大家都很清楚今天小聚的意義，因而競爭並不激烈。
第一件嘉靖青花雙魚罐的競標，只是在何添、葉義和葛士翹三人之間進行，最後被何添以十五萬港紙的價格拍下。這一價格，略低於罐子的市場價。
中標後，何添哈哈一笑，“哈哈，謝謝大家的抬愛，老朽就不客氣囉！”
又對站在一旁的伍佳恩點點頭，“丫頭，這件東西我很喜歡，你費心了！”
伍佳恩盈盈一笑，“何伯滿意就好！”
盧燦冷眼旁觀，大致能看出來，今天來的幾家中，澳門何家或者說何添，才是伍家的真正關係戶，未來青韻軒的主要庇護者，至於其他幾家嘛，不太好說，起碼做不到何添那樣。
很快第二件拍品送上來，是一幅絹本淡設色山水畫。
陳玉階給出的鑑定是明代龍波居士李在的《重巒圖》。
這件東西引起盧燦的注意，迅起身，朝四周拱拱手，“各位前輩，不好意思，我先上手看看。”
“李在”這個名字，非專業人士一定不熟悉，事實上，李在這人是明代早中期著名宮廷大畫師，與明代畫家戴進齊名。如果說戴進是沿襲並傳承宋元時期蒼井一脈風格的集大成者，那麼李在就是傳承與展路上的創新者，他為後來明代江南畫派的異彩紛呈，奠定基礎。
可以說，他算是明代書畫的傳承起合的重要人物，在明代畫壇上佔據非常重要地位。
見盧燦起身，林梧桐又坐了下來，並朝盧燦挑挑眉，伸手示意盧燦先請。
葛士翹對這幅畫作也很感興趣，可盧燦已經起身，便笑笑道，“哈哈，盧老闆鑑定之後，可得說說你的看法，也省的我們再跑一趟。”
“行！”盧燦當仁不讓。
這是一件豎軸，被伍繼恩和陳玉階斜斜撐開，畫芯高約75公分，寬幅約45公分。畫面呈現灰濛濛的褐色狀，這是老絹本的一貫特點。
全幅取遠景式構圖，自下而上，呈上中下三段層次。
遠處崇山峻嶺，雜樹叢生，大山巍峨，迎面而起，表現了奇峰突聳的高遠之勢。運用卷皴法畫山石，而樹枝則虯曲似蟹爪，不過線條更粗重，水墨更渾厚。
這是典型的北方山水畫法，體現雄渾氣勢。
再往近處，一彎小舟，橫泊溪頭，蜿蜒小路，出沒深山，景緻人物，佈局緊湊，結構嚴謹。這又帶有後來浙派山水的點描式特點。
李在的風格，確定無疑。
盧燦伸出右手食指，沿著裝裱邊輕輕走了一遍，絹本略脆，彈性有些不足，是老絹本無疑。
此畫儲存的相當完好，也不難鑑定。
當然，如果硬要說疑點難點，也有，源自這幅畫的鈐印體系。
先，這幅畫上沒有作者李在經常使用的“龍波居士”鈐印，只有簡略的落款“己丑春谷”。
“春谷”是李在的名諱，按照他生存年代推算，這裡的“己丑”，是1469年。
如果對李在不瞭解，算是一個小難點。
其次，上面的兩枚收藏印章，也有些意思。
一枚是陰文圓印“天開圖畫樓”，另一枚則是“義興自得”。
這兩者，對華人藏家而言，都有些陌生。
盧燦也沒有藏私，指了指兩枚印籤，笑著說出自己的看法。
“這幅龍波居士的《遠山圖》，創作於1469年，贈與物件是東洋畫師雪舟。”
“當時雪舟正在明朝遊歷，曾經跟隨周文、李在等人學畫。雪舟回東洋後，建立‘天開圖畫樓’收藏室，將在明朝收集到的字畫以及他自己的創作，統一放在天開圖畫樓收藏，故而有‘天開圖畫樓’收藏印。”
“而這枚‘義興自得’印，則是雪舟所在周防國守護大名，大內義興的收藏印。這表明，這幅畫作，曾經被雪舟贈送給大內義興，而大內義興對於能得到這幅畫，感覺很開心。”
說到這，盧燦扭頭對伍佳恩笑笑，“佳恩，這幅畫是不是來自東洋？”
“確實如此！”伍佳恩微微一笑，“這幅畫是我爹地從一位東洋移民手中獲得。”
陳玉階接過話題，笑著捧了盧燦一句，“盧老闆確實眼光獨到，見識廣博。老朽我拿到這幅畫，還是從佳恩所說的這條線，逆推之後，查詢資料，才得知天開圖畫樓和義興自得的出處。”
確實，此時的華人藝術圈，真正鑽研東洋文博的，並不多。盧燦能一眼說出“天開圖畫樓”和“義興自得”的出處，確實讓其他幾人有些震驚。
暢安老人看向盧燦的目光，更是充滿興趣——他接觸過盧燦，也聽說過盧燦的鑑定水平很高，但一直以來，他總感覺那是財富的加成，今日一見，還真是……不錯！
盧燦微微一笑，摘下手套，放在桌上，自己轉身回到座位。
之後，其他幾家依次上手，不過，都沒再表什麼觀點。
這幅畫作，除了何添沒參加競拍之外，都選擇出手。最終，盧燦以三十八萬港紙的價格，將其收入囊中。這一價格，僅比第二名林梧桐相差三萬，算是險勝。
當然，這一價格，相比這幅畫而言，也不算很高——如果上拍，五十萬港紙，肯定沒問題。