華納製片廠，走在辦公樓三層的長廊中，羅南邊走邊對旁邊的斯嘉麗-約翰遜說道“試鏡已經透過了，讓你的經紀人儘快來劇組談合約。”
斯嘉麗-約翰遜心情不錯，說道“好的。”
羅南來到一間辦公室門前，又叮囑道“女主角會有大量逃命的戲份，你要提前做好準備。”
斯嘉麗-約翰遜應道“我會制定一份跑步計劃。”
羅南跟她揮了揮手，轉身進了製片人辦公室，扎克-施耐德和埃裡克-紐曼已經等在了裡面。
“我已經看過了劇本初稿。”羅南坐在一張單人沙上，直接說道“總體來說不錯。”
埃裡克-紐曼笑著說道“沙海娛樂的編劇部門提供了很多幫助。”
扎克-施耐德接話道“如果劇本能夠定稿的話，我想盡快開始制定詳細的拍攝計劃。”
“這個不急。”羅南緩緩說道“劇本在一些細節上還要調整。”
埃裡克-紐曼問道“哪方面？”
羅南直接說道“女主角的戲份。”他變換了一下坐姿“扎克，埃裡克，前幾天我們通電話的時候，我就提過，這部影片雖然是群戲，但群戲當中必然有重點突出的第一主角，這個角色將是女主角。”
“我們也是這麼考慮的。”埃裡克-紐曼笑著說道“女主角的戲份很吃重。”
扎克-施耐德附和道“我們跟編劇也臨時做了調整，進一步加重了女主角的戲份。”
羅南詳細的說道“女主角的戲份確實很重，但你們誤會我所說的加重女主角戲份，打造大女主類喪屍電影的意思。我說的加重女主角戲份，不是增加女主角作為核心的戲份場景，而是要在女主角的戲份上做文章。”
埃裡克-紐曼是個比較傳統的好萊塢老式製片人，不太明白羅南的意思“女主角已經是絕對主角了啊。”
扎克-施耐德若有所思，似乎有點猜到了羅南的意圖。
羅南又說道“劇情從女主角被喪屍追殺進入購物中心開始，真正演變成為了群戲，倖存者們組成了一個生存團隊，但在現有的劇本里面，女主角出場戲份極多，對生存團隊的幫助卻非常少，關鍵時刻面對的困難和問題，幾乎都是男性角色完成。”
“面對喪屍，女性天生就弱。”埃裡克-紐曼說道。
“出謀劃策呢？”羅南強調道“雖然影片中有不少女主角幫助其他幸運者的戲份，但她沒有脫離好萊塢一貫的花瓶形象。”
扎克-施耐德插話道“也就是說，女主角遇到問題，只能依靠男人解決，看似是絕對主角，實際上還是依附於男性角色而存在，仍然是典型的花瓶角色的設定。”
埃裡克-紐曼說道“商業電影中的女性角色，不都是這樣嗎？”
羅南非常認真的說道“埃裡克，時代不同了，電影也要開始有相應的變化，我關注電影市場這幾年，現觀眾越來越對那種胸大無腦，只能等著男性拯救的女花瓶類角色失去興趣。”
過去好萊塢主流商業電影中，女性角色存在的最大意義就是作為花瓶。
但電影一直受到社會環境的影響，女權儘管還不像十年後那般聲勢浩大，出的聲音卻越來越響亮，影響力也越來越大。
他提醒道“女主角是絕對主角，她可以有花瓶的外貌，但也要有絕對主角的氣質。”
扎克-施耐德完全贊同羅南的說法“女主角力量不行，但意志品質和自身醫學能力等方面再做加強，同樣可以作為倖存者團隊的核心。”
埃裡克-紐曼也在思考其中的可行性。
羅南又說道“我的意思不是讓女主角成為說一不二的領導者，其他角色變成她的附庸，而是要她能出自己的聲音。劇本初稿中呢？自從在購物中心遇到男配角開始，女主角幾乎完全依靠他而存在。”
“我明白了。”埃裡克-紐曼說道“我們再對劇本做出調整。”
扎克-施耐德又說道“我能不能加入接下來的劇本修改和創作？我不要署名權。”
埃裡克-紐曼看了羅南一眼，見到羅南點頭，說道“可以。”
羅南最後說道“相對比較獨立自主點的女主角，這個角色要主動，大體上的思路，她不需要男人拯救，而是要拯救男人。”
這種型別的女主角，可以開始逐漸出現了，之前琳賽-比爾曾經跟羅南說過，獨立自主的女性角色必須要有動機，這動機不僅僅是為了男人或者孩子，好萊塢的編劇們往往可以為男主角想出3oo種動機，但對女主角，唯一能想出來的就是她要去救孩子。
出了辦公室，羅南準備離開華納製片廠，沒想到扎克-施耐德跟了過來，似乎有事情要談，跟著他一路下到了辦公樓一層的大廳裡面。
“關於影片的開頭，我有個設想。”扎克-施耐德抓緊時間對羅南說道“片頭不使用劇本編寫的情節，而是拍攝成各種喪屍新聞的彙集，造成全世界喪屍四處蠢蠢欲動的假象。因為有些片段明顯是導演自己拍的，比如喪屍襲擊記者的鏡頭，這樣能讓背景顯得很真實。”