笔趣阁

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从纽约到巴黎，从巴黎到罗马，他伪造支票，假扮机长，骗过无数人，像在玩猫和老鼠的游戏，自以为能躲过所有追捕，可身后那道身影，就像是跗骨之蛆。

他不敢回头，却能清晰地感知到，那个追了他整整两年的男人，就在不远处。

马可·里佐，米兰警局的资深警探，穿着一件洗得发旧的深灰色风衣，眼底布满疲惫的红血丝，胡茬泛着青黑。

“别再走了，回来吧，趁现在还来得及。”

弗兰克的脚步猛地顿住，像被无形的线拽住，定在原地。

他缓缓转过身，摘下墨镜，露出那双盛满了桀骜的眼睛。

他才二十出头，脸上还带着未脱的青涩，却早已在尔虞我诈的逃亡里，学会了用冷漠伪装自己。

“你觉得能够抓得住我吗？先生。”

弗兰克扯了扯嘴角，露出一抹嘲讽的笑，“我可以去威尼斯，去纽约，去任何你找不到的地方，而你，甚至没有一张通缉令。”

马可往前走了两步，“没有人追你，弗兰克，是你的心，不想再继续逃避下去了。”

弗兰克脸上的笑意瞬间僵住。

“别再自欺欺人了。”

“你懂什么？”

“你的父母，他们很想见你。”

“别提他们。”

马可慢慢伸出手，“不是结束，而是开始，我们需要你的骗术，你懂所有骗局的门道，知道如何利用人心的弱点，那些旁人费尽心思都察觉不了的细节，你能够一眼洞察。

这是天赋，弗兰克，上帝赐予你的，你应该用它来救赎世人，而不是欺骗。”

弗兰克垂着眼，长长的睫毛在眼下投出一片阴影，沉默了许久，久到夕阳渐渐沉下去，大厅的灯光逐一亮起，暖黄的光落在他身上，驱散了些许寒意。

他缓缓抬起手，将那枚伪造的机长徽章摘下来，随手丢在地上。

“咔。”

“很好。”

图南叫停拍摄，站起来后面对德普夸赞了一句，“表演得不错。”

刚才德普的发挥超出她的想象，拍摄的弹性本来就很大，一些自身非常出色的演员会在拍摄过程中代入角色，而这样的临场发挥，系统并不会做出惩罚。

这一次的表达感情非常饱满，图南真心认为德普演得很好。

“谢谢。”德普也毫无愧色地接受这个称赞。

最后一幕戏的拍摄非常顺利，搭建的场景用途也到此结束，耗费了好几天的布置，最后仅仅只用了半天，说不可惜是不可能的。

但这在电影拍摄当中是非常常见的。

不过图南也打算物尽其用，把这一幕作为宣传海报的拍摄素材，用来做后期宣传。

德普想要成为好莱坞一线演员，还有很长的一条路要走，而且不拿几个奖项，又怎么好意思说自己晋升一线了呢？

想要成为好莱坞一线男明星，不是所有高薪酬的电影都要接拍，有一些男性角色，对他的事业发展是有阻碍的，其中最典型的就是一些罪犯反派。

可是大男主的路又不是那么的好走，像德普这种，图南利用自己往后的经验，给他做了不少的提点，也算是间接对他事业助推一把。

这些提点对他的帮助，抵得上这部电影的所有片酬。

由于夏歇期已经结束，两位竹马也不经常跑到剧组来旁观了，图南拉上好友和剪辑组，在科斯塔库塔准备的工作室中，开始了影片的后期制作。

电影没有被剪辑出来之前并不能被称作电影，只能算是素材，剧本就像是蓝图，电影被剪出来，它才能真正成为一部电影。

所以剪辑是非常重要的，它能够让一大堆稀奇古怪的素材最终整合在一起，成为一个故事。

后期粗剪开始，图南先行操刀，把一段剧情剪辑出来，播放给所有现场的工作人员看，并细心地向他们讲解自己剪辑这段剧情时候的细节和构思。

这是弗兰克出狱后的一场戏，首次走向警局办公室，马可递给他一支钢笔，让他拆解一张高仿假支票。

弗兰克几秒内指出三处伪造漏洞——水印淡痕、签名笔锋偏移、号码压印不完整。

图南的剪辑很容易让在座的工作人员都能够看得出来运镜的变化，重点都集中在弗兰克的身上，他的从容与游刃有余，然后镜头又时不时的切换到马可欣赏的表情上。

他就把这两组镜头连接在一起，让人立刻就明白了，弗兰克此刻真的是洗心革面，重新做人。

拍摄的时候图南和卡米拉都认为这个镜头是一个冗余的镜头，应该把马可的画面框进去，当时图南拍摄的时候，是用作备用的。

后来再看拍摄镜头的时候，发现这样的剪辑效果更好。

其实这也说明了图南在拍摄当中，并不总是能够对电影有一个大致的雏形和构思，在拍摄很多镜头素材的时候，她都是有备无患的。

还有这部电影是喜剧加悬疑再加探秘，这样的效果很大程度上都依赖于剪辑的节奏。

之前图南虽然一直跟进剪辑和后期制作，但是没有上手实操过，但是这一次不一样，她剪辑的越多，心得也就越多。

最开始剪的时候，她的心理状态是，“我要把拍摄最好的镜头，和演员最好的情绪表达，把他们都剪在一起，这样肯定能够有非常炸裂的效果。”

结果剪出来不尽人意。

在情绪的表达上面似乎总有卡顿。

一部电影就像是一个故事，又或者是大海在涨潮，有涨有落，有激烈的浪花，也有平缓的水流，所以很多时候图南都必须要掌握这种韵律感，来把握她的剪辑。

喜剧场景其实是非常注重细节，角色的反应时间太长或者太短都达不到效果。