第899章 盈字款瓷
此時的海撈瓷，不值錢。
但是，海撈瓷中的陶甕封瓷，不在此列，非常值錢，甚至比傳世古瓷還要有價值。
究其原因有二。
其一是陶甕封瓷的“新”。
這些瓷器被包裹得嚴嚴實實，壓在密閉的陶甕中，又在海水中絕緣空氣幾百年，品相近乎完美。有一部分陶甕封瓷在取出來時，甚至“火氣沖天”，如同剛剛出窯一般。
這種瓷器，品相近乎完美，想來受藏家追捧。
其二是陶甕封瓷的“絕”。
瓷器易卒瓦（cei），傳承不易，尤其是高古瓷器，受各種因素影響，存世量極少，很多窯口的瓷器，只聞其名不見器物。但陶甕封瓷不一樣，千年前的精明商人，將一隻只精美的瓷器，仔細地封存在陶甕中。這些瓷器中，指不定就封存了歷時千年的絕品。
這種絕品，但凡出現一隻，就能拍出天價。
在這間大約兩百平的展廳中，靠右牆根排著一溜的陶甕，有四系罐，有將軍甕，有覆蓋陶缸，有鼓甕。這些陶甕，部分已經開蓋，員工正在往外掏東西，還有一部分密封完好待處理。
盧燦掃了一眼，大約有三十來只陶甕，肯定不是一隻沉船中的全部，至於其它的，應該在海曼斯船隊亞洲基地——爪哇島普里安根。
又環顧桁架上的貨品，堆疊著各色杯、盤、碟、盞、盂、盒、罐、燻爐、勺、壺、油燈和少量瓷塑，還有部分灰黑色的銀鋌，以及棕褐色的金製品，種類非常多，瓷器約佔總數的九成五。
就在盧燦四處打量時，趙市彭接過海曼斯遞來的香菸，笑著抬手指了指桁架，“海曼斯，這是……你挑出來的樣品？準備辦個出貨展？”
“打算在布魯日和阿姆斯特丹各辦一場，這兩年只投入不產出，股東們都要翻臉了，這不……趕緊出貨，爭取在明年財務月核算之前，把船隊的營收做漂亮一些。”
海曼斯說笑間，又將香菸向盧燦遞過去。
“我對香菸無愛，”盧燦抬手謝絕，又指了指那些陶甕，笑道，“對他們……有些興趣。”
“盧先生隨意看，這些貨都出售，你挑選後，我們再議價。”海曼斯哈哈一笑，沒再勸，將香菸扔進自己嘴中，劃根火柴將自己和趙市彭的香菸點上。兩人跟著盧燦身後，看他鑑定物件。
桁架上的貨品很多，足足有五六千件，一件件看肯定不現實，盧燦只能挑“有眼緣”的物件，拿起來看一眼。
看過三五件之後，盧燦嘖嘖兩聲——海曼斯這次賺大了，他的船隊打撈起一艘唐中晚期的沉船——剛才那幾件瓷器，一水的唐末長沙銅官窯彩瓷！
唐代制瓷，南以越窯青瓷為代表，北以邢窯白瓷為典範，形成南青北白的生產格局。長沙銅官窯另闢蹊徑，以彩瓷而崛起，雖然不能衝擊越窯和邢窯的地位，但在當時，頗有影響力。
銅官窯彩瓷起源於漢末嶽州窯的褐釉和褐釉點彩，又融入唐三彩陶器的彩繪技法，創造性地把繪畫藝術運用到瓷器裝飾上。拆開來說，就是將鐵、銅等呈色劑摻入顏料，用筆沾上顏料，直接在未燒製的瓷胎上繪飾圖案，然後再覆蓋上一層釉入窯燒製，透過熟練掌握窯溫，使瓷器上呈現褐、綠、醬、銅紅等一種或多種色彩，這就是釉下彩技術。
這種技術在今天來看很低端，但對於當時的生產環境而言，已經是巨大的進步。它突破了單色瓷對中國瓷器近千年的壟斷，讓更多的色彩體系融入到瓷器品類當中，堪稱里程碑。
這項技術還創造了另一項奇蹟——彩瓷和繪瓷的出現，極大的促進中國瓷器的外銷。當時的“白衣大食”“黑衣大食”以及後來的“綠衣大食”，都對這種彩瓷，極為追捧。
這也造就了唐朝中後期一直到宋代，大食商人不畏海上風浪，遠赴中原經商，為海上絲綢之路的繁榮，做出巨大貢獻。
很多人提到絲綢之路，就潛意識認為這屬於“中國特有名詞”。
這種觀點是錯誤的，絲綢之路屬於世界範圍內的通商之路，並不只屬於中國。
絲綢之路起源於中國不假，但無論是海上還是6上，它的揚名和成功，還是依賴於那些不遠萬里來中原經商的商人群體。這些商人中，有中國人，這沒錯，更多還是“外邦”商人。
以唐末海上絲綢之路為例，當時揚州駐有幾千大食商人，專門從事阿拉伯與中國之間的商貿，為兩個地區之間的文化經濟交流，做出卓越貢獻。
眼前這批貨品，在當時，說不定屬於那些大食商人中的哪一位或者幾位。
放下手中的青釉褐綠菜鳥紋壺，盧燦回頭笑笑，“海曼斯，這次出水的船……是獨桅還是雙桅？”
獨桅和雙桅，是當時阿拉伯三角帆的兩種船型，獨桅帆船載貨量相對較少，典型的近海船隻，只能貼近海岸線走，雙桅則屬於大型帆船，載貨量很大，可以獨自橫渡印度洋。