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第163章 用心雕琢搭配泥人陈列造型（第1页）

初秋时节，清风微凉，褪去了夏日的燥热烦闷，天气变得温润舒适。坐落于街巷深处的泥塑工作室，也一改往日众人齐聚商议巡展流程、统计展品数量、规划展区范围、对接场馆事宜时的热闹忙碌景象，整体氛围变得安静祥和，处处萦绕着潜心做事的专注气息。

偌大的工作室里没有多余的闲谈声响，唯有匠人指尖轻轻触碰温润黄泥，手持小巧修型工具细细打磨作品边角、梳理纹路细节的轻柔细碎声响，安静舒缓的环境，为精细化的泥人修整工作营造了绝佳的创作氛围。

澄澈明媚的秋日暖阳，透过工作室擦拭得一尘不染、干净透亮的大面积玻璃窗，毫无遮挡地缓缓洒落下来，均匀平铺在室内整齐排列的一排排泥人展品之上。自然日光光线充足柔和，明暗层次恰到好处，既能够清晰映照出泥人身上所有细微纹路与隐藏瑕疵，又不会因为强光直射造成泥土表层干裂褪色，为整场大规模的展品精细修整工作，提供了无可替代的优质自然光线条件。

在正式启动大批量泥人展品雕琢修整工作之前，心思细腻周全的两人提前做好了面面俱到的筹备准备，合理划分工作内容，规整各类物料器具，确保后续的打磨修整工作能够井然有序、高效顺畅地推进开展，避免出现器具杂乱、展品无序、流程混乱等各类影响进度的问题。

年轻细心的小远主要承担展品整理归类与有序摆放的工作任务，他逐一取出此前已经稳妥装入定制专属防护展示盒内的所有参展泥人，严格按照预先划分好的四大创作系列进行精准分拣归类，将同一系列的作品归集到一处，整齐有序地摆放整齐。

完成分类之后，小远再将分好类别的泥人展品，依次平稳排列在宽敞平整、质地温润厚实的实木工作台上。不仅如此，他还提前对照图书馆展厅内部预设完成的巡展陈列排布顺序，将所有展品逐一完成先后次序归位摆放。这样一来，二人便可以严格按照展厅实际展出顺序，逐件逐组开展精细打磨，打磨完成后也能直接对照顺序开展陈列试摆，极大简化了后续筹备流程，节省大量筹备时间。

有着数十年泥塑创作经验的赵叔，则专心整理归置整套专门用于二次精细雕琢、细节修整的专业手工工具。历经多年实操使用，他积攒下一整套品类齐全、小巧实用、分工明确的泥塑精细修整器具，每一件小工具都有着专属的使用用途，在细节打磨过程中各司其职，缺一不可。

为了彻底杜绝工具表面沾染灰尘颗粒、细小杂质，在打磨修整的过程之中划伤泥人表层肌理，破坏作品原本完整流畅的纹路与彩绘。赵叔提前将所有修整工具全部一一取出，使用柔软洁净的纯棉软布逐件擦拭清理，完成全面的清洁除尘工作，保证投入使用的每一件工具都干净整洁、无杂无尘。

此次针对参展泥人开展的二次精细雕琢修整工作，和泥人最初创作塑形阶段有着本质上的区别。在作品初期制作之时，匠人往往采用大刀阔斧的创作方式，快搭建整体骨架造型，敲定作品大致形态，注重整体格局与大体轮廓的塑造。

而本次开展的二次雕琢工作，核心宗旨在于精细化轻微调整，全程以轻柔修整为主，不会改动作品原本的整体造型与创作意境。所有修整动作都聚焦于那些肉眼难以快察觉、容易被人们忽略的细微问题，针对性解决泥人经过自然风干、长期存放之后滋生出来的各类细节缺陷。

修整重点主要集中在风干成型后自然形成的细微毛边凸起、泥土收缩造成的表层肌理凹凸不平、衣纹配饰处出现的纹路卡顿僵硬，还有长期存放后慢慢显现出来的表层上色色泽不均、局部色彩暗淡等一系列影响作品精致度的细小问题，力求在不改变原作神韵的基础上，让作品质感再度升级。

按照既定的展品修整顺序，二人率先开启修整作业的，便是本土民俗风情系列泥人作品。这一系列作品也是整场非遗公益巡展之中，最具地域文化特色、最能展现本土民间风俗面貌的核心主力展品，在整场展览之中占据着举足轻重的核心地位。

民俗风情系列泥人大多摒弃单件简约造型，多采用多人组合塑造、多场景相互叠加的创作形式打造而成。单组作品之内人物数量众多，人物身份各不相同，场景构造层次丰富，衣纹装饰繁杂多样，各类民俗配饰纹路密集琐碎，细节体量庞大且繁杂，也正因如此，这一系列作品的细节打磨修整工作，难度相对更高，需要投入更多耐心与精力。

修整正式开始，赵叔率先拿起质地柔软、刷毛细密均匀的迷你软毛刷，手腕轻缓力，顺着泥人作品表层纹路走向，自上而下轻轻扫动，一点点拂去堆积在每一件民俗作品表面的细微浮尘颗粒。

