去年底的一個聚會上，陳玉書先生先生提到了脫胎景泰藍這個概念，在這裡簡單說一下景泰藍的藍料與銀藍藍料的區別：景泰藍的藍料，一般來說是不透明的，熔點在8oo度左右，此溫度正是紫銅胎被燒紅的溫度，紫銅胎燒紅了，藍料化了，待冷卻後，藍料附著在銅胎上；而銀藍製品則是在銀胎(紫銅胎鍍銀)上點上銀藍藍料（透明的），熔點在6oo度左右，銀胎被燒紅後，銀胎和銀藍料就能很好的吻合在一起；如果將銀藍料點在紫銅胎上，紫銅胎燒製的熔點高，藍料就會流走，無法保留。
自陳先生提出脫胎景泰藍這一概念後，我就一直琢磨，如何解決先是沒有胎的問題，然後是透明的問題。在花絲廠對口勞動時，我就看到過一種工藝叫堆灰活，即拿木炭作為胎，直接在炭胎上粘絲，圖案也是多種多樣，如花鳥魚蟲、蝴蝶雙飛、樓臺殿閣、鴛鴦戲水等，而後點上焊藥，燒製後，木炭成灰了，鏤空的花絲圖案就形成了。如果把這絲與絲之間的縫隙點上銀藍料，不就成透明的了嗎？想法是有了，但讓誰來實現呢？北京花絲廠我是肯定不能去的，因為那是金飾科和銀飾科的地盤，我只能從我手底下的廠點去考慮。我忽然想起北儀閣的榮萬彩總是跟我抱怨：“您看您給靛莊那又是景泰藍珠子、又是景泰藍雞蛋的，搞得他們那老是上人還忙不過來；蔣辛莊原來就做那幾種馬，您現在給他們整的又是昭陵六駿、又是八馬圖、又是的盧馬、又是赤兔馬、又是七象過橋的；還有馬橋，都忙瘋了，簡直要成百鳥樂園了；可我這還是這銀藍活的小打小鬧！”我說：“您不是常找寧師傅嗎？我能怎麼著您呀！”榮萬彩不無感慨地說：“得得得，都過去了！”我一想，這活可以找他去試試，我幹嘛放著河水不洗船？
來到北儀閣，我故作閒聊地把此事引出，我也知道榮萬彩對於我換小寧來管理他們這事耿耿於懷，但現在木已成舟，小寧也已經調走，所以我就輕描淡寫地說了幾句：脫胎、透明、炭胎之事。沒過多久，張品對我說：“榮萬彩請您過去一趟。”我說：“您安排車吧！”北儀閣距通縣縣城有二十多公里的距離，關鍵是不通公交車，所以每次去那都是企業局來安排。到了北儀閣，和榮萬彩又聊起了脫胎的事，這回我說的稍微細緻了一些，我說：“如果把炭研成末，再把它塑個型，然後按照堆灰活的程式走一遍，那不就成脫胎了嗎？”榮萬彩服氣地說：“要不靛莊和馬橋有那麼多訂貨呢？早知道我早就請您吃飯了！”說著他拿出了一個五公分高的按堆灰活點銀藍的一個小鈴鐺（未鍍金），我一看就樂了，這不正是我心中所想的那樣嗎！我忙問：“炭胎呢？”只見張品在一旁愣頭愣腦地端詳著我倆，著急地說：“你倆能說點我能聽得懂的嗎！什麼叫炭胎呀？”我倆實在顧不上理她，榮萬彩將我帶到櫃子後面，看到桌子上擺了大大小小、呼哧咧嘴、歪瓜裂棗的，用炭末合成的鈴鐺的胎。榮萬彩說道：“您上回提個脫胎的概念，我就一直在琢磨，堆灰、透明，後來我就拿現有的鈴鐺當外模，把磨活用的木炭磨成末，用膠水活成泥狀，然後給鈴鐺裡面抹上機油，之後往裡面塞這個炭泥，等晾乾後，嗑的出來就成了炭鈴鐺，我們在這個炭鈴鐺上掐絲，初次幹，就掐點乾枝梅和雲頭，誰知道這個炭胎不是想象中的那麼細膩，中間可能有雜物，焊活時，火槍一噴，焊炸的焊炸，裂口的裂口，還一塊一塊地往下掉。這不，二十多個炭胎就出了這麼一個活。”我看著手裡的這個成活，藍色的底子，古銅色的干支，粉紅色的梅花瓣，把鈴鐺翻過來，口朝上，對著太陽一照，妥妥的一個“脫胎鈴鐺”。心裡雖然高興，但嘴上還得挑毛病。大家都認為鈴鐺的確可以做，但所有的鈴鐺都是口朝下，容易把光都給悶住了，體現不出脫胎的美，我們得找到一個產品是向上敞著的。我仔細端詳著他們的樣品櫃，看到有一套瓷器的四寸蓋碗。我們商定以它作為模具來做樣品。
又過月餘，脫胎銀藍的鈴鐺和脫胎銀藍的蓋碗送到了通縣企業局，我迅安排復興莊配木座、做錦盒。全部配套完畢後，我請老徐到企業局來看這成果，老徐一看很興奮，讚不絕口，當即讓我安排1oo個鈴鐺，每個1o元；5o套蓋碗，每套6o元。老徐還對我說：“就這麼兩個品種，成不了氣候！再做點盤子，尺寸豐富些、顏色熱鬧點；再做點景德鎮的薄胎碗，把這些品種群起來！”我說：“照您這麼安排，榮萬彩又該抱怨人不夠，得上人了！”老徐又問我：“你這新品種叫什麼呀？銀藍？堆灰？銀藍透明？”我說：“什麼銀藍不銀藍的，外行人哪分的出來什麼是銀藍，什麼是景泰藍呀！陳玉書先生不是都給它起好名字了嗎--‘脫胎景泰藍’，咱們就藉著景泰藍這口‘仙氣’，把這蓋碗起名為‘脫胎景泰藍4寸蓋碗’！”老徐說：“嗯，你明天回公司吧，咱們跟老周商量商量。”
我的工作告一段落，剩下的就是外銷方面的事了。春交會過後，脫胎景泰藍訂單不斷，當然是繁榮公司包銷。北儀閣的新樣品層出不窮，工廠也是擴大生產，添丁進口，終於跟上了其他大廠的步伐，有了自己的拳頭產品。