“有啊，日本那邊就是把豬當作勇猛的象徵，豬突猛進什麼的。”李思文說，“他們那邊也沒有老虎，最兇猛的就是熊和野豬。要說圖騰，還有很多人說龍就是豬。”
“狼圖騰算什麼！”方芳說，“要說人文關懷，還是幽靈公主比較好，人與自然，進步與原始，普通人和精英。”
“幽靈公主？正好裡面也有野豬。”烏子真說。
“裡面還有狼呢，我們上哪裡找狼？”李思文說。
“用狗來代替不急行了，哈士奇什麼的。”方芳說。
“哈士奇不行，裡面的是白狼，應該用薩摩。”李思文說。
“幽靈公豬是什麼？”阿紫卻沒看過，“變成幽靈的野豬嗎？”
“當然不是了，幽靈公主，不是幽靈公豬。那是一部日本的動畫片。”芳芳解釋，“片子的女主角是一個被狼王養大的人類少女，所以叫做幽靈公主。”
“動畫片啊。”阿紫頓時有些看不起。
“這可不是普通的動畫片，是動畫電影，當年日本票房冠軍。劇情複雜，動作火爆，場面很大，尤其是最後殺山神那裡。”方芳說，“幽靈公主裡面的人文關懷，可比什麼圖騰強多了，你去找來看看。”
“我很少看動畫片的。”阿紫說。
“真很好看的。”方芳說。
“好，我去找來看看。”阿紫說。
“那我們就參照幽靈公主來拍。”方芳說。
“等一等。”邵成龍也看過那個動畫電影，印象很是深刻，“這根本沒法子拍吧？這麼複雜的故事情節，我們怎麼可能弄得好？拍出來要多少錢？我們原來就是草臺班子，拍簡單情節都難，還搞這麼大？”
“那個……”麥導演舉手說，“我們不是草臺班子，我們是正規的電影劇組。還有就是，這部電影一共花了350萬，黃老闆給了320萬，還有三十萬的尾數，是不是先結一下？”
邵成龍不禁心中暗罵，黃烈這傢伙做事真是不講究，送電影還要留個三十萬的尾巴。“現在當然不能給你。”邵成龍說，“等拍好做成成品了再說。”
不論什麼時候，永遠不要把尾款結清，能拖就拖，這是邵成龍在外頭打工時從無數先輩（主要是方芳）那裡學來的血淚經驗，就算有錢都要拖著，拖得越久越好。結清尾款，以後再想要售後服務，那基本是不可能的，沒結清尾款，那就可以隨便拿捏對方。
就拿這部電影來說，要是黃烈把錢全都結了，麥導演只怕立馬去找第二單生意，理都不理邵成龍，最多就是把素材給邵成龍，然後隨便剪個成片出來。要是這麼想的話，黃烈這就不是不講究，而是非常講究了。
“我們這邊的錢已經花光了，要繼續運作，還得花錢。”麥導演說，“首先要把黃老闆的鏡頭全都剪了，然後補拍邵村長的鏡頭，這就得差不多五十萬。拍出來的素片要進行處理，剪接，最後做成成片，這又需要一百萬。要是需要改劇本，重新拍鏡頭，那花費可就更多了，沒有幾百萬下不來。”
“幾百萬？”方芳作為億萬富婆，對這等小錢不屑一顧，“你要是拍得好，上千萬又怎麼樣？你要是拍的不好，一分錢我也不給你。你說這片子能改嗎？”
“要改當然可以改。”麥導演說，“可是要改成幽靈公主真人版，這真的很困難，特技太多了。就是幽靈公主動畫片的製作費用也不止一千萬啊，別說改成真人版。”
“誰叫你拍幽靈公主真人版了，我是說要學習人家的這種精神，要拍好一點，不能隨便糊弄！”方芳說。
“那……那要怎麼拍？”麥導演問。
“首先要深刻挖掘人物內心，不能標籤化，扁平化，抽象化。為什麼我一出來就是個大學教師，阿紫一出來就是個學生，邵成龍一出來就是個村長，野豬一出來就是個野豬，人物形象乏善可陳！”方芳說，“這樣的電影，怎麼能受歡迎。”
“那要怎麼著？”邵成龍問，“野豬出來不是野豬？”
“我是說要挖掘背後的故事！形成立體的人物！”方芳說。
“這個……野豬背後的故事？”邵成龍問。
“可多著呢！”方芳說，“比如大個子野豬和黑白毛野豬，為什麼他們感情這麼好？俗話說一山不能容二虎，這兩隻都是公豬，為什麼想出如此融洽？大個子野豬被打死了，黑白毛野豬還要去給它報仇？為什麼它們會吃人？為什麼黑白毛野豬會撞車？它們的成長過程是怎麼樣的，平時對父母怎麼樣，對子女怎麼樣，對兄弟怎麼樣，對陌生人……陌生豬怎麼樣。”
“這兩豬都死了。”邵成龍說，“要怎麼挖掘它們的內心世界啊？”說實話邵成龍也很好奇，可這時候也沒辦法知道了。
“要表現人物的內心世界是很困難的，要表現豬的內心世界，這個我可真沒法子。”麥導演也叫苦說，“拍人我可以給畫外音，拍豬給畫外音？”
“當然不能用畫外音，電影一旦使用畫外音，那就落了下乘，最好連對話都不用，要用場景，人物，表情等等無聲的敘事。”方芳說。