即便是平日里做到妥善密封收纳、精心妥善保管的泥人作品，长时间放置在室内环境之中，依旧会缓慢吸附空气中飘散的细微尘土杂质。这些微小尘埃极易堆积藏匿在人物衣衫褶皱深处、五官眉眼缝隙之间，还有各类民俗装饰纹样的凹陷位置，日积月累之下，便会慢慢掩盖作品原本细腻的质感，拉低整体观赏观感。

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完成全面的清扫除尘工作之后，赵叔放下毛刷，伸出指尖轻轻贴合泥人作品表层，缓缓来回摩挲触碰，依靠手部细腻的触感，全方位感受作品整体表层的光滑程度与平整状态，精准判断出肌理起伏不均的具体位置。

对于那些经过风干收缩之后，边缘位置微微向上翘起的细小泥边，还有整体轮廓之上略显生硬粗糙的边角位置，赵叔手持迷你打磨刻刀，控制好手部力度，以极轻极缓的动作慢慢进行修割整理，一点点将突兀的边缘打磨平整，把生硬的轮廓打磨得圆润顺滑，还原泥塑温润柔和的质感。

在众多民俗风情系列展品之中，大型庙会场景组合泥人是最具代表性的经典作品。整组作品之内塑造出数十个体型大小各不相同的市井小人物，生动还原出传统庙会之上热闹非凡的鲜活画面。画面之中有肆意奔跑嬉戏的孩童，有沿街高声吆喝叫卖的小商贩，有驻足挑选物件的往来游人，每一个小人物都拥有独立的神态与动作。

岁月沉淀之下，部分小人物原本鲜活灵动的嘴角弧度、精致细腻的眉眼细节，经过泥土自然风干收缩之后，渐渐变得线条模糊、神态平淡，失去了原本生动鲜活的氛围感，这些细节都需要重新精心雕琢勾勒，还原原本的神态韵味。

面对这般精细的雕琢工作，赵叔收敛心神，摒除外界杂念，整个人屏息凝神，神情专注认真。他稳稳握住纤细精巧的细头修边针，针尖精准对准人物面部五官位置，一点点细细雕琢细化人物眉眼轮廓线条，精心提亮眼眸灵动弧度，细致修整脸部整体线条走势。

经过一番细致入微的雕琢调整，原本神态略显平淡呆板的小人物面容焕然一新，眉眼传神、神情自然，每一个置身庙会场景之中的小人物神态都变得愈生动鲜活，栩栩如生，瞬间让整组场景作品的氛围感再度提升。

一旁协助配合的小远也丝毫没有懈怠，全程目光专注，认真细致地观察着每一件正在修整的民俗作品整体完整状态，仔细排查作品之上存在的各类细微问题，及时用笔认真记录下所有需要重点精细化修整的具体部位，避免出现遗漏疏忽。

同时，小远还会对照这件泥人作品最初的创作构思与设计理念，提醒赵叔留意场景之中各类民俗摆件、传统节庆道具存在的细节缺失、造型残缺等问题，方便匠人第一时间进行补全优化，还原作品最初的完整样貌。

不少泥人作品之中，人物手中握持的民俗摆件、传统节庆相关道具，经过长时间存放风干之后，边角位置容易出现轻微磨损消耗，原本棱角分明、造型精致的小物件渐渐失去精致质感，整体看起来略显单薄干瘪。

每当小远细心指出这些缺损磨损的具体位置之后，赵叔便会取出提前调配调和完成、干湿软硬适中的细腻补泥膏，精准将补泥膏填充至器物缺损凹陷之处，随后用指尖轻轻按压塑形，让修补部位贴合原本造型轮廓。

填充修补完成之后，二人耐心静置等待补泥膏自然微微定型，待到软硬程度适宜之时，再取出柔光抛光棉，顺着器物原有纹路轻柔打磨平整，让后期修补填充的位置，和泥人原作本身的泥土肌理完美交融衔接在一起。

修补过后的部位平整自然，没有明显的拼接痕迹与高低落差，从外观上完全分辨不出二次修补修整的痕迹，最大程度保留住整件泥人作品浑然天成、一气呵成的纯正手工制作质感，坚守手艺人最质朴的创作本心。

圆满完成民俗风情系列泥人所有作品的细节肌理修整、人物神态优化工作之后，二人趁热打铁，顺势开启这一系列展品的陈列摆放造型搭配设计工作。民俗风情类泥人作品创作初衷，便是还原传统节庆、市井庙会热闹非凡的生活场景，整体风格主打热闹鲜活、烟火气息浓郁，处处洋溢着喜庆祥和的节日氛围。

因此在陈列布局之上，二人坚决摒弃单一平铺、整齐并列的呆板摆放模式，大胆采用中心聚焦主景，四周环绕搭配辅景，层层递进环绕排布的新颖造型布局方式，贴合作品本身的氛围基调。

