影院終歸是企業，要追求的是利潤。
雖然影院早就過了依靠放映影片盈利的年代，甚至單純依靠票房收入會嚴重虧損，但影片帶來的客流量多少，直接決定爆米花等賣品的銷量。
在羅南的前世，有規模特大的熱門多影廳影院，能出現放映虧損數千萬，單純依靠爆米花卻盈利近億的情況。
這還不是個例，而是越來越普遍。
四月份在進入新世紀之初沒有形成春季檔的概念，還屬於好萊塢電影的傳統淡季，真正具備強實力的影片很少放在四月份上映，這也有利於《黑夜傳說》獲得更多的影院資源。
在《黑夜傳說》上映之前，使館影業行的另一部影片《生化危機》，在北美放映十週之後，正式退出了影院市場。
這部影片放映初期市場表現驚豔，卻沒有跳出遊戲改編電影和喪屍類電影的普遍走勢，呈現出明顯的高開低走，後面兩三週的影院放映，單場上座人數已經滑落到了十人以下。
儘管後期放映表現有些慘淡，卻不妨礙《生化危機》取得巨大成功，短短十週的放映，這部影片在北美累計獲得7865萬美元票房。
這是好萊塢僅次於《古墓麗影》的遊戲改編電影票房成績，也是近年來喪屍類電影取得的最高的票房成績。
僅僅依靠北美票房，羅南幾乎就能收回在《生化危機》專案上的各種投資。
海外方面，《生化危機》的票房總收入已經過了7ooo萬美元，等影片登6島國市場，全球票房跨過1億5ooo萬美元非常輕鬆。
加上其他方面的收入，拍攝《生化危機2啟示錄》的預算資金已經有了充足的來源。
這也是羅南一直在完善的電影製作行模式，以對外融資的方式拍攝部電影，一旦部電影取得成功，電影可以系列化展，以部電影的利潤撐起續集的預算，從而讓續集擺脫外來資金分享收益，保證相對論娛樂能夠利潤最大化。
羅南不敢保證每一部電影都獲得成功，但這一製作行模式，可以讓失敗機率最大的部電影的風險，轉嫁到外來投資商身上，盈利更強的續集電影的利潤，儘量歸自家公司所有。
斯科特-斯威夫特那邊也傳來好訊息，太平洋電影基金會的印度孟買之行非常成功，與包括山地基金會在內的四家投資機構達成了融資協議。
未來五年，這四家投資機構會向太平洋電影基金會提供總計2億8ooo萬美元的投資，具體條件與太平洋電影基金會跟島國和韓國達成的融資相仿。
這也讓沙海娛樂未來的製片預算更加充裕，在保證續集盈利的同時，上馬更多新的電影專案。
甚至，太平洋電影基金會也有餘力去投資其他公司的電影專案。
畢竟羅南記憶中許多熱門電影，早在他來到洛杉磯之前，就已經被六大公司牢牢握在了手中。
想要從六大公司拿到版權根本沒有可能，但參與投資分享到部分盈利，還是有些希望的。
羅南從下加利福尼亞回來以後，去華納製片廠檢視《實習醫生格雷》和《颶風營救》的拍攝時，還專門抽出時間，去製片廠辦公樓的後期製作部，找忙於《白夜追兇》後期製作的克里斯托弗-諾蘭聊了聊。
“諾蘭導演。”羅南直接說道“聽過你的話，我始終覺得，更大的專案才能與你的才華相匹配。”
克里斯托弗-諾蘭如今連二流導演都算不上，聽到羅南這個知名製片人的話，不禁笑著說道“我雖然很自信，但也知道我只是個好萊塢的新人導演，想要爭取到好點的專案並不容易。”
羅南輕輕點頭，沒有太過主動，只是隨口說道“如果你有合適的專案想要尋找合作方，可以來找我，如果我們能達成合作意向，投資不是我問題。”
他故意說道“我的電影基金會剛剛融資成功，不缺資金。”
克里斯托弗-諾蘭立即說道“我有專案的話，一定會與你聯絡。”
羅南又說道“以你所闡述的理念和風格，只有大製作商業片才適合你。
克里斯托弗-諾蘭雖然還在獨立電影圈打拼，但骨子裡是個商業導演，對於羅南的話相當認可，只有充沛的預算和資金，才能搭建起施展滿腹才華的舞臺。
但這樣的機會太難得了。
想到這裡，他的眼睛不自覺的落到了羅南身上。
一個認同自己理念的製片人，或許會是個好的合作伙伴。
羅南沒有再繼續這個話題，而是開啟辦公包，掏出一份邀請函，遞給克里斯托弗-諾蘭，說道“我的公司過幾天有部電影要舉行映式，如果諾蘭導演有時間的話，可以去看看。”
克里斯托弗-諾蘭接過邀請函，看到上面的影片名字和時間，想了下自己的工作安排，說道“安德森先生，非常榮幸能參加這個映式。”
雖然不知道這部影片的實際內容，但邀請函上印製著影片縮小比例的海報，看到主角的黑色服裝和漆黑的夜色背景，他就有種莫名的喜歡。
難道這是黑暗風的電影？
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