，那個份量十足的導演獎項。
但李安同樣清楚，想要拿到獎盃，單靠自身努力遠遠不夠，還要選對正確的合作方。
羅南-安德森和相對論娛樂對他的支援力度非常大，李安也竭盡全力以優質的電影來作為回報。
使館影業專門撥付的8oo萬美元頒獎季公關費用已經到位，加上之前在包括威尼斯電影節上面的一系列花費，用於獎項公關宣傳上面的總預算高達12oo萬美元。
如今，全美同性戀平權運動高漲，李安非常確定，《斷背山》是他向好萊塢金字塔的又一次衝刺。
為了能在明年的奧斯卡上有所收穫，這位大導演可謂竭盡全力，從亞洲到歐洲再到美洲，從戛納到威尼斯再到多倫多各種影展，李安將電影的一點一滴介紹給世界各地的媒體，以達到成功造勢的目的。
因為他知道，奧斯卡的評委們雖然集中在北美，但在全球各地都有分佈。
這些海外評委的一票與北美評委的一票是同等價值。
北美方面，使館影業的公關工作早已展開。
從《斷背山》拿下威尼斯金獅開始，使館影業就組建了三個高度專業化的公關小組負責策劃。
經歷過數次奧斯卡戰役之後，相對論娛樂內部專門負責獎項業務的人員已經迅成長起來。
一組負責聯絡媒體，一組負責評委相對集中的紐約，另一組專門負責洛杉磯地區的公關，按照時間和地區的不同，制定和調整相對應的策略。
“我今天中午與導演工會的副主席託德-蒙巴頓一起吃的午飯。”
辦公室裡面，李安對剛剛過來的羅南說道“他在多倫多電影節上，參加過《斷背山》的展映，對影片評價很高。”
羅南微微點頭“行業領級人物的意見相當重要，往往能影響很多人，你要重點關注他們。”
李安很認真的說道“我未來三個月的日常都快排滿了，不知道要吃多少頓這樣的午餐或者晚餐。”
羅南不禁笑了起來“李，我知道這種飯很難吃，但想要獲獎，不吃二十頓以上，基本沒有可能。”
李安非常清楚，藝術永遠不是奧斯卡唯一的標準，運氣、人望、公關等等因素，都會在最後左右獎項的歸屬。
“就算再難吃。”李安非常堅定的說道“我也會吃下去。”
作為影片的導演兼製片人，衝獎不僅僅是他一個人的事，還關係到投資的製片公司和行公司，劇組的主創團隊，乃至所有的工作人員。
任重而道遠！
再難吃的飯要去吃，演員工會、導演工會、影評人協會，都要去拉關係，不能亂講話，要一步一步才能打到奧斯卡。
李安想起之前聽到的一個訊息“據說喬治-克魯尼執導的《晚安，好遠》，會在頒獎季投入8oo萬美元以上的資金。”
羅南直接說道“喬治-克魯尼在導演上面的聲望遠不如你，相對論娛樂也不缺錢。”
使館影業的宣傳攻勢很快就會鋪開，邀請學院評委參加多場明星主創到場的私人放映和各色酒會，買版面鋪宣傳，這些都是最常規的宣傳手段。
因為這部影片是《斷背山》，羅南還專門讓使館影業做好好準備，高度專業化的水軍隨時都會出動。
從哈維-韋恩斯坦聘請專業人員抹黑《拯救大兵瑞恩》開始，奧斯卡公關就不再只是宣傳自己，還包括打壓強力競爭對手。
當年大製片廠為一部影片投入的奧斯卡公關只有2oo萬美元時，米拉麥克斯就肯花費5oo萬美元去做奧斯卡公關。
哈維-韋恩斯坦確實有獨到之處，但永遠都不能忽視金錢在奧斯卡上面的作用。
等到2o1o年之後，那些大熱奧斯卡種子選手的公關費用，基本上都會達到2ooo萬美元的等級。
這也衍生出了相關的產業鏈，如今就專門有營銷公司做奧斯卡專案，其實這種行為在北美很普遍，比如類似相對論娛樂這樣的大公司都專門養說客去國會參議院眾議院遊說，這裡面公關費也不少，還是合理合法的。
李安說道“單論電影，我自信不遜於任何人，公關我也不怕，我的交際能力還是有保障的。”