有關近現代中國文物市場歡迎度和價值變化，虎園博物館做過相關分析。
第一次波峰，出現在186o年至1865年，起因是兩次鴉片戰爭。這兩場戰爭，勝利的英法士兵帶著無數搶來的中國工藝品、文物、古董回到歐洲之後，其巧奪天工的工藝，精美而神秘的造型，立即在歐洲掀起一陣狂熱的“中國藝術品”收藏熱潮。
這一時期的中國文物代表，是藝術品，譬如精美的金銀器、瓷器、青銅器等等。
第二次波峰，出現在19oo—1915年。
因為第一次中國藝術品收藏熱，在經過沉澱之後，很快演變成“漢學熱”，對東方文明和東方文化的研究，在這一時期，達到一個高峰。伴隨而來的，就是很多探險家以及漢學家來東方，親手盜掘他們所感興趣的物品。也是這一時期，中國的各種“文化屬性”的文物，遭到空前劫難。
雖然在歷史記載中，提到十九世紀下半葉歐美在中國瘋狂盜掘文物，一律稱之為“竊賊”，可無法否認的是，這幫竊賊中，確實有不少大學問家，他們對漢學在西方的推廣，有著一定的促進作用。
這一時期的中國文物代表，是經卷、佛像、雕像、書籍、字畫等偏文學性的物品。
第三次波峰，出現在1935—1945年。
這一時期的原因很簡單，東洋搶劫了無數中國文物，然後透過各種渠道流向歐美市場。
特點是全品類。
第四次波峰，出現在195o年至196o年。
出現的原因也不難理解——內戰爆，無數華人遷居港臺、歐美地區，他們攜帶走大量中華文物、古董藝術品，造就這一時期歐美市場中國藝術品的繁盛。
必須說明一點，所有波峰的出現，都少不了灰色渠道的文物出境。
等進入五六七年代，國內灰色文物古董外流現象幾乎杜絕，而遷居港臺歐美地區等因素而導致的市場波動也逐漸平息。
沒有活水的市場，很快開始走下坡路。
等到七十年代末八十年代初，熱衷於研究、收藏東方藝術品的老一代藏家、學者逐漸老去，新一代藏家又因為對東方瞭解不多，自然的，對東方藏品沒什麼興趣。
於是，歐洲的東方藝術品市場最為嚴峻的波谷，出現！
注意，這裡說的是歐洲，不包括美國！美國這個沒有歷史的國家，恰恰趁著這一時期，收購了大量來自東方的文物、古董，來填充越來越多的博物館做門面！
也因此，漢學研究中心，也從歐洲往美國轉移。
這一點，從劍橋大學東方研究院招不滿學員，就可以略窺一二。
東方文物在歐洲市場上不受歡迎，自然也會影響到歐洲各家博物館對待中國文物的態度，這就是大英博物館願意拿出如此厚厚一本資料冊，讓盧燦選擇的原因之一。
果然，杜希德接下來的一句話，證明盧燦的猜測——“維文，你如果願意將你家博物館所珍藏的梵高素描、霍貝瑪的《秋日大道》、提香大師的《田野合奏》等名畫拿出來交換的話，你可以在大英博物館東方部任意挑選等值的展品，而不僅僅限於這本冊頁中。怎麼樣？”
盧燦翻了翻白眼，瘋子才幹這種事！
對於立志想要辦一家全球性綜合博物館的他來說，虎博欠缺最嚴重的就是珍品級歐美藏品，剛才杜希德提到的幾件，無一不是歐美館的鎮館之寶。
他接過溫碧璃準備好的鉛筆，在資料冊上勾畫起來。
不一會，他挑出剛才已經瞄上的十多件物品。
他的行為，引來杜希德的詫異，“嗨，維文，這些文物雖然有些破損，可它們是有價值的，你是不是……挑選太多了？”
盧燦衝著他挑挑眉，“放心，我會拿出讓他們心動的藏品！”
杜希德聳聳肩，他只是負責做雙方的掮客，至於怎麼交換，怎麼估值，他概不負責。
單靠幾件漢普頓宮的遺失物品，當然不夠，不過，盧燦手中有“存貨”！
沒錯，盧燦手中還真有一批對大英博物館很有吸引力的物品，那就是早幾年盧燦從霍克森村，以及克魯索島挖出來的各種金幣。
當年，阿爾達汗在黑市上售賣的，只是一部分，還有很多堆積在虎博的大倉庫中。這些金幣中，有太多太多的重複品，他只要挑出一小部分，就可以和大英博物館交換相當多的殘損中國文物。
明天中午，文哲生、費仲聯以及王季遷王老等人，就會帶一小部分金幣抵達倫敦……
大英博物館，會有興趣的。
接過資料冊，杜希德教授隨手翻了翻，做標記的很多，有字畫、有書籍、有青銅器，也有玉器，具體數目他沒數，不過，目測有七八十件。