許胖子除了一張嘴比較“臭”之外，人足夠精明的。
彎腰將密封袋撿起來，第一張，B5紙大小，上面繪著一幅大腦袋、大鼻子、大鬍子、小胳膊、小腰、小腿的人物漫畫。看起來那麼幼稚，似乎是哪個孩子的信手塗鴉。
這玩意，怎麼鑑定作者？
他沒急著回答，而是拿著密封袋拍拍手掌，“這幾幅漫畫，你親自鑑定出作者？怎麼確信你鑑定的結果，一定是正確結果？”
“這四張漫畫，我購買於巴黎一家畫廊。”方四維攤攤手，回答問題時，模糊了許胖子‘親自鑑定’這一問劼，又笑道，“至於結果是否正確……你不用擔心，我買下這四幅作品時，店家附贈了作者檔案。這一切，麥令山教授可以為我證明。”
麥令山教授是港大文學院藝術史系主任，比利時人，在港大任教十多年，他擔保自然沒問題。
方四維肯定不會拿幾張孩子隨手塗鴉之作，來矇騙人，他還沒那麼下作。
那麼問題來了——這些看似不靠譜的人物漫畫，究竟是哪位大師的手稿？
現場的焦點，落在許胖子手中的那幾幅漫畫上，連嘉裡教授的眼中都充滿好奇。
許胖子拆開密封袋，將裡面的四張炭筆漫畫抽出來，一張大鬍子大腦袋的中年男人、一張豬臉形象的人物腦袋插在花瓶上，第三張是一位卷頭的胖女人斜躺在沙上，最後一張上了簡單的橘紅色，戴著方格頭巾的黑人女傭。
風格都差不多，區域性特徵造型誇張，人物比例嚴重失調，一看就不是非常成熟的系列漫畫作者的作品，更像一位未成年的學生作品。
不過，這位作者還是挺有天賦的，他在誇大區域性特徵時，沒有忘記將這一特徵與想要表達的人物神情聯絡起來，譬如黑人女傭的噘嘴，一看就讓人想到她似乎又因為被主人吩咐去做繁重的家務而不滿；又譬如那位斜躺在沙上的卷女人長長的腿，就很能表現這位女人的慵懶；花瓶上的豬臉，應該是諷刺某位愛面子的人；至於大鼻子大腦袋，應該是諷刺那些西裝革履的有錢老闆……
這就很有想法了，儘管表現的還很拙劣。
盧燦眼睛從這些畫作上掃過，嘴角微翹，不得不說，在藝術方面，天賦比努力更重要，就像這位大師，在少年時就表現出不凡的藝術表現力。
這就是天賦。
沒錯，盧燦已經認出這些“幼稚”的人物漫畫，出自哪位大師之手。
與眼力無關，與眼界有關！
他抬頭看看方四維，這位風度翩翩的學子，站在那裡，宛如一柄出鞘的劍，高傲的光芒四射。
需要打磨啊！
所以，盧燦準備給對方一個教訓。
他也不等許胖子給出答案——九成九沒答案，便伸手將這四幅手繪炭筆漫畫拿過來，疊在一起，看似毫不在意的將其搭在方四維的手上，“嘉裡教授，賴利，這幾張漫畫不值得深入研究，它們只是莫奈大師年少時的塗鴉之作。我們還是繼續去研究莫蘭迪大師的那幅版畫吧。”
方四維原本還有些得意，可聽到“莫奈”一詞後，臉色驟變，如同刷了石灰粉一樣，看著盧燦如同看見鬼一般，“你……你……”
驚駭的話都說不全！
不僅他在驚訝，嘉裡教授同樣很詫異，一干港大、中大的人，都愣在當場。
這玩意……是印象派大家莫奈先生的作品？
盧燦這句話不僅沒能中斷鑑定，反而更激大家的好奇。
“莫奈少年時期的諷刺漫畫？我得瞧瞧。”嘉裡教授伸手取過這些畫稿，還驚奇地瞟了眼盧燦……這小子現在這麼牛了？兩眼就能辨別出莫奈少年時的人物漫畫？
克勞德·莫奈的大名，在場的人，估計無人不知。
生於184o年，去世於1926年，法國曆史上最傑出的畫家之一，印象畫派的鼻祖，印象主義畫家集團的核心人物，人稱“印象派之父”。
莫奈一生共遺留了5oo多幅素描，2ooo多幅油畫。這些統計數字，肯定不包括他少年時期所繪製的諷刺漫畫，這也是盧燦說不值得深入研究的原因。
藝術從來都有天賦一說，莫奈就是一位有著極強美術天賦的大師。
他的父親是一位小商人，祖宗八代都與藝術不沾邊，從這一點上來說，他有點像“隔壁家的孩子”。小克勞德從小喜歡繪畫，從十二歲的時候，他拿起炭筆，開始描繪各種各樣的人物。
注意，他學畫人物漫畫，完全自學。
很快，他的人物漫畫被當地一家賣相框的老闆看中，這位老闆五法郎、八法郎，最後固定收購價二十法郎一幅，大量收購他的畫作。
185o年代，二十法郎一幅人物諷刺漫畫，價格可不算低。
這一過程，一直持續到莫奈十七歲，遇到人生中的恩師——法國風景油畫大師尤金·布丁，才結束這段畫諷刺漫畫賣錢的生涯，正式踏入藝術圈。
有印象主義畫派學者研究過，從十二歲到十七歲五年中，克勞德·莫奈大約繪製了八百三十多幅人物諷刺漫畫，總收穫為八千多法郎。這一資料今天能查到，要感謝莫奈的母親——莫奈賣出去的人物諷刺漫畫所得錢財，母親幫他保管和統計。
這些諷刺漫畫中，四分之一依舊保留在那位名叫約翰·德·羅貝克的相框店老闆及後人手中，剩餘的則被散賣出去，下落不明。
方四維買到的這四幅，估計可以歸屬為“下落不明”一類中。
約翰·德·羅貝克的後人——應該是第五或者第六代後人，與法國羅浮宮合作，於2oo9年進行了一次“莫奈年少歲月——人物漫畫展”。