阿木上前，將畫筒開啟，又看看裡面，最後將一幅捲起來的油畫倒出來，和另一名安保合力將捲起來的油畫，慢慢攤平。
布質油畫，不規則切割邊，一看就知道被人用裁紙刀從畫框中切割下來的。
這種行為對油畫的傷害極大！
盧燦甚至在油畫的右側邊緣部位現一厘米深的向內切口，應該是下刀慌張不小心割到畫面。
他捻了捻邊緣的畫布絲線，亞麻布材質，又翻看背面，為中密亞麻布。
亞麻布是十八十九世紀歐洲畫家最喜歡的油畫布，其原因之一是比利時和愛爾蘭盛產亞麻，價格便宜。另外，亞麻布能透過經緯編制的密度來實現各種油畫繪製方法——粗紋理亞麻布適合用大筆、刮刀作畫，是呈現大刀闊斧、酣暢淋漓筆意的理想畫布；中密度亞麻布平整，紋理均勻，最適宜寫實風格中揉搓罩染的表現方法；細紋理亞麻布多用小幅作品，適於細密繪畫風格。
他又伸手捻了捻邊緣部位的底子顆粒，應該是大白粉混亞麻油的油性底子。
這是梵高最常用的畫布底子——原因也只有一個，便宜實惠！
這麼說可能很多人不懂，簡單說摩納哥——油畫底子有很多種，有膠底子、蛋清底子、石膏底子、丹培拉底子等等。比較費時費錢的典型代表是膠底子，無論是兔皮膠，骨膠還是魚鰾膠，都價格不菲，不是“窮畫家梵高”所能用得起的。
這一現，讓盧燦對這幅畫作看真的把握，一下子提高到七成。
很快，他的目光回到畫面上。
畫面的內容很熟悉，棕褐色底色、亮黃和血紅兩種顏色的花朵、與底色相同的花瓶，案几上還有幾片亮黃色的花瓣……
不過，他的眉頭微皺，不是因為畫幅假，他已經基本確定為真品，而是為了畫面破損！
可能是因為捲起來存放的緣故，畫幅表面有兩道比較嚴重的“溝紋”，至於其它細微的裂紋，那就更多——這幅畫作需要急救！
他的手指，在兩道溝紋上滑過，還好，沒有裂到底子上，補色時不會透到畫布背面。
盧燦直起身，將阿木拉到一邊，當著對方的面，指指兩道溝紋和邊緣的切入部說道，“畫沒錯，不過，這裡、這裡，還有這裡，都是傷。”
稍後的談價，阿木負責，盧燦的身份就是個鑑定師。雖然是掩耳盜鈴但是很有用——真要被法律追究，這把火怎麼也燒不到盧燦身上，會被阿木扛起主要責任！
看完畫作，盧燦轉身就要離開，至於另外兩隻匣子，不是今天交易的內容，他不打算多事。
“嗨，木！”那位大鬍子黑皮有些著急，衝著阿木劃拉兩下手掌，“這兩件珠寶是作為次認識的一點小禮物，讓你家老闆……哦不，貴方的鑑定師，也看一眼吧。”
盧燦回頭，目光從這幫人身上掃過。
呵呵，還有見面禮？這夥人還挺會來事的！
他示意阿木將兩隻錦盒開啟。
嚯！包廂內燈光照在匣子內物品上，一片燦爛的珠光寶氣。
兩隻蛋！鑲嵌鑽石的水晶蛋！
準確說，是兩枚“法貝格珠寶蛋”！
法貝格是十九世紀下半葉到二十世紀初，俄羅斯皇室著名的珠寶大師。他在1885年至1916年間，總共為沙皇亞歷山大二世及尼古拉二世製造了5o枚鑲鑽水晶復活蛋，被譽為“珠寶界的王蛋”！
眼前兩枚當然不是真品，否則對方不可能說出“次見面的禮品”這種話。
即便不是真品，盧燦還是挺好奇的，伸手拿起其中一枚黃水晶珠寶蛋。很快，他在珠寶蛋的頂部，現施華洛世奇的“小天鵝”標誌。
主體為透明黃水晶為原料，外部鑲嵌有螺旋狀水鑽帶，裝飾的水鑽差不多有三四百顆，黃水晶蛋體內部竟然裝有一籃令人驚喜的春花，象徵復活和復活節期間的季節變化。
造型非常巧妙！
挺好的東西，怎麼也要兩三千美金，也不知對方從哪兒得來的，剛好帶回去，讓家中那些珠寶師見識見識歐美工匠的水平！
放下這隻，拿起另外一隻。
這只是藍水晶珠寶蛋，外部鑲嵌絲帶蝴蝶結水鑽帶，也是施華洛世奇的作品。
盧燦朝對方几人笑笑，又對阿木點點頭，示意接受這份好意。
他全程都沒和對方說一句話，轉身直接離開。
一直凝神觀察盧燦的帕洛斯，見正主走得如此利索，眉毛挑了挑——這位亞裔看起來年輕，可做事極為老道，這讓他對這位東方年輕人越的感興趣。
阿木卻沒讓他繼續琢磨下去，晃晃手掌，阻斷視線，“嗨，我們可以商量具體價格了！”
………………
盧燦從墨西哥風味餐廳出來，有安保人員護著他快上車離去，在洛杉磯的夜色中兜兩圈，很快消失在車流中。
溫碧璃和嘉妮一直在提心吊膽中，見他回來，頓時鬆弛下來。