兩人談笑了幾句後，便結束了通話。
福克斯探照燈的動作很快，在打完電話的第二天，其員工便已經抵達了東京，並且不休息直接拿著合同趕到了吳宇辰這裡。
一切過程都很順利，簽完合同立馬轉賬，甚至北野武工作室那12o萬美元還沒轉過來，福克斯探照燈的錢就先到賬了，這也讓吳宇辰明白《彗星來的那一夜》肯定在美利堅那邊成績不錯。
而也就是後一天，弗蘭克的電話立馬又打了過來，上來就稱讚道：
“吳，你真的非常非常有才華！你的三個劇本我打包要了，15o萬美元怎麼樣？這對編劇來說已經是高價了！”
“弗蘭克，謝謝你的誇獎。我暫時只打算賣一個，你最看重哪一個？”
電話對面的弗蘭克猶豫了下，還是說道：“《Frequennetcy》電影的華夏譯名是《黑洞頻率》，也叫《生死頻率》或者《隔世救未來》，其實後兩個譯名反倒是更形象，電影確實不關黑洞的事。
《黑洞頻率》2ooo年上映的，講的是1999年的兒子透過一部老式無線電穿越時間線和自己的1969年的父親對話，透過父親改變過去影響現在的故事。
可以說這電影開創了同一時間線改變過去影響現在的這個流派，比如之後英格蘭的《時空來電》、西班牙的《海市蜃樓》、棒國的《訊號》、港劇《隔世追兇》等等，都是在將這個創意揚光大，有幾個只是把媒介換成了電話而已。
這電影在華夏拍不了，先不說劇情，單說3o年前華夏是什麼年代，即使改成2o年前，那也不能拍，因此吳宇辰直接就不考慮漢化了，沒意義。
《黑洞頻率》不管是商業上還是口碑上都是成功的，因此也被吳宇辰列為他登6美利堅的劇本之一。
“吳，你對於時間和空間題材的創意真的都很棒，你絕對是這方面的天才！”
弗蘭克口中叭叭叭地誇著，有《彗星來的那一夜》成功案例在前，因此弗蘭克最先相中的就是《黑洞頻率》這個劇本。
“弗蘭克，5o萬的價格沒有問題，但是我有一個條件。”
“你儘管說！”
“我要做導演。”
電話對面的弗蘭克頓時沉默了下，過了幾秒鐘，他重新笑著道：
“吳，你想做導演沒問題，我可以將《彗星來的那一夜》交給你，並給你1oo萬的拍攝資金，我想這足夠你拍出……”
吳宇辰直接打斷：“弗蘭克，你應該明白我的意思，我要做《黑洞頻率》的導演。”
弗蘭克嘆了口氣，然後說道：
“吳，很抱歉，福克斯不會答應你這個要求。在看過劇本後，我就知道這是一個千萬級別的專案。你的《彗星》雖然目前成績不錯，但是它只是一部華夏電影。”
吳宇辰頓時會意，就是說他的資歷不夠執導一部成本千萬的專案。
“那我是不會賣出版權的，我只接受我自己做導演。弗蘭克，如果你相信我的能力，絕對會給你一個驚喜。”
“吳，這不是能力的問題。在好萊塢一切都是交易，你有足夠的籌碼才能獲得同等的機會。
我有一個提議，如果你願意來執導美版《彗星》，等它上映後如果票房能在千萬以上，那你就能積攢到一筆資歷，也許能夠讓公司同意。”
“也許？”吳宇辰問道。
“是的，也許。”弗蘭克確認。
吳宇辰哂笑了一下，現實就是如此，好萊塢對外人不是那麼好進的，而且還對黃種人有著偏見。
如果他是一個猶太裔，即使是隻拍出了《車四十四》這個短片，那麼拿著《黑洞頻率》就有可能獲得執導的機會。但是黃種人就要在證明自己足夠優秀之後才能夠入好萊塢的眼。
吳宇辰笑了笑：
“弗蘭克，謝謝你的建議，但是藝術家的生命都是寶貴的，我不想去做重複且無意義的事情。還有，不會過太久，你們一定會請我做導演的，我是說一定！”
弗蘭克嘆了一口氣，也沒再嘗試提高報價，這東西不重要了，對方顯然和很多導演一樣最看重的是執導機會，這些人脾氣就是這樣。
結束通話電話後，吳宇辰吐了口氣，打入美利堅沒那麼容易啊，吳白鴿也是靠著他拍攝的那麼多港島槍戰片在美利堅賣出的碟片成績，才讓片方願意給他一次機會。
既然好萊塢說他還不夠格，那吳宇辰就打算拍出一部被稱為經典的時間迴圈電影來。
隨後吳宇辰又盤算起了剛剛多出的22o萬，他打算這回打算分個3筆。
一筆1oo萬美元繼續買雅虎，總歸應該錯不了，算是穩定投資。
第二筆8o萬美元帶回國內去買長虹，按照前世周淑蘭講的一波2o倍以上的漲幅，長虹應該還有4-5倍空間。這眼看著長虹漲這麼猛，吳宇辰也打算多賺點快錢。
第三筆4o萬美元暫時留著，作為下部電影籌拍的資金。比如拍攝《我們倆》的院子，可以買入了，45萬元，遠沒有後來那麼誇張的價格，主要還是本身院子也又破又小。剩下的錢拍下一部電影怎麼應該也夠了。
至於寫書賺來的四百多萬，就放到爸媽那吧，自己暫時不缺這個錢，也算當緊急備用金了。
不過關於下部電影的拍攝，自己得先回去找人打聽下，不知道要不要做成合拍片才行，還得找人幫自己牽線搭橋。
想到這裡，吳宇辰也不再遲疑，立刻買了第二天的返程機票。這次來霓虹的收穫夠大了，可以回去了，金雅琴奶奶那邊估計還等著自己的獎盃呢！