商見曜睜開眼睛，取下墨鏡，乾脆利落地繞到駕駛座旁，與組長互換了位置。
等到坐好，他才看見前方是一望無際的灰黑荒野，高空雲朵稀少，湛藍明媚。
“天氣真好。”商見曜點了點頭，先是戴上墨鏡，然後從戰術揹包內拿出了那個小音箱。
見蔣白棉看了過來，他活動起身體，笑著說道：
“開車怎麼能沒有音樂？”
白晨、龍悅紅相繼望來時，商見曜弄響了那個音箱。
一陣聲嘶力竭的吶喊隨之傳出：
“起來，飢寒交迫的奴隸……
“起來，全世界受苦的人……”
激昂慷慨的歌聲裡，商見曜揮了下手：
“出發！”
話音未落，他一腳油門讓吉普在荒野上賓士了起來，駛向遠方。
（第一部完）
注1：引自《國際歌》，可以參考唐朝樂隊那個版本。
第一部小結
又到了萬眾期待的每卷總結部分，呃，大概只有我自己這麼期待吧。
其實吧，這個時間蠻尷尬的，再多寫幾章，到12月31號就好了，那樣就可以把上架感言合併過來，省得麻煩。
當然，這也有好處，到了1月1號就要上架了，12月31號完結第一部，我還敢請假的啊？
所以說，萬事萬物都是有利有弊。
說回第一部本身，因為詭秘本身寫得很沉重，長夜再延續這個基調，不僅會顯得重複，而且沒有緩衝和調節和餘地，另外，我前面幾本小說，除了小孟，其他在性格和內在上，都有較大的相似性，只是某一方面和部分細節上有不同的地方。
所以，我想挑戰一個和之前完全不一樣的主角，突破自己的侷限。
基於這兩點，我之前就說過了，打算寫一個精神病式的主角，一方面，這對我是一個全新的體驗，另一方面，也能給比較昏暗的背景帶來歡樂，沖淡水面下潛流的悲傷。
我不是精神病人，笑，我沒法真正地模擬精神病的思路，這是擋在我真正創作前的最大障礙，經過反覆的思考，我想到了一個辦法，那就是放棄絕大部分心理活動，用行動和語言來塑造人物。
採用這個辦法後，我驚喜地發現，這和以往的創作有了很大的不同，我不再是預先設定這是個什麼性格的人，他的喜好是什麼，他的小缺點是什麼，他的人物弧光在哪裡，而是給出他的背景，他過去的經歷，然後，在他遇上不同事情的時候，從背景、經歷、人物狀態出發，推出不同的反應。
這麼寫著寫著，我才發現，商見曜原來是這麼一個人。
這對看小說的朋友來說，可能沒什麼意義，因為不管用什麼方法，歸根究底都是在塑造人物，不存在高低之分，但對寫作者來說，這種船新的感受，特別的美妙。
這不是在誇我自己寫得好，這一點並不存在，初次嘗試一個手法肯定是有各種各樣問題的，但一點點開拓出來，試探出來，很有成就感。
這種寫法也不是沒有短板和弊端，至少我現在就發現好幾個：
一是沒有了心理活動，就少了營造代入感的最有力武器，這對一本網路小說來說，相當麻煩，而沒有了代入感，很多劇情就沒法鋪開張力。
二是人物的初步塑造會拉得很長，我大概在水圍鎮那次，商見曜一點點給小女孩把牛肉分開的時候，我才覺得這個人物的雙腳真正站到了地上。
三是也沒法靠心理活動來快速給一個新出場的人物貼標籤，加深印象，塑造形象。
再結合我在第一部作死地採用了類似遊記和公路片的寫法，整個故事的推進因此難以繃起太大的張力，沒能很快地把一些配角立起來，以至於明明發生了許多起伏，劇情卻顯得緩慢。
這個寫法也有自己的好處：
當缺少心理活動後，塑造人物就更多地依賴互動，而一旦互動變多，經常出現的人物就自然而然地鮮明和豐滿起來。
而在第一部裡面，主要就是舊調小組的成員。
這一點我是可以稍微自誇一下的，不過嘛，目前劇情還太少，人物的弧光肯定是還沒法帶出來的，只希望之後能做好。
說完人物，再說第一部的整體結構。
因為我想先把這麼一個大環境呈現出來，把舊世界的倒影、新世界的灰暗以及他們結合起來的荒誕，先弄出一個大模樣，把氛圍和基調鋪好，所以採用了類似遊記和公路片的寫法，沒去設定爆發、高潮的內容，而是以經歷為主。
另外，還淡化了升級的感覺，這就造成了整個第一部的劇情張力很薄弱，畢竟缺少了兩個有力的武器。
對了，第一部的名稱是《前奏曲》，卷首語是：
“在死亡的瞬間，會響起無名歌曲莊嚴的第一個音符。人生，不過是這支歌的一系列的前奏曲而已。”
很多朋友看到這個的時候，還以為會死人，其實不是，我寫的是“文明”的人生。
在結尾兩章裡，一首歌是舊時代死亡前那一系列的前奏曲之一，是對過去文明的懷念和哀悼，一首歌則是新世界的前奏曲，是對它的由衷期待。
文明的長夜裡，還有許許多多的餘火。
或許有一天，某一朵餘火又會燎原，照亮世界。這就和李斯特《前奏曲》的寓意比較貼近了，人和文明終有一死，但我們會讓前奏曲儘可能地長，儘可能地壯闊，儘可能地燦爛。
如果能讓你們在閱讀第一部的過程中，在聽到“回憶過去”的歌聲時，有產生對舊世界的感懷，腦海內有閃過文明兩個字，那我覺得我想表達的就已經出來了，足夠了。
說完這些，再談談第一部存在的問題：