也就是約翰-威廉姆斯和他配樂團隊比漢斯-季默的片酬更高。
這3oo萬美元的酬金擺在面前，什麼海盜電影已經完蛋之類的問題，在漢斯-季默那裡都不是問題。
只要稍微瞭解過漢斯-季默的人都知道，漢斯-季默或許不是好萊塢最出色的配樂師，但絕對是好萊塢最出色的配樂商人。
這不僅僅是漢斯-季默收費高昂，還特指漢斯-季默的風格非常適合商業片的需求。
好萊塢業內，一直存在倒季默派，他們批評漢斯-季默的配樂過於程式化，缺乏藝術含量，將能與電影平起平坐的音樂藝術品，變成了低廉的商品。
但在羅南眼裡，這些反而是優點，符合電影市場推廣的需要。
跟漢斯-季默的接觸中，羅南也體會到了漢斯-季默對電影配樂的定位。
漢斯-季默深知如今的導演對畫面音樂的需求幾乎每一部作品都精準的體現音畫合一，尤其是在商業片領域。
再加上如今電影特效的功力和較之以前畫面情緒的提升，讓電影音樂也確實不再需要當年創作模式的滿足。
可以說，漢斯-季默的風格定位非常符合電影工業展的需要。
這種在特定畫面創作特定情緒的音樂的手法，無疑是如今商業電影最為需要的模式。
而且漢斯-季默配樂相對低廉的成本和高的效率，也是製片商無法忽視的重要因素。
否則，也不會出現以漢斯-季默為代表的商業配樂師們大行其道，而仍舊沉迷於黃金時代不願意跟隨時代展的守舊派漸漸被淘汰的情況。
其實像羅南這樣的絕大部分人，都不懂電影配樂藝術，就覺得配樂好聽，契合電影場景，能調動情緒，就是好配樂了。
就說漢斯-季默，《獅子王》、《勇闖奪命島》、《加勒比海盜》、《黑暗騎士》和《星際穿越》的配樂都堪稱經典。
特別是《勇闖奪命島》中的配樂，還被太平洋對岸的遊戲迷引為《亡靈序曲》。
當然，誰也不能否認，漢斯-季默的配樂有時候太過划水。
羅南親自見漢斯-季默，也是想要提醒他重視起這次合作，拿出正常水準來。
從某種程度上來說，漢斯-季默有點像尼古拉斯-凱奇，水平高的時候驚豔絕倫，划水的時候慘不忍睹。
“希望這是我們成功合作的開始，《加勒比海盜》規劃了三部曲，沙海娛樂接下來還有一系列大製作。”羅南看似很隨意的對漢斯-季默說道“我非常欣賞你的配樂風格，希望能再次聽到一部傑作。”
漢斯-季默是個配樂師，但更是個商人，聽到羅南如此說，瞬間更加重視這次合作，說道“安德森先生，你儘管放心，我和我的團隊會全力以赴。”
羅南又說道“我相信季默先生的能力水準，《獅子王》的音樂叫人印象深刻，難以忘懷。”
聽到羅南提起《獅子王》，漢斯-季默不禁問道“《加勒比海盜》需要演唱型別的主題曲嗎？我好提前做準備。”
羅南想了想，說道“你創作一支片尾曲，符合整體配樂的風格，有加勒比海狂風驟雨的氣勢。”
“可以。”漢斯-季默立即應了下來，接著建議道“影片是生在加勒比海的故事，我對配樂風格已經有了一個初步的規劃，主題曲最好選擇拉丁型別的歌手來演唱。”
這是專業人士提的建議，羅南很重視，說道“我會尋找合適的人選。”
會面結束，羅南離開會所，乘車返回莊園的途中，仔細考慮起了漢斯-季默的建議。
拉丁型別的歌手演唱主題曲的話，誰合適呢？
如今在北美最有名的拉丁歌手是誰？羅南的印象裡，男的有瑞奇-馬丁，前兩年瑞奇-馬丁在格萊美上演繹的《生命之杯》，被媒體盛讚為格萊美有史以來最出色的現場表演之一。
女歌手的話，好像是詹妮弗-洛佩茲吧？
但對於詹妮弗-洛佩茲，羅南還停留在人紅歌不紅的認知上。
無論現在，還是前世，詹姆斯-洛佩茲作為明星，名氣都相當大，但真要讓人說出代表性的歌曲，羅南還真沒聽說過。
或許是他孤陋寡聞了。
這兩個人都不太合適，前者不怎麼在美國展，後者出名的難搞。
回到莊園之後，羅南忽然想到了一個合適的人選，前不久在一次派對上，遇到過一個拉丁女歌手，夏奇拉不但跟他聊的不錯，還留下了聯絡方式。
要不是後面遇到了艾薇兒-拉維尼，羅南也不會忘掉夏奇拉這碼事。
貌似這位拉丁天后相當有實力。
想到就去做，第二天上班之後，羅南就給夏奇拉打了電話，試探的邀請她加盟《加勒比海盜》劇組，作為片尾曲演唱者。
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