在实际摆放过程之中，将体量庞大、人物众多、场景完整丰富的大型民俗场景组合泥人，确定为民俗展区的核心c位展品，平稳端正地摆放在专属展示盒的正中央位置，摆放姿态端正平稳，整体布局居中对称，尽显大气庄重之感。

在核心主景展品的四周方位，搭配摆放体量适中、造型小巧精致的各类中小型节庆主题小品泥人，依照高低错落的摆放方式环绕排布开来，高度远近相互配合，生动模拟出现实生活之中传统庙会、民俗节庆之上人头攒动、热闹喧嚣的真实生活场景。

在整体展品高度搭配规划之上，二人严格遵循中间位置展品高大突出，四周环绕展品低矮小巧，核心主景作品造型繁复饱满，周边辅助小品作品造型简约利落的核心摆放原则。

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这样的布局方式，既能够第一时间突出展区核心大型展品磅礴大气的整体格局，牢牢吸引观展人群的目光，又可以借助周边小巧精致的辅助展品，全方位烘托烘托热闹喜庆的整体展览氛围，让整个民俗主题展区画面布局饱满充实，空间层次丰富立体，民俗氛围感扑面而来。

顺利完成民俗系列泥人的精细雕琢与陈列布局搭配全部工作之后，二人稍作短暂休整，便迅调整工作状态，紧接着投入到市井生活系列泥人展品的细节修整与陈列造型排布工作之中。

市井系列泥人作品的创作题材十分贴近现实生活，大多聚焦刻画老旧街巷之中形形色色的百姓日常百态。作品之中塑造的普通百姓人物，肢体动作松弛舒展，整体姿态随性自然，没有刻意雕琢的僵硬感，也不存在繁复华丽的外在装饰点缀。

这类作品的艺术美感，从不在华丽的造型与精致的配饰之上，而是尽数蕴藏在自然流畅的肢体线条，还有贴合现实生活的真实人物神态之中。正因如此，在开展细节修整作业的时候，二人时刻把控修整力度，坚决杜绝过度雕琢修饰，避免破坏作品本身自带的原生质朴生活质感。

修整过程里，赵叔刻意放轻所有操作动作，收敛雕琢力度，全程仅使用细软毛刷对整件作品进行全方位除尘清理，去除表层积攒浮尘。随后借助柔光抛光棉，轻轻擦拭打磨作品表层零星分布的粗糙泥土颗粒，仅此简单修整，最大限度留存住手工泥塑独有的自然泥土肌理纹路。

匠人刻意不去将作品表层打磨得过分光滑细腻，始终坚守创作初心，用心守住市井生活题材泥人独有的人间烟火韵味，让观者一眼便能感受到老街生活的安逸与平和。

针对河边悠然垂钓、巷口邻里闲谈、街边小摊摆摊等单人简约市井题材作品，修整工作有着明确的侧重点，主要集中在优化调整人物整体肢体线条走势，理顺衣衫自然褶皱纹路两大方面。

部分泥人作品经过风干定型之后，衣衫褶皱出现纹路僵硬死板、线条杂乱无序的问题，失去了日常衣衫自然垂落的松弛感。遇到这类情况，赵叔便手持细头修边针，顺着人体肢体摆动的自然趋势，轻轻梳理理顺杂乱衣纹，让衣衫褶皱变得流畅自然，贴合人物动作姿态。

在人物神态优化层面，修整重点清晰明确，用心打磨优化年长老者温和慈祥的眉眼神态，雕琢勾勒孩童天真烂漫的纯净眼眸，微调街边商贩从容淡然的面部神情。通过极其细微的面部轮廓调整，让作品之中每一个人物的内心情绪都变得愈饱满真实，完美契合市井生活平淡安然、自在悠然的核心创作氛围。

敲定完所有市井系列作品的细节修整方案并全部落实完成后，二人着手规划这一主题展区的陈列造型搭配思路。市井生活展区整体陈列风格主打错落随性、自然舒缓，注重不同作品之间的情景联动效果。

二人果断打破传统展览整齐划一、规规矩矩刻板死板的展品摆放模式，创新性采用生活场景分组归类的排布方式，将创作题材同属老街街巷同一生活场景的泥人作品归集摆放为一组，让独立展品之间形成紧密的场景联动画面。

将所有垂钓休闲主题的泥人作品集中划定区域统一摆放，邻里闲谈主题的人物作品两两成对相互对应摆放，街边摆摊特色小品作品错落穿插排布，全方位模拟还原老旧街巷之中真实自然的百姓生活动线。

在展品高低落差的把控之上，刻意弱化层次差距，采用轻微柔和的高低排布方式，不去刻意打造夸张突兀的视觉层次，整体布局平和舒缓，高度贴合寻常市井生活松弛自在的整体氛围感。

同一组之内的展品摆放之时，二人特意将作品摆放角度微微错位错开，避免所有展品整齐同向摆放带来的僵硬死板观感。这般排布方式，让整个市井主题展区的陈列画面，宛如一幅缓缓舒展铺开的老式老街生活画卷。