確定合作的事，羅南與哈維-韋恩斯坦商定大致框架，後面很快就會有人去詳細商談，韋恩斯坦影業的國際行渠道很難在短時間內建立，未來多年的國際行都要依靠相對論娛樂。
依靠強大的行銷渠道，相對論娛樂已經站在了產業鏈的絕對上游。
至於哈維-韋恩斯坦本身的那些亂七八糟的事，在商業合作面前根本不算什麼。
就算爆出來，隨隨便便就能撇清關係。
況且，以曾經的經歷來看，米兔們要鬧騰，距離現在還有十年之遙呢。
如果相對論娛樂要以這種事來確定是否合作，在好萊塢也找不到幾個合作物件了。
哈維-韋恩斯坦很快告辭離開，羅南在去吃午餐之前，收到了康妮的一條新資訊。
康妮接到了來自東方的女演員完倩的電話，對方想要下午過來拜訪，詢問羅南是否有時間。
羅南短暫的思考過後，讓康妮給了肯定的答覆。
上一次在《滿城盡帶黃金甲》的看片會上遇到，那位年輕女演員知進退的表現，給羅南留下了不錯的印象，他有點好奇，對方怎麼突然主動登門拜訪？
羅南對她的印象極好，從某些方面來說，也希望這種好印象能夠保持下去。
吃過午飯，羅南迴到辦公室，繼續處理手頭的工作，先批准了沙海娛樂提交的一個新專案。
經過一段時間的討論之後，沙海娛樂完成了羅南提議的《斯巴達克斯》第一季的初稿劇本，也準備開始籌劃這個很黃很暴力的劇集專案。
其尺度絕對越《冰與火之歌權力的遊戲》，會是沙海娛樂成立以來尺度最大的專案。
奈飛流媒體也向沙海娛樂下了訂單。
羅南順理成章的批准了這一專案，劇集由在《斯巴達三百勇士》中擔任了藝術指導邁克爾-赫斯特作為製片人兼導演。
《斯巴達三百勇士》的成功經驗，有益於《斯巴達克斯》的拍攝製作。
第一季初步規劃了十集，製片預算1ooo萬美元。
對於第一季的投資來說，這算比較高的了，古裝劇的投資一向比現代劇要高。
批准了這個專案，羅南又檢視了沙海娛樂一些電影電視專案的最新進度。
《貧民窟的百萬富翁》劇組，已經在導演丹尼-博伊爾的帶領下，在印度孟買進入了拍攝階段，很快就會轉入後期製作。
其他的像《第九區》、《喪屍樂園》、《泰迪熊》、《人皮客棧2》、《活死人黎明2》和《膠》等影片專案，要麼已經完成了後期製作，要麼後期製作進入到了收尾階段，全都可以在2oo7年準時行上映。
明年，相對論娛樂旗下的一線電影專案，由《變形金剛》和漫威級英雄電影領銜。
再就是沙海娛樂動畫工作室和皮克斯工作室的動畫長片。
一線大製作不算多，更多的是中等規模投資的影片專案。
另外，傑瑞弗-艾布拉姆斯拍完《颶風營救3》之後，把一個新的電影專案，提交到了羅南這邊。
這是一個關於末日和怪獸題材的科幻片，劇本名叫《科洛弗檔案》。
傑瑞弗-艾布拉姆斯借鑑了沙海娛樂當年運作《女巫布萊爾》的成功經驗，打算拍攝成一部第一視角的偽紀錄片，然後以病毒營銷的方式炒作宣傳。
當然，這種病毒營銷，會讓觀眾知道這就是電影的宣傳，病毒營銷的方式更多是為了激觀眾的好奇心。
雖然這是一部末日怪獸科幻片，但按照艾布拉姆斯的規劃，只需要25oo萬美元左右的製作成本。
艾姆拉姆斯還向羅南提議，如果一切順利的話，他希望能儘快開始拍攝，讓影片的廣告能夠貼片《變形金剛》。
羅南記得這部影片，曾經也好奇心十足的看過，雖然印象算不上特別深刻，但還記得後來又拍攝過續集，據說還有公司想要購入版權，再改編成電視劇集。
以曾經的記憶，結合傑瑞弗-艾布拉姆斯提交的劇本和製片計劃，《科洛弗檔案》很像《女巫布萊爾》，兩者的區別在於前者真的表現出了怪物。
和別的怪物片不同，曾經這部電影看上去全部是出自一個人手中的dV，給觀眾身臨其境的感覺。
在怪獸科幻電影的年代，大家似乎都在重複一個相同的怪獸公式。
而電影作為一種藝術形式，作為一種交流手段，作為一種工業——始終主要取決於技術的革新。
《科洛弗檔案》便以革新的方式從怪獸科幻電影中脫穎而出。
作為一部怪獸科幻片，同時也作為一部空前的災難電影，曾經《科洛弗檔案》在拍攝技術和營銷方式上的創新和大膽是絕對值得稱讚的。
羅南批准了傑瑞弗-艾布拉姆斯的專案，然後將相關的資料全部轉給了沙海娛樂製片部和喬治-克林特。
等到這部影片上映時，《女巫布萊爾》已經過去了快十年，病毒營銷或許能再次威。