神功元年,直到秋日，帝相才自長安歸於洛陽。
姜握這才見到已經考上經濟學院的辛幼萍。
那一日秋陽很好，透過玻璃窗灑下來,照亮了走進門的少女的容顏。
玻璃窗。
姜握還記得，當年她剛兌換出《古代的奢侈品：玻璃的製造》的時候，小愛同學曾經贈送給她一個‘有趣的知識科普’——
現代建築隨處可見的板狀、平整、透明整塊的大玻璃,百分之九十都是浮法玻璃。
而新華夏是在1971年,才突破西方的技術封鎖，研發了能夠自給生產浮法玻璃的生產線。而且生產線能運作,需要大量燃料和電力的支援。
也就是說，能燒製出各種玻璃碗、玻璃杯等器皿，跟能用上玻璃窗，又完全不是一個概念了。
姜握剛來的時候，是很不習慣古代的照明問題的。
尤其是當年她剛進太史局的時候——那時候她哪有‘私人辦公室’,更別說是如後來尚書、宰相時的私人辦公院落了。
只是在太史局的正堂內擁有一張辦公桌。
還好太史局的官員少，大家除了一張桌子，還能有‘半私密空間’。
太史局的大堂被一扇扇屏風分成錯落有致的一塊塊區域。
為了看得清公文，白日屋內也得點著九枝燈臺,每旬每人都要各自去領蠟燭辦公用。
又因屋宇高闊,大堂最深處黑如夜色,哪怕點著燈也不好辦公,只能設些櫃子做存放文書之用。
所以姜握從那時候起，就喜歡靠窗的位置。
她自我安慰除了夏天曬點,冬天冷點,春秋季還是不錯的（雖然北方的春秋天短的像是兔子的尾巴，嗖嗖就過去了）。
不過……她也有喜歡古代窗子的時候。
當年在掖庭，每逢年節下,她常與武姐姐一起，為窗戶糊新的窗紙或是綾紗。
雖然她糊窗紙的水平，就如同她的女紅技巧一般，但她還是頗樂在其中。
後來，媚娘就專門安排她去給窗紙塗桐油（防雨水之用）去，到了糊窗戶的細緻活則自己來做。
宮女居住的屋舍，窗子都是最簡單的直欞窗，也就是一條條豎向的木杆排的像是柵欄一般，糊窗紙也簡單。
那就是她們最開始的窗戶。
而每回姜握從太史局回到掖庭，從視窗看到武姐姐，都覺得木製的窗欞如同一架畫框，裡面裝著一張美人側顏畫。
等到媚娘再次入宮，兩人再於窗前對坐，自然就不是掖庭小小的直欞窗了——因直欞窗不能做的太大，如果窗子太大欞條過長，還需要另外增加橫穿的承欞串。
因此皇城中的宮室殿宇為了採光通風便宜，大多用的都不是直欞窗，而是四扇到八扇不等的檻窗，便如詩中所說的‘玲瓏開戶牖’。
那時候自不用她們再自己糊窗紙。
而當年紫宸宮中的窗戶，除了帝王寢宮特有的露皇宣糊窗紙外，有時候為了亮堂，欞格間還會採用琉璃片鑲嵌，採光就要好多了。
而現在用的玻璃窗，則是三年前，城建署玻璃坊新研究出來能夠量產平板玻璃的兩種法子——
一種是冕牌玻璃，方法有點像陶器製作，加熱玻璃到熔點，然後放在金屬旋盤上不停地轉動，運用離心力把玻璃‘甩’成一個圓盤狀。
只是這樣‘甩’出來的玻璃，註定了中心厚邊緣薄，只能切割合適厚度的部分來用，因此做出的平板玻璃面積有限，而且透明度和平整度也不會很好。
第二種玻璃的質量更好些，但製作起來成本和技術要求更高：需要在特製的大型鋼鐵圓筒狀模具裡吹制‘玻璃球’，等玻璃冷卻後切開，再慢慢加熱使玻璃攤平變成一塊平板（這對溫度和玻璃工技術的要求就高多了）
而以上兩種法子，其實也都是隨著冶煉‘高爐’的出現，才能從想法變成現實。
最先更換玻璃窗的，當然是明堂。
明堂為皇帝佈政之所，換了玻璃窗後，名副其實變得更‘明’了。