提起詹姆斯-溫這個名字，北美影迷先想到的就是恐怖片和《電鋸驚魂》，甚至還有網際網路上流傳極廣的“電鋸之父”的別稱。
毫不款張的說，溫子仁在北美恐怖片影迷當中，已經有了比較大的影響力。
《潛伏》從爆出預告片開始，就備受恐怖片愛好者們關注。
八月份的最後一個週末，製片成本只有15o萬美元的《潛伏》在北美上映。
單看製片成本，這部恐怖片可謂小製作當中的小製作，但過35oo家的開畫影院，僅僅4ooo個複製上面的投入，使館影業就花費了4oo萬美元。
這還是有部分影院更換了數字放映裝置，否認複製投入會更高。
另外，8oo萬美元的宣傳投入，對於這個規模上映的影片來說，只能說一般。
《潛伏》北美正式上映之前，還有一個小型的映式。
由於在宣傳的時候，早早就打出了沃倫夫婦這對現實中的靈異調查專家的旗號，《潛伏》不大的映式，直接放在了新英格蘭靈異協會和沃倫靈異博物館所在的康涅狄格州布里奇波特市。
在使館影業的造勢宣傳中，艾德-沃倫和羅琳-沃倫夫婦，被塑造成了北美近五十年來，最傑出的靈魂和惡魔學領域裡的專家。
這是個有神論深入人心的國度，沃倫夫婦的經歷，不可避免的吸引到了大批靈異愛好者的關注。
使館影業的宣傳難免有誇張的地方，但有一點連教會都承認，沃倫夫婦曾被教會一再召喚，去調查北美的一些惡靈現象。
這些在影片的正規宣傳之外，也成為讓人津津樂道的話題。
映當天，布里奇波特大劇院附近聚集了上千名影迷，其中以靈異愛好者和溫子仁的粉絲為主。
沒錯，作為一個導演，溫子仁也有較為堅定的支持者群體。
坦白地講，《潛伏》這部影片，乍一看上去沒有很特別的地方，一家人興高采烈住新屋，突遇異靈襲擊，這樣的鬼屋劇情橫豎看似乎都沒什麼值得關注的新意。
然而，當其導演是詹姆斯-溫的時候，很多恐怖片愛好者充滿了期待。
在使館影業和相對論娛樂的推動下，溫子仁這幾年一點都不低調，“電鋸之父”的名號能傳開，就足以說明很多問題。
《電鋸驚魂》系列，也確實為溫子仁贏得了很多粉絲。
每年入冬之前萬聖節來臨的時候，無數恐怖影迷都期待《電鋸驚魂》系列新作上映，乃至成為一種文化現象時，北美相當數量的影迷和媒體都在津津樂道的談論詹姆斯-溫這個名字。
溫子仁已經開創了一條屬於他的恐怖電影之路，當人們覺得密閉恐怖電影就那麼回事時，他攜《電鋸驚魂》系列名動電影市場，並且沒有繼續眷戀在這個系列上吃老本，而是繼續恐怖電影之路的探索。
這部《潛伏》中，溫子仁又對靈異空間的異靈有了想法，而老屋這樣的環境又有《電鋸驚魂》的密閉空間味道。
通常憑藉一片成名的導演也會因此背上包袱，不過這個問題對於溫子仁來說並不存在，他因《電鋸驚魂》成名，同時依然不斷嘗試新的恐怖電影創作思路。
在使館影業的推動下，《潛伏》上半年時參與了戛納電影節的展映環節，跟在電影節上一無所獲的《貧民窟的百萬富翁》一樣，獲得媒體普遍好評，影片對音效和攝影的巧妙運用，更是獲得技術層面高度認可。
所以，詹姆斯-溫也安心的等到了秋季恐怖片扎堆的檔期，向觀眾獻上一出經典模式的鬼屋恐怖電影。
影片最出彩的段落無疑是“招魂”儀式的始末，沃倫夫婦和那毫無宗教以及科學根源的招魂裝置，會讓觀眾眾和男主角一樣質疑他們這種有些不切實際的“招魂術”，但是那不需要科學解釋的種種自然的現象足以讓看慣恐怖片的人為之一驚。
如果喜歡那種在不經意間出現鬼影、響起刺耳音效的恐怖效果，會忽視靈媒們招魂的手段的合理性，只是陷入那被密網覆蓋的靈異世界之中。
詹姆斯-溫出身亞裔，深諳亞洲恐怖文化之精髓，他將歐美恐怖片的構架披蓋在影片的外表上，但是電影本身並沒有過多的討論歐美恐怖風格慣有的人格、心理、宗教等方面的路線，而是將鬼怪的世界放大，用一種讓人迷炫的影像再現出了那個讓人聞風喪膽的地獄世界，尤其是羅琳-艾倫脫離現實世界去冥界尋找迷失孩子靈魂的段落，地獄被一段白色迷霧籠罩，遇到的鬼魂也都冰冷麻木，十足的哥特風躍然於銀幕之上。
作為“恐怖電影宇宙”的真正開端，《潛伏》的還有一個任務，引出後續的系列。
所以，影片的結尾，沃倫夫婦收到了一家大學的演講邀請。
主創字幕的後面，還有一個彩蛋，一段偽紀錄片拍攝的鏡頭，看起來像是老錄影帶擷取的片段，沃倫夫婦在某個大學禮堂演講的片段。
沃倫夫婦在演講中重點提到了他們所謂真實經歷的一個案例——羅德島州的佩隆家庭鬧鬼事件！
這是在為明年的《招魂》做鋪墊！