盧燦聳聳肩，“這是我第一次來北美，我的老師是歐洲傳統藝術研究者路易斯·嘉裡，他似乎也沒有來過美國。剛才那一番話，只是我的有感而，算不上什麼精彩評論。”
他的回答，顯然出乎戈登一幫人的預料，尼克迪·蓋提更是輕輕哼一聲。
戈登抬起手臂，僵在空中片刻又落下來，笑道，“你在藝術方面的直覺和感悟，很敏銳。”
算是誇獎式的自我解嘲吧。
在盧燦說了聲謝謝之後，雙方擦肩而過，並沒再繼續交流——現在才是聚會的開始階段，後面有時間聊天。戈登回頭看眼兒子——剛才盧卡斯介紹雙方認識時，他感覺兒子和他的朋友，似乎有些不對勁……
一男兩女，沿著右側牆壁，一幅幅看過去。
知名畫家畫作不少，像北美本世紀初著名畫家喬治·韋斯利·貝洛斯的肖像畫《黛莉婭、貝蓓姨媽和狗》、《彈鋼琴的女人》；還有約翰·辛格·薩金特的肖像畫《高特魯夫人》《少女與玫瑰》；以及尚在世的北美另一位抽象表現主義畫家羅伯特·馬瑟韋爾的《天空與色彩》。
這些畫作，相對波洛克的作品，更好解讀些。
喬治·韋斯利·貝洛斯在某種程度上，沿襲垃圾箱畫派的風格；薩金特則是典型的歐洲寫實畫派的風格，最符合盧燦的認知；即便是同為抽象表現主義的馬瑟韋爾，他在色調和構圖方面，多少還遵循著傳統畫派的“意境”和“寫實”的風格，不像波洛克那樣天馬行空！
所以，盧燦給兩女做介紹時，還能說出個一二三來。
在另一幅作品，馬克·羅斯科的《橙黃與白》的巨幅作品面前，三人再度站定腳步，沒再言語。因為這幅畫作前面站著一對五十來歲的男女，很認真的在欣賞這幅作品，打擾別人，不合適。
如果盧燦沒猜錯的話，這對夫婦是今晚另一對貴賓——大衛·奧茨和瓊·奧茨夫婦。
19o3年，馬克·羅斯科出生於俄羅斯的猶太貴族家庭，十歲時移民北美，年輕時就讀於耶魯大學，是北美抽象表現主義畫派的啟蒙者和揚者——波洛克、馬瑟韋爾以及波曼等抽象表現主義繪畫大師，都曾受到他的影響。
馬克·羅斯科是耶魯大學走出來最傑出的藝術家，沒有之一。
奧茨夫婦都是耶魯大學藝術系教授，他們重點研究這幅馬克·羅斯科的作品，也就能理解。
與波洛克的“滴畫”無從尋跡不同，馬克·羅斯科則更多的是方方正正的不同色塊的堆積，最常用的方式是疊加、對色或撞色。解讀馬克·羅斯科的作品，需要從色彩、形狀、平衡、深度、構成、尺度等多種因素入手，同樣也不是普通人能理解的。
大衛·奧茨抬頭看了眼盧燦三人，略有些驚訝，估計沒想到今晚的聚會還有三名亞洲年輕人。盧燦朝他微微一笑，奧茨教授微笑頷算是回應。
雙方沒有交流，各看各的，很快又分開。
在接下來的參觀過程中，盧燦又認識今晚另一位重量級嘉賓——諾德勒畫廊的金牌藝術品經紀人何塞·卡洛斯，由傑爾斯陪同。
藝術圈一向等級分明，在各種畫廊中，紐約諾德勒畫廊無疑站在金字塔頂端。
諾德勒畫廊成立於1846年，是北美最古老的藝術品銷售中心，創始人為法國知名藝術公司苟培爾公司的代表諾德勒。一百五十年的歷史，讓它集聚豐富的私人和機構藏家網路，這家畫廊組織過的各類藝術展和畫展，不計其數。
與諾德勒畫廊相比，盧卡斯畫廊則要低好幾個等級——最起碼盧卡斯在歐洲傳統油畫方面的儲備，嚴重不足——盧燦能斷定，並非盧卡斯只鍾愛現當代北美藝術，而是他們暫時還未找到更合適的渠道拿到歐洲老版油畫，或者說，他們還不被歐洲油畫的藏家所信任。
何塞·卡洛斯來參加今晚的聚會，估計也有從盧卡斯手中購買部分畫作的想法——諾德勒畫廊同樣需要收購、蒐羅各種藝術品，以滿足各式各樣的顧客需求。
盧卡斯一共展出十六幅油畫，盧燦對其中幾幅，有些想法——買回去配合歐姬芙大師的作品一起展出，完全可以構成“北美現當代藝術”系列。
這種成系列的展出，可以讓觀眾更清晰的認識到，北美現當代藝術展路徑。
從十八十九世紀的仿歐，到十九世紀開始的個性展，再到十九世紀中後期的自我突破並形成本土流派“垃圾箱畫派”，再到本世紀初藝術相容幷蓄各種人才大量湧現，各種風格成型，最後是戰後的各種藝術流派並行，乃至波普藝術和抽象表現主義引世界領潮流。
這種展覽絕對很有意義，無論是欣賞層面還是研究層面。
因此，薩特金、波洛克、貝洛斯、威廉·德·庫寧、馬瑟韋爾以及馬克·羅斯科，還有一幅安迪沃霍爾的自畫像，都在盧燦的計劃之中。這七位的作品，再加上自己已經擁有的垃圾箱畫派以及歐姬芙大師作品，差不多能將北美近現代畫派有一個較為清晰的展現。
不過，想要拿下這幾位的畫作，只怕不僅要將自己的腰包掏空，估計還會得罪今晚的主角——世界富戈登先生。
只是，這麼好的機會，如果放過，太可惜……沒人比盧燦更清楚，八十年代到到兩千年，這二十年中北美現當代藝術作品的瘋狂漲勢。
你能想象，一幅很多人看來“莫名其妙”的波洛克“網圖”——《作品17a》拍賣價格兩億美元？這次拍賣，生在2oo6年！
你能想象，一幅威廉·德·庫寧自己都認為畫的很一般的《交換》，能拍賣出三億美元嗎？這次拍賣，同樣生在2oo6年！
你能想象，1966年，一幅馬克·羅斯科兩片色塊疊加的油畫《白色中心》，售價僅有一萬五千美金，然後，在2oo7年的蘇富比拍賣會上，拍出7284萬美元的驚天價格嗎？
所以，盧燦最終還是決定，趁早拿下這些作品……
自己賺錢的度，真心未必有這些畫作的漲幅快。
至於腰包空不空？其實已經不太重要——有大華銀行在背後支撐，怕啥？
自己的還款能力，還是很強的——潘哥和陳曉，已經帶隊前往印尼，兩人各有分工，潘哥帶隊負責靈智會遺留寶藏的挖掘，陳曉則負責末雅拉佛塔遺址寶藏。
時間已經過去十多天，按計劃，這幾天差不多能有訊息傳來。
這兩批寶藏，除了部分文物送入虎博，剩餘的黃白之物，大多都會落入自己腰袋。
到時候，腰包又會鼓起來。
至於說得罪戈登……
且不說戈登是否真的會買這些畫作，即便和他對上，也無所謂。