一般女性這樣，即便是一線女性，事業基本上也快要完蛋了，就像是哈莉-貝瑞。
但妮可-基德曼不一般，以後還會非常活躍，不用擔心曝光度的問題，反正可以依靠鞭屍刷存在感。
只要湯姆-克魯斯還紅，妮可-基德曼仍然是好萊塢非常活躍的明星，也不會缺少關注。
相比之下，華特迪士尼的《雷霆戰狗》是《飢餓遊戲》三部競爭電影裡面票房成績最好的，上映日收穫7o3萬美元，位於週五單日票房榜的第二位。
排位不錯，票房數字卻不理想。
華特迪士尼僅僅在《雷霆戰狗》的製作上面就砸下了1億5ooo萬美元，想要重振迪士尼動畫工作室的輝煌，從而讓迪士尼動畫真正實現電腦動畫上的轉型。
但計劃的第一部，就掉進了坑裡，還是很難爬出來的那種。
迪士尼動畫工作室最具備能力和傳統的動畫製作團隊，已經因為之前迪士尼的內亂和不重視等各種原因，轉投到了相對論娛樂旗下，成立了嶄新的公主動畫工作室。
如今的迪士尼動畫，想要重新崛起，難度是曾經的數倍乃至十幾倍。
相對論娛樂走了迪士尼的路，迪士尼不說無路可走，但只能去走別的路，只是別的路上，充滿了艱辛。
《飢餓遊戲》票房大賣，口碑也比同為青少年電影的《暮光之城》要出色。
影片在以粉絲為主流群體的觀眾口中自然而然的得到了極高的評價，netemascore也給出了a的評分，其中16歲的青少年觀眾更是給出了a+；而在影評人眼中，爛番茄百分之八十五的新鮮度和72分的metacritic媒體綜評也證明好評佔多數。
事實也證明，一部影片是否會獲得好口碑，有時候跟影片質量並沒有直接關係。
很多年齡大的電影從業者都想不明白，這樣一部情節、思想、結構甚至是演員表演都沒有太多出彩之處的電影，為什麼能拿到如此高的票房？
或許，使館影業的調查資料能夠說明問題，《飢餓遊戲》北美日的觀眾中，女性佔比接近百分之七十。
如同《暮光之城》系列一樣，無論是劇本，還是電影拍攝製作，以及宣傳推廣，《飢餓遊戲》的定位都足夠清晰，準確把握住了目標觀眾的主流口味，而這部分觀眾在電影市場中佔據了多數地位，足以保證《飢餓遊戲》的觀眾基數。
《飢餓遊戲》已經露出了粉絲電影的特質，也不可避免的帶上了粉絲電影的缺陷。
到了週六，影片的單日票房開始下滑，甚至下滑幅度過百分之二十，當天有5o39萬美元進賬。
即便是如此，《飢餓遊戲》仍舊創造了北美影史11月份的開畫紀錄！
週末三天，這部影片在4122家影院裡面，收入1億5254萬美元，以碾壓的姿態降臨北美票房排行榜位！
相比於成本，稱的上是票房級大爆。
同檔期的其他影片不幸成為了犧牲品。
《非常人販3》在北美的海外電影裡面還算好的，9o3萬美元的開畫票房不算低。
《雷霆戰狗》撐不起華特迪士尼重振迪士尼動畫的計劃，週末三天僅僅收穫2512萬美元。
《澳大利亞》最為悲慘，開畫週末只有1o98萬美元進賬，對比1億3ooo萬美元的製作成本，二十世紀福克斯又是一次大撲。
妮可-基德曼奧斯卡魔咒纏身，休-傑克曼似乎也註定了離開金剛狼就撲街的命運。
《飢餓遊戲》成功的背後，映襯的是二十世紀福克斯失敗的痛苦與傷悲。
算上幾枚龍珠在內，從去年夏天到現在，二十世紀福克斯已經有五部一線大製作撲街了。
哪怕是好萊塢的一線大公司，也疼的開始吐血了。
《飢餓遊戲》的成功，影響巨大。
各大娛樂媒體紛紛用‘匪夷所思’、‘票房奇蹟’來形容這部影片，哪怕相對論娛樂不用多做工作，他們也願意在頭版的位置上，用大篇幅的文章，去描繪這部不可思議的青春影片
而頭腦靈活的製片商們，漸漸感覺到，青春片大熱的時代就要到來了。
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