送阿曼達-塞弗裡德回家後，羅南返回了比弗利山莊。
“先生。”管家妮基亞就等在前廳裡“您需要宵夜嗎？”
羅南擺了擺手“不用了。”
妮基亞跟著羅南進了客廳，從旁邊的置物架上取過一份包裹，遞了過來“這是奈飛郵件過來的快件。”
羅南接過來，邊拆邊說道“我知道了。”他看了眼時間“妮基亞，你去休息吧。”
妮基亞說道“好的，你有什麼需要隨時喊我。”
羅南開啟包裹，裡面是一張轉錄的dVd，來自奈飛紐約倉儲分揀公司。
正好今晚跟阿曼達-塞弗裡德說起唱歌，相關的資料就到了。
前段時間，羅南就想到過一部青春歌舞電影，根據舞臺劇改編，幾天前正好看到報紙有相關訊息，特地委託奈飛紐約分公司的人收集了一些相關的資料。
來到二樓書房，開啟電腦，驅動光碟，羅南看到收錄的內容，輕輕點了下頭。
羅南生活在太平洋對岸的時候，阿曼達-塞弗裡德的代表作或者出名的作品，真的是少之又少，從《賤女孩》成名到十多年之後，阿曼達-塞弗裡德依然在出演少女花瓶型別的角色。
阿曼達-塞弗裡德外貌條件極好，這既是優勢，也是制約。
那時所謂的好萊塢四小天后，阿曼達-塞弗裡德和艾瑪-羅伯茨可以說是最名不副實的，尤其到了2o1o年之後，這兩位明星簡直成了人紅作品不紅的典型。
阿曼達-塞弗裡德還好說，起碼還有幾部代表作品，
艾瑪-羅伯茨的紅，就很典型了。
很多人都知道艾瑪-羅伯茨是個大明星，但這位大明星演過哪些有名的電影和角色，卻沒幾個人知道。
公眾所記得的，只是茱莉亞-羅伯茨的侄女和能把身高體壯的男朋友揍到不得不報警求救的彪悍。
既然《賤女孩》都拿到手拍攝製作準備上映了，阿曼達-塞弗裡德曾經與梅麗爾-斯特里普一起演的那部歌舞片，羅南自然也不會放過。
那片子的名字叫《媽媽咪呀》，羅南能記得這個名字，還是得益於曾經有部動畫片叫做《媽媽咪鴨》。
好萊塢的歌舞劇極少有原創，絕大多數都來源於舞臺劇改編，所以羅南專門注意過這方面的訊息，前段時間終於看到了相關的新聞，《媽媽咪呀》再次登入百老匯。
確定不會搞出烏龍事件，鬧出不必要的麻煩，羅南這才通知了奈飛分公司的人。
或許是自身這特殊的經歷太過駭人，也或許是曾經看多了相關的電影電視存在擔心，羅南在這方面非常注意。
奈飛紐約分公司郵寄過來的資料非常詳細，《媽媽咪呀》是一出來自倫敦的舞臺歌舞劇，從2ooo年初正式進入百老匯，開始時反響一般，這兩年經過百老匯二次改編，重新編排更適合美國觀眾的歌舞之後，漸漸煥活力，於今年下半年重新登入百老匯，並且一舉打響了名氣。
通常情況下，舞臺劇從百老匯到好萊塢，有可能經歷十幾年乃至幾十年的時間，比如經典歌舞劇《芝加哥》，也是到九十年代才賣出了電影版權。
但《媽媽咪呀》一早就被人盯上了。
根據奈飛與舞臺劇版權所有方接觸所知，一位叫做朱迪-克萊默的英國小製片人，早在1997年就買下了《媽媽咪呀》的電影版權，並且僱傭曾經在英國電視劇《急診室》工作過的凱瑟琳-約翰遜作為編劇，改編出了一個電影劇本。
在1997年到1999年之間，朱迪-克萊默曾經在英國尋求過與電影公司合作，以便將《媽媽咪呀》拍成電影。
很不走運，沒有英國電影公司感興趣。
這與朱迪-克萊默的履歷有過。
奈飛分公司的人顯然做了大量工作，透過舞臺劇版權方瞭解了朱迪-克萊默很多基本情況，這位女性製片人名不副實，儘管年近五十歲，卻從來沒有單獨製片過任何一個電影或者電視劇專案，哪怕那種低投資或者實驗性質的都沒有。
所以，沒有電影公司願意陪她冒險。
自從1999年之後，朱迪-克萊默乾脆暫時擱置了這個專案，一直到現在。
或許這位製片人本人都已經放棄這個專案了。
資料中顯示，朱迪-克萊默目前居住在倫敦，想要拿到《媽媽咪呀》的電影版權，肯定要跟她本人談談。
第二天一上班，羅南先讓使館影業倫敦分公司的行人員確認，朱迪-克萊默就在倫敦，決定帶著康妮親自跑一趟。
反正他也要去倫敦參加英國王室舉辦的慈善晚宴，順帶著跟朱迪-克萊默談談版權轉讓就是了。
這也耗費不了多麼長的時間。