上映第二個週末，《致命彎道》如同絕大多數美式恐怖片一樣，出現巨大的票房滑坡，但891萬美元的次週末票房，足以保證這部影片上映十天之後北美票房達到3216萬美元。
續集劇本的開也列入到了沙海娛樂編劇部門的計劃表中。
經過數個劇本的編寫，沙海娛樂編劇部已經建立了成熟的劇本流水線創作模式，就像是生產製式化工業產品一樣，出產電影劇本。
這些好萊塢的底層編劇們，透過緊密的合作和較為標準化的模式，向觀眾販賣著自己的才華與創意。
在好萊塢，無法演變成電影的創意，不管如何天馬行空，其價值基本為零。
這是從不缺少才華和創意的圈子，每天死在案頭計劃上的創意，數都數不過來。
編劇部門還在擴大，羅南要求編劇部有同時創作三到四個大型劇本的能力，人手方面的成本其實不用擔心，從事最底層編寫工作的編劇，完全可以用臨時工的方式進行招聘。
好萊塢編劇工會准入門檻非常高，有太多的編劇是非工會成員，像琳賽-比爾那樣揣著夢想來好萊塢闖蕩的文學青年數不勝數，這些都組成了編劇圈的最底層。
甚至，只要開出每週三四百美元的薪酬，就能僱傭到不少有過創作經驗的編劇。
不止是編劇，整個好萊塢的底層收入之低，讓人觸目驚心。
就像人類社會一樣，少數人的風光永遠是建立在普羅大眾痛苦掙扎的基礎上的。
趁著八月份來臨之前，羅南完成了沙海娛樂編劇部門的擴充，然後在使館影業線下行部總監特里的陪同下，檢視了下西部幾座大城市的行銷渠道。
包括以百事達和沃爾瑪為的dVd租售渠道，以及一些電影周邊產品銷售門店。
期間還專門去加州迪士尼樂園和迪士尼小鎮看了一下。
“周邊產品的利潤率真的是太高了。”
從迪士尼小鎮回來的車上，特里感慨著說道“迪士尼這麼高的成本，像玩具和公仔等產品，還能有百分之五十的毛利潤。”
羅南輕輕點頭“這些都是迪士尼的底蘊所在。”
特里翻弄著手裡的米老鼠公仔，說道“我們差的太多了，還有很長的路要走。”
羅南叮囑道“線下渠道的開，不能放鬆。”
特里鄭重說道“我們的電影，在周邊開和版權授權方面，做的不夠充分，我會召集精幹人手，制定更為細緻的計劃。”
“這也與我們現階段主打的電影有關。”羅南並不否認這樣的事實“我們現階段擁有完整版權的，基本都是些R級恐怖片，這樣的影片在周邊開放和版權授權方面受到限制很多，所以你們的工作做起來也難。”
他加重語氣“下一個階段，沙海娛樂那邊會提高pg和pg-13分級的影片的製作比例，你們會有更多揮空間。”
特里不斷點頭“我明白。”
羅南又說道“下個階段的重點是《加勒比海盜》，你們在周邊開和版權授權方面多想點辦法。”
“沒問題。”特里又說道“我下個月會去一趟東方，去代工生產《怪物史萊克》周邊的那兩家廠商那邊實際考察一下，看能不能把成本壓得更低。”
羅南提醒道“跟那邊的人打交道，要注意方式方法。”
使館影業在周邊行方面，只能說是一個剛入行者，還有相當長的路要走。
但這方面的渠道拓展是必須的，因為利益太大了。
好萊塢的周邊產品和版權授權，僅僅北美一個市場，每年產值就高達千億美元。
使館影業藉助行《怪物史萊克》的機會，已經初步進入了這個特殊的電影行行業。
像是《諜影重重》和《致命彎道》，也有相關產品上市，但受限於影片的型別，銷售並不好，只能說聊勝於無，更多的是讓使館影業積累相關的渠道拓展和產品售的經驗。
雖然是新手，但使館影業沒有采用中小型公司以售賣版權為主的策略，而是採用的好萊塢主流運作模式。
使館影業在電影周邊的行銷上，分為實物和授權兩種方式。
這兩者在好萊塢已經構成了一個巨大而又成熟的產業，和電影產業並行展。
根據電影內容製造的商業化產品就是實物，包括電影人物的玩偶和日常用品等等，每當有電影上線時，這些周邊產品就會上架，有的還會早於電影上市。