從罷工到二月中旬，好萊塢製片方的賬面損失過3億美元，編劇工會所有成員的工資損失加起來高達28oo萬美元。
編劇工會佔據絕大多數的普通編劇已經撐不住了，如果不是編劇工會提供部分補助，其中很多人連基本的生活都會成為問題。
生活不僅是詩和遠方，還有眼前的苟苟且且。
人沒有理想，與鹹魚有什麼區別？但只看到理想，連鹹魚也吃不上。
罷工再繼續下去，很多編劇真的連漢堡都要吃不上了。
這部人的呼聲，在編劇工會內部漸漸得到體現，雖然單個人的話語權較低，但眾多人聯合在一起，不容忽視。
甚至，有部分人已經開始私底下活動，考慮重新工作賺錢了。
那些有名的編劇確實話語權較大，但離開廣泛的編劇支援，根本無法與製片人聯盟對抗。
況且，製片人也再次做出了一些讓步。
臨近二月中旬的時候，製片人聯盟與編劇工會的談判終於取得進展，讓人看到了短期內罷工結束的希望。
但編劇工會的上層人物，依然沒有放棄那個想法，編劇工會起碼要拿到演員工會的待遇。
這是雙方最大的分歧所在。
編劇們認為自身是影視專案的關鍵，但製作方只是把他們當成次要因素。
限於各方面的條件，製片人聯盟最終還是與編劇工會達成了協議，但只是一份為期三年的臨時協議。
這份臨時協議最為重要的一部分，就是編劇工會提高了自身在電影、劇集和真人秀專案裡面的固定分成。
比如原先享有的各種電視版權收益，從行人全球收益百分之一上升到了百分之一點二。
重點還是編劇工會要求的dVd和新媒體收益。
最終，臨時達成的協議中，編劇工會的署名編劇享有製作行方全球收益百分之一的收益分成。
這比製片人聯盟之前提出的行方收益百分之一點五提高了一大截。
另外，每部電影進入dVd渠道，製片方還會支付給編劇總計2萬美元的dVd指令碼費用。
至於周邊衍生品，跟之前一樣，編劇工會沒有任何分成的權益。
隨後，編劇協會舉行了會員投票，以壓倒性的張贊成票，一致同意停止這場曠日持久的罷工拉鋸戰，而反對票僅僅為283張。
在各種透支消費的社會里，那些普通編劇能堅持這麼長時間，已經非常難得了。
這份為期三年的臨時協議簽署，也意味著編劇大罷工就此告一段落。
編劇工會向每位成員送了一封電子郵件，號召大家即刻復工。
“罷工結束了，明日，編劇們將各歸其位，一切恢復正常。”
編劇工會也召開了新聞佈會“罷工並不是我們所期望的，我們只是為了爭取在新媒體劇作收入中合理提成罷了。現在，我們取得的成效已經足以使我們在這個數字時代得以立足。”
製片方付出了一定的利益，編劇工會雖然沒有達成最初的要求，但談判的結果已經能讓大部分人滿足了。
數十年來，編劇們的工作性質並沒有生改變，就是拿起筆桿子進行創作，可是其作品的傳播的途徑和平臺時時刻刻在生改變，如果說二十年前，錄影帶是新型崛起的傳播勢力的話，那麼如今正是dVd和網路新媒體。
如果只是因為編劇們的工作方式不曾改變，就拒絕改變報酬方式的話，那明顯不可能。
包括羅南和相對論娛樂在內，好萊塢的製作方很清楚這一點。
“這是三十年年來我們獲得最好的待遇。”很多編劇接受採訪時如此說道。
雖然編劇們如願的在dVd和網路新媒體等收益中分得一杯羹，但“最好的待遇”這種說法更像是拉鋸戰後的長舒一口氣。
這個為期三年的臨時合同充其量只是一個雙方的一個心理底線價，編劇工會無法藉此改變自身在產業鏈條中相對較低的地位，製作人聯盟的強勢也不可能隨著罷工而改變。
可以預見的是，未來編劇們還會因為產業鏈條中的收益和地位問題而罷工。
話說回來，勞資矛盾永遠無法徹底解決，除非好萊塢的工會全都變成擺著好看的吉祥物。
隨著罷工結束，最先受益的當屬奧斯卡，自從去年罷工開展以來，一系列頒獎典禮因罷工而流產，編劇們也開始為奧斯卡頒獎典禮準備串詞。
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