雙方只要正式開始談，無疑就釋放出了一種訊號。
“你們的條件太高了。”羅南沒有拒絕談的意思，但想要談可以，條件必須降低“百分之十五的新媒體和dVd收益分成，其他方面的分成增加至百分之三，還額外要求過往的新渠道補償，這種條件沒法談。”
比爾-多明戈問道“相對論娛樂的條件呢？”
羅南直接說道“工會成員的最低收入和最高收入我就不說了，主要是分成。傳統渠道方面，免費電視，付費電影，有線電視，行人全球收益百分之一的分成不變。dVd可以加入到家庭娛樂分成一項中，比如與錄影帶相同，製作方收益的百分之一點五。另外，每部電影還會支付給編劇總計1萬美元的dVd指令碼費用。”
比爾-多明戈臉色不變，心中卻一片冰冷，這條件低的叫人無法接受！
“網際網路新媒體……”羅南略一沉吟，說道“也可以談，行方收益的百分之一。”
比爾-多明戈陷入了短暫的沉默。
羅南開出的條件，比起編劇工會要求的，簡直從天空直接掉到了馬裡亞納海溝裡面。
過往的分成專案還好說，變化基本不大，問題也不大，錄影帶收入如今聊勝於無，電視渠道百分之一的行收入分成後面可以談，多少會增加一點。
但dVd和新媒體渠道方面，砍價砍的太狠了。
周邊衍生品渠道，編劇工會沒有想過，這方面也得不到勞工協會的支援，但就編劇能夠參與的版權收入來說，目前最高的就是dVd和以奈飛為的網際網路新媒體的收入了。
編劇工會要求百分之十五的總收益分成。
新媒體和dVd方面，羅南分別砍到了百分之零點五和百分之一點五不說，還不是總收益分成。
前者是行方收益分成，後者是製片方收益分成。
版權收入總體上可以分成三部分，分別是渠道、行方和製片方，刨除掉兩方面單單計算一方面的收入，會降低多少？
“恕我直言。”比爾-多明戈說道“這樣的條件，編劇工會無法接受。”
羅南攤攤手“那我們就沒有私下談判的必要了。”
如果沒有足夠的利益，相對論娛樂幹嘛要冒著得罪製片人聯盟的風險，獨自與編劇工會談判？
比爾-多明戈還是在盡力爭取“安德森先生，你最早也做過編劇，瞭解這一行的艱辛，有多少編劇付出努力，卻沒有得到相應的回報？這公平嗎？”
確切點來說，編劇在好萊塢的待遇很不公平，羅南知道這一點，卻不可能站在編劇的立場，即便他以前做過編劇“抱歉，比爾，我是個製片人，還要為相對論娛樂上千名員工負責。”
製片人聯盟與各大工會之間的分歧，無關公平，無關正義。
雙方的這次會面，最終沒有達成任何一致，分歧不是一般大。
十月底，製片人聯盟的分化瓦解策略揮了作用，先後與導演工會和演員工會達成新的協議，隨著這兩家工會與製片人聯盟簽訂新的大框架協議，好萊塢工會聯盟不復存在，絕大部分工會偃旗息鼓，真正還在與製片人聯盟對抗的大工會組織，也只剩餘了編劇工會一家。
導演工會和演員工會以及各自的成員們，仍然口頭上喊著支援編劇工會，但這種口頭上的支援，能揮的作用基本上等同於零。
在製片人聯盟做出適當的一些妥協之後，這兩家工會如同二十年前一樣，再次拋棄了編劇工會。
而編劇工會提出的新協議，製片人聯盟無法接受。
簡單點來說，這份全新的協議涉及僱用、解僱、對待、補償編劇以及如何為編劇署名等一系列問題。
其中涉及財務的條款是雙方談判的焦點之一，主要包括兩方面內容一方面是規定電影和電視製片人必須向編劇支付高於特定最低工資標準的薪酬；另一方面是規定電視節目或電影版權所賺取的全渠道收入，編劇必須增加分賬比例。
編劇工會方面理由也足夠充分，娛樂行業現在是最賺錢的時候，最近一個財年，好萊塢包括相對論娛樂夢工廠在內的八家主宰電影和電視市場的娛樂媒體公司，營業利潤高達近56o億美元，過百分之八十的編劇工會的編劇都在這八家公司工作。
而這八家公司過去十年的總利潤翻了一番，而且還在持續增長，編劇工會認為娛樂業繁榮靠的是工會成員創作的內容，這些內容推動了娛樂媒體公司的全球增長以及線上影片行的迅崛起，控制內容的公司多次從中獲利，編劇理應從這種前所未有的繁榮展中分一杯羹。
喜歡最佳娛樂時代請大家收藏最佳娛樂時代本站更新度全網最快。