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第439章 花神之旅（第2页）

关键词：一日三变、醉芙蓉、成都、艳丽

名句：“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”、“芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开”

名画：佚名《芙蓉锦鸡图》、恽寿平《芙蓉图》

十一月山茶：耐久坚贞

山茶花在冬天开放，花期极长，能从十一月开到次年四月。它不像梅花那样孤傲，也不像腊梅那样清冷，它就是一种——很稳地、很耐心地，开上整整一个冬天。

（内心暗语：山茶的性格，就是那种“稳稳的幸福”。不急不躁，慢慢开，开很久。不像有些花，几天就谢了。这种性格，让人安心。）

山茶花神，最主流的说法是唐代诗人白居易。他写山茶“似有浓妆出绛纱，行光一道映朝霞”，把山茶的艳丽写出来了。还有一种说法是宋代女词人朱淑真，她写山茶“山茶花开春未归，春归正值花盛时”，写出了山茶跨越冬春的特殊性。

她翻看山茶画作，明代沈周的《山茶图》，画的是山茶与湖石，笔法苍劲，山茶画得厚重有力。清代郎世宁的《仙萼长春图》里，有一幅山茶，用西洋画法，立体感极强，色彩艳丽，像真的一样。

（内心暗语：山茶入画，要画出它的“厚”。花瓣厚，叶子厚，连枝干都厚。不能画得太轻飘，要那种沉甸甸的感觉。）

她在笔记本上写下：

十一月山茶

代表花神：白居易（主流）、朱淑真（一说）

关键词：耐久、坚贞、冬天、稳重

名句：“似有浓妆出绛纱，行光一道映朝霞”、“山茶花开春未归，春归正值花盛时”

名画：沈周《山茶图》、郎世宁《仙萼长春图·山茶》

十二月水仙：凌波仙子

水仙花在冬天开放，常常养在水里，不沾泥土，却有清香。它不像梅花那样傲雪，也不像山茶那样厚重，它就是——清清爽爽的、干干净净的，开在水中央。

（内心暗语：水仙的性格，就是那种“不食人间烟火”的类型。不沾泥土，不惹尘埃，就那么清清爽爽地开着。难怪古人叫它“凌波仙子”，真有仙气。）

水仙花神，最主流的说法是娥皇和女英。传说她们是尧的女儿，舜的妻子，舜死后，她们投湘江自尽，化为湘水之神，也就是湘君和湘夫人。水仙生于水边，清雅高洁，和她们的气质很配。还有一种说法是曹植，他写《洛神赋》，洛神“凌波微步，罗袜生尘”，和水仙的“凌波仙子”正好对应。

她翻看水仙画作，元代钱选的《水仙图》，画的是水仙与梅花，笔法清秀，意境幽远。明代陈淳的《水仙图》，画的是水仙与石头，笔墨简淡，水仙画得飘逸出尘。近现代张大千的《水仙图》，画的是水仙与蝴蝶，色彩明快，水仙画得灵动可爱。

（内心暗语：水仙难画，难在它的“仙气”。要画出那种清清爽爽、不惹尘埃的感觉，太难了。画得太实，就俗了；画得太虚，又不像。要在似与不似之间，才是高手。）

她在笔记本上写下：

十二月水仙

代表花神：娥皇女英（主流）、曹植（一说）

关键词：凌波、仙子、冬天、清雅

名句：“凌波微步，罗袜生尘”、“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”

名画：钱选《水仙图》、陈淳《水仙图》、张大千《水仙图》

六、小憩：花神们的午后

写完最后一个字，艾雅琳放下笔，向后靠在椅背上，长长地舒了一口气。

窗外，阳光已经移到了书案的中央。她看了一眼时间——十一点四十。整整研究了两个多小时。

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（内心暗语：十二个花神，终于研究完了。从正月梅花到十二月水仙，每一个都有它的故事，每一个都有它的美。今天的研究，比昨天更深了一层，不只是知道，而是理解——理解每一种花为什么美，为什么被喜欢，为什么能流传千年。）

她站起来，活动了一下身体，走到窗边。花园里的植物们在阳光下安静地站着，柠檬树那三个小青果，又长大了一点。薄荷兄弟俩的叶子更密了，在风里轻轻摇晃。

（内心暗语：花神们在书里，植物们在园里。书里的花神是过去的故事，园里的植物是当下的生命。过去和现在，隔着千年，却因为“美”这个东西，连在了一起。）

她转过身，看着书桌上那堆摊开的书、笔记本、电脑，心里涌起一种奇异的满足感。

（内心暗语：上午的任务，完成了。下午，可以出去走走了。去看看那些真实的花，真实的春天，真实的世界。）

她走到衣帽间，把那件浅蓝色的裙子换下，换上一件更轻便的米白色衬衫和浅咖色阔腿裤——适合散步的打扮。又从抽屉里翻出那顶浅驼色的渔夫帽，戴上。

（内心暗语：今天下午，没有目标，没有任务，只是走走。想去哪就去哪，想停就停，想走就走。这是给自己的奖励，也是给花神们的致敬。）

她推开门，走进春天的午后阳光里。

阳光正好，风也正好，花也正好。

而艾雅琳，在完成了对十二个花神的朝圣之后，终于可以，和真正的春天，好好地散个步了。

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