“所以，我認為這是裴總給我們的一個考驗，一個命題作文。”
“裴總最擅長以小搏大，用少量的資源，做出最佳的效果。”
“《孤獨的沙漠公路》是這樣，《鬼將》也是這樣！”
“所以，我們也得嘗試著用最少的資源做出最佳的效果才行！”
“我大致考慮了以下幾個方面，角色、場景、劇情過場，都必須能省則省，否則這劇情模式做出來肯定是沒什麼意思，我們得把好鋼用在刀刃上！”
包旭胸有成竹。
黃思博頻頻點頭，對此頗為贊同。
包旭繼續說道：“其實確定了這些資源都要儘可能節省之後，我們可選方案就很少了。”
“第一，角色方面。遊戲用第一人稱視角，這樣可以省下主角的人物模型，只需要兩條胳膊兩條腿就行了。”
“遊戲可以選擇喪屍題材，遊戲中的敵人有兩種，一種是喪屍一種是僱傭兵，都可以用通用的模板，隨意改改保證怪物種類豐富，就OK。”
黃思博點頭：“嗯，明白，這是個好辦法。不過，只有喪屍和僱傭兵，恐怕沒辦法展現出什麼劇情。還得有配角人物。”
“配角我已經想好了，只需要一位，就是一個小女孩。”
包旭看著他手上寫滿鬼畫符的列印紙：“為了節省資源，我打算把這個小女孩設定為不能說話，這樣就可以不做劇情對話和配音了。整個遊戲中的語音，只要有一些常用的戰鬥語音就可以。”
黃思博一驚：“啊？唯一的配角不能說話，那還怎麼展現劇情？”
在黃思博的理解中，配角的臺詞是表現劇情、表現人物性格的關鍵因素。
本身就已經只有一個配角了，還不能說話、沒有臺詞，這……難不成整個遊戲是啞劇？
包旭考慮了一下：“嗯……沒辦法，這是妥協的結果，如果讓小女孩說話，那麼我們還要找專人配音，還要給小女孩的模型調口型，工作量不小。”
“而且，我覺得小女孩不說話也不影響劇情，我們可以用很多種方式來展現。”
“比如，她的行為、眼神、動作等等。”
“如果是一個啞巴人物的話，小女孩是最佳形象。”
“這個小女孩的存在，主要是有兩方面的作用。”
“第一，她是一種心靈上的慰藉和調劑。玩家們在整個遊戲過程中都是和喪屍、僱傭兵戰鬥，這個小女孩就像是黑暗中的一束光，可以調節玩家的情緒，讓遊戲不會完全陷入‘突突突’的單調情緒中。”
“第二，她可以參與一些解謎玩法。國外很多大廠的單機遊戲都有類似的做法，就是讓玩家和某個NPC進行解謎互動。我們可以做一些這樣的關卡：正門被鎖住，旁邊有一個狹窄的通風管道，小女孩正好可以爬過去幫主角開門。”
“這樣一來，不管是從情感上考慮還是從實際的幫助考慮，小女孩對玩家來說都會非常重要。”
黃思博點點頭：“嗯，聽起來不錯！不過我有個問題，故事背景怎麼設定呢？末世題材嗎？這個世界觀裡面必須得同時融入喪屍、小女孩和僱傭兵，還得合理，不能牽強。”
包旭在鬼畫符一樣的列印紙上面一劃：“這就涉及到第二點了，場景。”