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第1季第一章第三（第2页）

远处运河上传来一阵马达声，一艘环卫船突突突地开过来，船头的铁网兜捞起水面上的落叶和垃圾。船上的工人戴着草帽，叼着一根烟，朝他们这边看了一眼。白三生把桌上的纸收起来，重新装进信封里。

“我祖父从法门寺回来之后，整个人变了。原来他只是一个工艺美术厂的画工，每天在瓷器上画牡丹和鲤鱼，下班之后和工友喝酒打牌，过着最普通的日子。从陕西回来之后，他把工作辞了，跑到大理苍山脚下的观音院出了家。”

“就因为在袈裟上看到七个字？”

“不止七个字。”白三生说，“他看到了一个人。”

“人？”

“我祖父说，他在法门寺的偏殿里看那件袈裟的时候，旁边站着一个老和尚。老和尚很老了，眉毛全白了，垂到颧骨下面。老和尚问他：你看到什么了？我祖父说看到了七个字。老和尚说，你再看看。我祖父又看了一遍，还是七个字。老和尚说——”

白三生停顿了一下，模仿着那个老和尚的语气，声音压得很低很慢。

“你还没看到该看的。等你看到的那一天，你就知道该去哪里了。”

“然后呢？”

“然后老和尚就不见了。偏殿很小，只有一扇门，我祖父站在门口附近，老和尚如果要出去必须经过他身边。但他没有。他消失了。”

柯依柳端起茶杯喝了一口。茶已经凉了，龙井的豆香在凉了之后变得很淡，反而显出一种微微的苦。她把茶杯放下，手指在杯沿上转了一圈。

“你信吗？”

“信不信不重要。”白三生说，“我祖父信了。他信了五十年，到最后也没告诉我他到底看到了没有。他圆寂的头一天晚上，把那个‘壶’字墨交给我，说了一句话。”

“什么话？”

“他说：我找了六十年，没找到。你不用找，等就行了。”

柯依柳沉默了。

运河上的环卫船已经开远了，马达声渐渐消失，水面重新恢复了平静。阳光比刚才更亮了一些，照在对岸的老房子上，把白墙黑瓦的颜色洗得干干净净。一只橘猫从巷子口溜进来，沿着河边的石栏走，走到他们桌子底下蹭了一圈，什么都没蹭到，甩甩尾巴走了。

“等。”柯依柳重复了一遍，“等什么？”

“等一个人。”白三生说，“我祖父等了一辈子没等到。我以为我要等更久。但我好像不用等了。”

他没有说“那个人”是谁，但他的眼睛在说。

柯依柳把视线移开，移到河面上。那些梧桐叶已经漂远了，只剩下一片还在水面上打转，被一股看不见的暗流困住，一圈一圈地转，怎么都漂不走。

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“我祖父也留了一句话给我。”她说，“他说，盒子里的小盏是至正十年龙泉窑烧的，盏心的‘半’字是画《青花瓷片图》的画师亲手写的。‘半’和‘壶’，一个在盏上，一个在墨上。它们应该是一对。”

“一对什么？”

“我祖父没说。他只说‘有缘自会遇合’。”

白三生把那个信封重新掏出来，从里面抽出最后一样东西——一张照片。照片很旧了，是那种八十年代国产相纸特有的偏黄色调，边角已经翘起来，背面有粘过胶水的痕迹。照片上拍的是一个老式木柜，柜门打开着，里面放着一摞旧书和几个盒子。

“我祖父出家之后，他之前在工艺美术厂的私人物品被送了回来。大部分都处理掉了，只剩下这一柜子东西。后来我从大理搬去法国之前，把这一柜子东西整理了一遍，找到了那方‘壶’字墨。但当时我不知道它的意义，只是觉得是老东西，就收着了。直到三个月前收到那封关于《青花瓷片图》的邮件，我又重新把这张照片翻出来看。”

他用手指点着照片上木柜的最底下一层。

“你看这里。”

柯依柳接过照片，眯着眼睛仔细看。木柜的底格放着一个扁长的木盒子，盒盖半开着，露出里面一截泛黄的绢。绢上隐隐约约能看出一些墨色。

“这是什么？”

“我放大过了。”白三生把手机掏出来，点开一张图片。是那张老照片的局部放大图，画面经过了增强处理，噪点很多，但勉强能看清。木盒里的绢面上画着一个人——不，是半个人。画面只到胸口的位置就断了，上面那一半被盒盖遮住了。

但从露出来的部分能看到那人的左手。

左手上，戴着一只玉镯。

柯依柳把手机拿近，几乎贴到了鼻尖。玉镯的线条很简练，就是一个椭圆形的圈，但在圈的内侧，有一道纤细的弧线，像是镯子上刻了花纹。花纹太模糊了，放大之后变成了一团像素点，什么都分辨不出来。但她不需要分辨。她的右手不知什么时候已经摸上了自己的左手手腕。

那道她从小摸到大的痕迹。

白三生注意到了她的动作。他的目光落在她的左手腕上，停了很短的一瞬，然后迅移开了，像是看到了不该看的东西。他没有追问，什么也没说。这反而让柯依柳觉得他什么都知道了。

“这幅画在你祖父的柜子里？”

“对。但我从来没见过实物。我整理遗物的时候翻遍了所有盒子和箱子，没有找到这个木盒。问过我父亲，他说大概是在祖父出家之后几次搬家中弄丢了。”

“弄丢了。”柯依柳喃喃地重复。

他们目前遇到的所有线索都遵循同一个模式：先给你看足够让你确信的证据，然后告诉你——这东西没了。元代原画破损了，藏在了不为人知的私人收藏中。法门寺唐代袈裟上的字大半脱落了，只能辨出个。观音院老柜子里的绢画连盒子都丢了，只剩一张模糊的照片。一切都不完整，一切都只露出冰山一角，剩下的部分统统沉在水面之下。

像是有人故意把所有东西都打碎，然后把碎片撒在六百年的时间里，撒在相隔千里万里的地方，让两个完全不认识的人一片一片去捡。

“白三生。”

“你画《渡》的时候，想画的是什么？”

白三生被这个突如其来的问题击中了。他沉默了很久，久到柯依柳以为他不打算回答了。然后他开口，声音比之前所有的对话都低沉，低到几乎是气声。

“我画的是一个我看不清的东西。”

“看不清为什么要画？”

“就是因为看不清，才要画。画画的人有时候不是为了表达自己知道的东西，而是为了弄清楚自己不知道的东西。我在画布上铺了很多层墨色，一层干了再上一层，上了大概二十多层。每一层都是一种猜测，每一层都被下一层覆盖了。最后那一池青花不是画在表面上的，是从二十多层墨色底下透上来的，好像它本来就在那里，我只是把遮住它的东西一层一层揭掉了。”