李雅達的這番話，讓嚴奇信心倍增。
雖然是道聽途說，嚴奇也無法確定這種說法的真實性，但不得不承認，這番話對他而言很有啟發。
而且，也確實給他提供了一種設計遊戲的思路。
完全可以按照這種思路先嚐試一下，如果走不通，那就再說嘛，反正試一試、寫個設計稿，又不用花錢。
嚴奇把記錄了這些內容的文件仔細儲存了下來，生怕搞丟了。
而後，他開始對照著這些內容，開始思考自己的新遊戲到底該怎麼做。
“首先找一個合適的切入點。”
“嗯……應該是遊戲難度。”
“對於動作類遊戲而言，難度具體定到什麼程度很關鍵，而且也正好可以用李姐說的‘螺旋上升’的方式來考慮。”
嚴奇的大腦快速運轉，進入了沉思狀態。
他努力地把自己代入到裴總，想象著如果裴總是自己，現在決定要做一款動作類遊戲，應該如何去做。
可以肯定的一點，裴總一定會對《回頭是岸》的做法進行大改。
而這種大改並不是推翻和倒退，而是螺旋上升。
最初的國產動作類遊戲難度過低，對玩家來說沒有挑戰性，怪物傷害不夠，所以玩家哪怕挨個幾刀也沒關係，幾乎不會死亡，死亡之後也沒有任何的懲罰機制。
而裴總正是針對這一點，做出了《回頭是岸》的設計。
現在嚴奇要跟《回頭是岸》反著來，做出創新，肯定不能開倒車。
如何在不倒退的情況下跟《回頭是岸》做出區別，這是個問題。
“難度肯定是不能降的，至少不能降得太多。”
“因為在保證一定的難度的前提下，才會強迫玩家去鑽研遊戲的戰鬥系統和關卡設計。如果玩家一路就是單純的割草，根本不需要躲技能、不需要用道具，按一按攻擊鍵就能通關，那再好的戰鬥系統和關卡設計，玩家們也根本體會不到。”
“但在保持難度的前提下，又要跟《回頭是岸》做出區別……”
“嗯……”
“逃課？”
“似乎只有這一種辦法了。”
“但不能隨便地逃，要有一定限制。”
“也不需要一直難、越來越難，後期反而可以簡單一些，當然這種簡單是建立在一定的手法和官方給的‘逃課機制’上的。”
“沒錯，官方逃課！讓玩家可以在感受動作遊戲硬核魅力的同時，也可以摸索多種方法通關。”
“而到了後期，這種樂趣就可以變成配裝、玩套路的樂趣，相當於提供給玩家更多元化的通關方式和遊玩方法！”
嚴奇很快想到了一種解決辦法。
當然，主要是因為其他的路都被走過了，有《回頭是岸》在前，為了跟《回頭是岸》做出區別，他只有這條路可以走。
嚴奇想出來的辦法是，官方逃課。
而這種官方逃課，跟《回頭是岸》裡的普渡不一樣。
普渡的逃課方法，仍舊沒有跳出《回頭是岸》的戰鬥系統，它是一種純數值的逃課。這把武器在對付特定敵人的時候，就是傷害高，就是出手快，所以能逃課。
而普渡這把武器存在的意義，不僅是為了讓手殘玩家能夠通關，更是為了凸顯《回頭是岸》這款遊戲的哲學價值。
有優勢，自然也有相對應的缺陷。
遊戲設計並沒有十全十美一說，它必然只能滿足一部分玩家的口味，犧牲另一部分玩家。
《回頭是岸》實際上是一款不允許逃課的遊戲，你可以逃課，但後邊全都要補回來。
用普渡逃課，就意味著你不可能打出完美結局。
但如果由設計者為這款遊戲加入更多複雜的系統，讓玩家可以透過法術、遠端攻擊方式或者特殊的配裝方法，用簡單的辦法也可以通關呢？