羅南繼續說道“我前段時間跟你們提過，動畫工作室穩定下來之後，會以安徒生的童話《白雪皇后》作為範本，改編制作一支動畫短片，以磨合團隊。”
拜恩-霍華德說道“《白雪皇后》是典型的公主風格故事……”
羅南說道“我們完全可以顛覆傳統的童話，但不是惡搞。比如睡美人，吻醒公主的不一定非要是王子，還可以是女巫；還有白雪皇后，王子愛上的未必是公主，反而有可能是想借此吞併她的王國……嗯，哪怕是傳統的白雪公主，也有可能在獵人的幫助下，親手打敗邪惡的皇后。”
這些道理並不複雜，但對於被傳統束縛了手腳的前迪士尼創作人員來說，卻從另一方面開拓了思維，儘管其中一些未必適合現在的社會環境，卻也捅破了一層薄薄的隔膜，童話即便不惡搞，也完全可以換一種角度去重新演繹。
克里斯-巴克等人都在翻看著手中的劇本大綱，幾乎完全顛覆了安徒生童話的內容。
羅南等待所有人看完劇本大綱，說道“時代在展變化，越來越多的人開始形成較為清晰的認知，童話愛情這種東西不是理性的，而你想要令人信服的在一個半小時說出為什麼男女主角相愛，而且愛的那麼深其實是很難的一件事。尤其是動畫片，所以它們很少會探討愛情背後的理性——比如兩人為什麼相愛，為什麼愛的這麼深——而是直接就讓兩個人愛上了，也不用多解釋什麼，所以就會很陳詞濫調。”
他輕咳了一聲，繼續說道“而親情和友誼，比如愛自己家庭的那種愛要比愛一個陌生人的愛根基更牢固，更容易打動觀眾。”
克里斯-巴克若有所思“過往的迪士尼公主，只為愛情而存在……”
羅南微微點頭，接話道“眾位都參與過不少迪士尼動畫長片的製作，我們可以回想一下過往迪士尼動畫電影中公主的表現。過去的迪士尼公主也有自己的想法，有渴望自由的欲.望，但總是要有外界的刺激才能做出行動。小美人魚一直嚮往人類生活，只有愛上王子並和父親大吵一架才有變成人類的決心；長公主一直想看孔明燈，只有一個熟悉外界的盜賊送上門才能給了她離開家的勇氣。”
“她們有自己的目標，但她們並不是在一直為自己的目標不懈努力，也沒有付出太多代價。這是這些公主的不足之處，她們有想法有欲.望，卻缺少實質的行動，即使是長公主，也需要外界引導。”
拜恩-霍華德漸漸意識到了羅南的意思“這樣的公主太被動，沒有主管能動性。”
“沒錯。”羅南又說道“新時代的公主必須積極主動，不是為愛而愛，更不是為了等待嫁給王子，要有明確的行動，並且主動為之付出努力。”
他微微停頓“電影是門視覺和聽覺統一的藝術，這意味著不是主人公內心的感情定義他們，而是他們的行動！”
裡奇-摩爾忽然插話“這與現在的越演越烈的女權運動形勢也相符合。”
羅南讚賞的看了他一眼，強調道“下一個階段的迪士尼的公主不需要王子來拯救，她們也可以自己拯救自己。”
曾經讓迪士尼公主重新走上世界電影舞臺，煥出無限輝煌的那部動畫長片，最為經典的就是反轉和拯救。
王子摘下手套成為了壞人，安娜不需要愛情拯救。
那時，艾爾莎的粉絲認為是艾爾莎的真愛拯救了安娜，而安娜的粉絲則認為安娜是自己拯救了自己……
迪士尼的童話和公主風格對克里斯-巴克等人的影響深遠，羅南也沒指望一番話就能徹底改變他們，所以先提上公主動畫工作室日程的不是動畫長片，而是時常十幾分鐘的短片。
這有助於他們磨練融合新的電腦製作技術和新理念。
會議的最後，克里斯-巴克表示為了拍攝《冰雪皇后》短片相對應的背景，需要帶隊前往挪威等北歐國家採風。
羅南一口應了下來，想要出色的完成製作，這是必不可少的環節。
異國風情也是吸引觀眾的一大利器。
當然，對於好萊塢來說，這種所謂的異國風情必然是將一知半解的海外文化和典型的美式理念摻雜在一起的產物。
好萊塢的動畫長片，不管背景是哪個國家，莫不是如此。
就像是迪士尼的動畫片，《阿拉丁》不屬於中東，《獅子王》不屬於非洲，《小美人魚》不屬於丹麥，《功夫熊貓》也不屬於華人世界，它是標準的好萊塢製造和斂財工具，它如同北美其他融合了外來文化的電影一樣，只是簡單甚至是粗暴的借用了外來元素，讓影片更加國際化。
如果單一的將大製作拍攝成某一國家或者民族的型別，只是反映真正的屬於他們的文化元素，這部影片撲街的機率會無限大。
公主動畫工作室以及相對論娛樂，不是一個藝術研究部門或者文化研究者，而是標準的商業集團。
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