皮克斯工作室加入相對論娛樂以來，保持了較大的獨立性，多部動畫長片鉅製都得到了羅南的強力支援，唯一受到羅南限制的也只有《機器人瓦力》一個專案而已。
嚴格說起來，《人總動員》是皮克斯工作室與華特迪士尼合作期間完成的，因為要對抗迪士尼的層層盤剝，最終拖延了下來，落到了相對論娛樂手裡。
這也是皮克斯工作室的動畫長片，第一次走相對論娛樂的行銷渠道。
好萊塢業內有很多公司都在睜眼看著，希望相對論娛樂能把皮克斯工作室搞砸了。
商業收購，強強聯合，過往失敗的例子數不勝數，有太多人希望相對論娛樂收購皮克斯工作室是一場雙輸的交易。
但羅南絕對不允許這樣的情況出現，使館影業從2oo6年上半年開始，就在為《人總動員》造勢，進入十一月份之後，各種宣傳營銷手段層出不窮，不斷吸引人的眼球。
況且，皮克斯工作室已經形成了品牌效應，自帶吸引觀眾的光環。
尤其是與華特迪士尼時代皮克斯工作室總是包裹著神秘面紗不同，在羅南的積極策動下，皮克斯工作室不斷力邀影迷和媒體記者進入皮克斯工業園，探求所謂皮克斯工作室的秘密，增加皮克斯這一品牌的吸引力。
皮克斯工作室到底是一個什麼樣的地方？那裡都是些什麼樣的人在創造著一個個令人難忘的動畫形象？他們是怎樣工作、怎樣生活的？從一張白紙到最後呈現在大銀幕上的可愛動畫，中間需要經過哪些步驟？皮克斯工作室裡，又有哪些有趣的軼聞內幕？
這是無數觀眾和媒體都非常好奇的。
於是，在一次次探訪皮克斯工業園之後，媒體和網路上出現了很多關於皮克斯工作室的描述。
這裡是“怪物公司”，這裡是珍寶遍地的“海底”，這裡是“玩具”的天堂，這裡是創意滿天的“未知”，這裡是神奇的動畫魔法王國皮克斯！
類似這樣的言論在媒體報道中層出不窮。
甚至，另一句話也漸漸深入人心皮克斯出品，必屬精品！
用約翰-拉塞特接受採訪時的話來說跳跳燈是皮克斯的標誌，也是他們正式的第一部動畫作品。
這個形象代表了皮克斯的特質可愛、頑皮、聰明、活潑、富於技術感和藝術風格。
十一月份第二個週末來臨之前，相對論娛樂旗下行廠牌使館影業，在諾基亞劇院為《人總動員》舉行了盛大的映式。
羅南也來到了映現場。
相比於上週《鼠國流浪記》的映式，《人總動員》的映規模算不上特別大，出席的嘉賓以相對論娛樂和皮克斯工作室內部人員，以及劇組主創人員為主。
當然也少不了皮克斯工作室的創始人史蒂夫-喬布斯。
羅南在進入諾基亞劇院之前，重點跟《人總動員》的編劇兼導演布拉德-伯德聊了幾句。
這位後來的皮克斯五虎將之一，與約翰-拉塞特和安德魯-斯坦頓等皮克斯的老臣不同，屬於後來者，直到1999年才正式加入皮克斯工作室。
當年剛剛獲得“安妮獎”最佳導演、最佳編劇雙料得主——傳統動畫《鐵巨人》的導演布拉德-伯德的決定投入皮克斯動畫工廠的懷抱中時，最興奮的人要算是約翰-拉塞特和史蒂夫-喬布斯了。
前者與布拉德-伯德是同窗好友。
後者甚至以“投奔自由”來形容布拉德-伯德離開華納兄弟投效皮克斯工作室的舉動，並且對外表示非常歡迎布拉德-伯德回家。
《人總動員》也是布拉德-伯德加入皮克斯工作室後的第一部作品。
這位動畫導演可以說是一位傳統意義上的天才。
布拉德-伯德從小就是一個級動畫迷，11歲時就開始畫手繪動畫，13歲就能獨立完成作品。他的作品早就受到迪士尼的賞識，小小年紀成為迪士尼的傳奇動畫大師米爾特-卡哈的徒弟。
他在迪士尼工作多年，主導過多部熱門電視卡通，包括《一家之主》、《辛普森一家》等。
實際上，布拉德-伯德能來到皮克斯工作室，也是受到了大學同窗約翰-拉塞特的邀請。
這注定了是一場強強聯合。
羅南對於布拉德-伯德最深的印象有兩個，一是皮克斯工作室的《人總動員》系列，二是曾經救活了差點崩潰的《碟中諜》系列。
如果羅南沒有記錯的話，《碟中諜4》，也是就是湯姆-克魯斯攀爬迪拜塔的那一部，導演就是布拉德-伯德。
這說明布拉德-伯德在真人電影執導方面，同樣有相當的功力。
羅南曾經記得《碟中諜4》最為清晰的鏡頭，一是湯姆-克魯斯攀爬迪拜塔，二是影片最後直接飛向皮克斯總部的導彈……
進入諾基亞劇院，羅南看到了史蒂夫-喬布斯。