去年《暮光之城》票房大賣時，業內就對《飢餓遊戲》有一定的期待，不僅僅是因為小說來自於同一個作者，還有小說都在《紐約時報》暢銷書排行榜上霸榜相當長一段時間。
新的時代，也需要符合這個時代的電影和角色。
這個時代的女性角色，也需要符合社會展的態勢。
凱特尼斯就是這樣一個應時而生的電影角色。
長久以來，女性往往需要在成功與討人喜歡之間作出取捨，哪怕是北美這種標榜自由和公平的社會下，媒體和公眾也不喜歡吹噓自身成就很高的女性。
這種情況在近年來有所轉變，好萊塢開始出現一些女性自強片，其中女主角的設定，也不再是樂呵呵的傻大姐或者純粹的花瓶。
蓋爾-加朵在《飢餓遊戲》當中，就被打造成了堅強獨立而不依靠男人的角色，她有一顆與傳統女性角色完全不同的勇敢的心，也有因為長期狩獵而訓練出的矯健身手，所以她不僅代替妹妹參加這場殘酷遊戲，還憑藉一副弓箭和一手絕技逃出生天。
就像曾經羅南第一次見到琳賽-比爾的面試題一樣，出自琳賽-比爾筆下的這個角色，不需要男人來拯救，反而會去拯救男人乃至世界。
在影片的劇情中，儘管有男性角色幫助，但凱特尼斯自身才是關鍵，憑藉頑強的意志和不屈的精神，不僅破壞了對手設計的陷阱，又順帶著救了一串男配角，將女性主義的強大展現的淋漓盡致。
更重要的是，她成為了這個世界階級反抗的代言人，周身散著反抗和自由精神。
凱特尼斯不僅一路殺戮掙扎，秀出本身獨立強悍的精神特質，更在關鍵的時刻用舉手致敬的熱血煽動了全民的自由情緒。
新時代需要新角色，女權運動的蓬勃展，也需要新的代言人。
站在自由的大旗下面，凱特尼斯閃耀著非同一般的光芒。
儘管動物裡面的猴子都比這些生活在“稜鏡門”下的美國人自由，卻不妨礙他們欣賞喜歡電影當中的自由。
如同《暮光之城》一樣，《飢餓遊戲》在青少年中擁有大量受眾，而且比起純粹的瑪麗蘇，這樣融合了科幻和動作戲的大女主電影，其實受眾範圍更廣。
雖然同檔期有著《雷霆戰狗》、《澳大利亞》和《非常人販3》等實力強勁的競爭對手，前兩者還都是投資1億美元+的一線商業大製作，但《飢餓遊戲》北美開畫日，就讓業內外所有人目瞪口呆。
這部青春偶像加大女主再加科幻動作的反烏托邦電影，週五一天的時間裡面，在4122家影院裡面，拿到了6726萬美元票房。
《飢餓遊戲》火爆的勢頭，過了相對論娛樂最為樂觀的預估。
羅南知道曾經這部影片取得過巨大成功，成為大表姐在商業上面的代表作，但沒想會是威力如此巨大的票房炸彈。
因為特殊經歷的關係，在羅南眼裡，《飢餓遊戲》還沒有《大逃殺》精彩，卻撓到了北美觀眾的心絃。
哪怕《飢餓遊戲》沒有3d電影的高票價加成，放映的只有2d版本，都擋不住電影的巨大成功。
這也創造了北美電影市場11月份的單日票房紀錄，就連《哈利波特》系列也沒有在11月份拿到過單日票房過6ooo萬美元的成績。
同期上映的其他電影，日放映過後，就不幸變為了《飢餓遊戲》大獲成功的背景板。
先是《非常人販3》，這一在國際市場相對比較火爆的動作片系列，哪怕有盛世美顏壓陣，北美反響一直一般。
第三部續集北美開畫日只有332萬美元進賬。
然後是二十世紀福克斯的《澳大利亞》，妮可-基德曼再次暴露出票房毒藥的本質。
去年，她擔任女主角的《黃金羅盤》製作成本高達1億8ooo萬美元，北美最終票房卻僅有7ooo萬美元。
這部影片的失敗，也讓新線影業在《魔戒》系列之後打造新的魔幻三部曲的計劃化為泡影，而且控購新線影業的華納兄弟對於如此巨大的虧損極度不滿，直接將羅伯特-謝伊趕下臺，新線影業從此失去獨立性，成為完全受華納兄弟控制的子公司。
妮可-基德曼拿到奧斯卡最佳女主角之後的商業電影，一部接一部撲街，誰也不知道二十世紀福克斯到底是怎麼想的，在這樣一部級鉅製裡面，邀請到了她作為女主角。
或許是澳大利亞版本的《亂世佳人》，需要一個澳大利亞女星。
話說回來，目前好萊塢根本沒有能撐起一部商業大製作的澳大利亞女星，另一位名聲赫赫的凱特-布蘭切特，迄今從來沒有扛起過大製作商業電影的女主角。
《澳大利亞》撲的比《黃金羅盤》還要慘，北美上映的第一天，僅僅拿到了226萬美元。
雖然只是上映日，但這一數字已經充分證明，《澳大利亞》沒有任何拯救的價值。
從《家有仙妻》，到《黃金羅盤》，再到《澳大利亞》，妮可-基德曼近乎完美的演繹了奧斯卡影后魔咒，實現了商業電影三連撲。