不過，他們本身就是不同的賽道。
格蕾婭是真實造物，奧秘書龍的文字造物，更類似於“虛擬造物”。
範管家：“至於說，為何文字活物要選擇一代代的進階，這是因為是，文字活物究其根本……還是文字啊。”
“用文字去表意，那必須要用邏輯性。”
文字的邏輯性，也會在文字空間裡體現。
想要創造文字活物，就必須按照文字的邏輯，一步步書寫進階的過程。
“你剛才也看到了，漂浮在蚯蚓上空的文字資訊宛如黑雲一般，這些文字資訊其實並不全是描述蚯蚓的，還有它的前輩，那些海綿、血吸蟲……等等。文字需要邏輯，文字活物也要根據邏輯來定，沒有前人的基準，很難書寫出後續的精彩。”
“同理，如果我們下一步的文字造物，進階到了烏賊、章魚等軟體動物，那麼他們頭頂上的文字資訊會更多，其中必然也包含了蚯蚓相關的資訊。”
文字遵從邏輯，文字活物也要在邏輯鏈條下才能生存。
聽到這，安格爾算是徹底的懂了。
文字空間的一切，說白了就是邏輯，或者說是一種“演算法”。有點類似編輯程式，程式需要執行，就要按照既定演算法去編寫。
越是困難，就越是繁複。
“不過，本體已經開始研究省卻大片贅述的方法了。”範管家說到這時，指了指之前茉莉安編寫的手套：“就譬如這雙手套，如果是按照最初的文字描寫，同樣也是一大篇文章，現在只需要一段文字就能創造，就是類似的研究成果。”
“這件事，想來拉普拉斯女士不會陌生。”
範管家特意點出了拉普拉斯，作為埃亞的時身，他是知道拉普拉斯接觸過“書中秘藏”的初始版本的。
拉普拉斯也順意的點點頭。
的確，如果是初代版本的“書中秘藏”，想要創造一雙手套，不寫一篇長長的小作文，不從開天闢地、萬物發芽寫起，很難真的創造出來。
如今，一句話就能創造，這就是埃亞的進步。
死物的創造，已經能做到簡化；未來，簡化活物的創造，也不是不可能。
……
範管家將大致的情況講述完畢後，便把玻璃箱放到安格爾與拉普拉斯的面前，任由他們研究。
安格爾結果玻璃箱後，仔細的看了看，發現“文字造物”還真的很有意思。
這種有趣，並非從蚯蚓身上體現出來的。
而是“黑土”。
這隻活物蚯蚓，因為資訊太過龐雜，安格爾實在沒辦法去窺探，只能看看其他的文字資訊，結果這一看，他就發現了“黑土”的不一樣。
玻璃箱裡的黑土，乍看是同一種，但如果細細去看，會發現兩種不同的描述。
其中一種描述是：「黑土：一種特製的土壤，擁有不錯的肥力，可以催生……」
另一種描述則是：「肥沃的黑土：一種特製的土壤，有蚯蚓活動的跡象，擁有極其優秀的肥力，可以催生……」
同樣是黑土，但因為蚯蚓活動的軌跡不同，導致呈現出了兩種截然不同的文字資訊。
安格爾還詢問了一下範管家。
從範管家口中得知，其實一開始的黑土，文字資訊都是第一種。而後來，隨著蚯蚓的遷入，蚯蚓在黑土裡的駐紮，一部分黑土開始出現了變化。
是的，並非埃亞主動去更改，而是冥冥中的“程式”，進行了自我修正。
之前，安格爾描述魔食花王涎氣味時，文字資訊也進行過自我修正，但彼時的修正是刪去超凡效果。
從某種意義來說，是往更差的方向變化。
但這次的自我修正，卻明顯是往更好的方向變化。
別看只是一字之差，但這裡面卻是謬以千里。
向差，是因為本身還沒達到這一步，內在邏輯無法支援；但向好，卻是一種自我完善的體現，這意味著邏輯鏈條在自己進行豐盈。