接下來的三天，盧燦除了走一趟華爾街，感受世界金融中心的熱度外，幾乎都窩在大都會博物館。這三天，他每天都要拿著小本本，細細觀摩展出的每一件藏品，有什麼心得，立即記下來。
這家號稱世界最大的博物館，開放二十六個展館，公開展出藏品一萬四千四百六十九件套。公展部分，僅佔大都會不含典藏書籍的展品總數的2.66%——典藏書籍在大都會博物館體系中，屬於“圖書館”系列，不屬於展品系列，總數過六百萬冊。
一萬多件展品中，屬於北美自己的藏品，僅有一千四百餘件，大多是近現代北美畫作、雕塑，能稱之為古董的，只有一些建國時期的檔案和名人用品，還有部分印第安民族物品！
剩餘的一萬三千多件，全部來自全球各地。
其中，來自兩河及西亞文明的展品數量最多，兩千七百多件；
來自古希臘、羅馬的各色展品一千八百件；
來自歐洲中世紀以後的各種展品一千五百多件，近現代歐洲油畫、雕塑、盔甲六百多件；
來自中、南美洲的展品一千兩百多件；
來自大埃及及非洲地區的文物一千一百餘件；
來自中國古代文物六百餘件，中國近現代展品兩百件；
來自東洋的文物六百多件；
來自東南亞各國佛造像及鑽石等物品五百多件；
來自大洋洲及太平洋各島嶼土著的展品四百多件；
這家博物館，如同巨大的黑洞，瘋狂的吞噬全世界的各種文物。類似的一流博物館，在北美一共有一千多家，二流和三流博物館，數量更多，這使得北美成為全球藝術品的“窪地”！
這句話並非貶義，它一方面催生龐大到無法估值的、全球性的文物灰色交易，另一方面也促進全球藝術品市場的快蓬勃展。
盧燦並不會因為這些展品中的灰色屬性就鄙視或者仇視大都會，相反，他很羨慕！
虎園博物館，其實在性質上與大都會很近似——香江和北美一樣，本土幾乎沒有文物產出，因此虎園博物館的很多展出文物，來源也不是很清晰。得益於他那瘋狂的資金輸入，虎園也成為立足於亞洲的文物黑洞，吞噬一切它認為有意義的文物和藝術品！
如果從本質上來說，虎博與大都會博物館，沒什麼不同，都是資本捲起的文物掠奪。
但如果從積極角度來說，虎博更像一座建築在香江的龐大水庫，截留下亞洲尤其是東亞和東南亞地區，很多流向西方市場的藝術品和文物！
博物館看展品，其實很枯燥的。
除了第一天和溫碧璃一起逛逛，接下來的兩天，盧燦讓溫碧璃代表盧家和田樂群田總，在嘉妮的陪同下，走訪各家店面，算是慰問。
第三天下午，盧燦結束大都會的參觀，匆匆往機場趕——福伯和張老一行人的航班，即將抵達。
之所以耽誤兩天，是因為張老的簽證，有點麻煩……
老爺子現在享受正廳待遇，雖然已經退休，可他想出國，兩邊都有些障礙。
好在最終還算順利。
匯合從市裡趕過來的溫碧璃和嘉妮，從特別通道開車進入機場。
“福伯、張伯！”兩位老者蹣跚著相互扶持，走出艙門，盧燦緊跑幾步登上舷梯，扶住顫巍巍的張老，嗔怪一句，“您老在家待著不好嘛，還坐十多個小時的飛機幹嘛？”
張老眼中的疲色，掩飾不住，可還是笑著伸另一隻手拍拍盧燦的手背，“放心，我身體好著呢，就不興我出國見識見識？”
“您和福伯，還有園子裡其他幾位老先生，已經自成世界，虎園都成別人眼中的華山論劍道場，外人只有高山仰止的份，哪還需要出門見識？”
盧燦這話說得有趣，兩位老爺子，哈哈大笑。
陪兩位老先生下舷梯，盧燦與溫碧璃又站在舷梯口，與下來的幾人一一握手感謝。
“方老師，辛苦您跑一趟！”與盧燦握手的是一位鳳儀出眾的老婦，她叫方召麐，目前暫任虎園博物館國畫研究組的組長一職。
這位六十八歲的老太太可不簡單，被譽為“戰後香江傑出女性的代表”。
她的身世相當坎坷。
1914年出生，曾經是無錫紗廠老闆的父親方壽頤，在1925年的第二次直奉戰爭中遇害，幼年喪父；三十六歲時，丈夫方心浩醫療事故去世，留下八個孩子，最小的兩歲。
命運坎坷，壓不住向上的求生慾望。
這位女人，不僅將八位子女培育的各個成才——“方家八傑”可不是隨便說說的，大狀、醫生、政務官、公司總裁、滙豐銀行經理、聯合國即時傳譯，個頂個的強，她自己更是重啟藝術求索之路，港大求學、牛津讀書，繼年輕時拜陶伯芳、錢松巖、陳舊村學畫之後，中年時期再度拜饒真頤、趙少昂、張大千為師。她的大寫意融匯西方抽象精神和中國傳統繪畫韻致，備受稱道，在書法方面以楷、行為主，古拙樸厚，氣勢磅礴，自具風貌。