過去業內有種說法：不想上春晚的相聲演員，就不是好相聲演員。上了春晚的相聲演員，肯定是好相聲演員。
現在呢？又有了一種說法：不想上春晚的相聲演員，也可能是好相聲演員。上了春晚的相聲演員，也可能不是好相聲演員。
初入“春晚專用賓館”
大概在2000年開春兒，我跟廉春明老師合作寫了個相聲叫《新夜行記》，在北京電視臺播出，反響不錯。十月份的某一天，廉老師給我打來了電話，用低沉的聲音鄭重地通知我，“春晚想用咱們這個節目。”
放下電話，我心潮澎湃。那個時候，上春晚是很多演員、編劇的夢想。我當演員的時候，對於上春晚連想都不敢想，知道自己這兩下子離那兒太遠。當了編劇之後，敢想了，但是這一天真的到來的時候，我還是激動不已。
約好下午兩點在“春晚專用賓館”念稿子，我一點就到了賓館樓下，生怕去晚了，給人留下壞印象。太早上去怕沒人搭理，先圍著賓館轉悠了一圈兒，考察了一遍周邊的環境，順便胡思亂想了一通，想象著除夕之夜，自己的名字出現在電視螢幕的左下方的情景，提前體驗一下兒勝利的喜悅。
到了一點半，我懷著忐忑的心情，進入“春晚專用賓館”一樓大廳。大廳挺簡陋，類似辦公樓的一層，但那是我心中的殿堂。想著每年億萬人矚目的春晚作品就是在這個地方創作出爐的，我的心中就有一種莫名的忐忑。想著自己也能作為一名春晚的人員步入這個大廳，我的自豪感又油然而生。
是的，在這兒我還是孫子，但出去我就是爺爺啦。因為我是春晚的編劇！那個年代的人就是這個想法，上了春晚就一步登天。跟人家說我給春晚寫過某某作品，吃飯都能打個九五折，上歌廳唱歌人家能送個果盤兒。
差十分鐘兩點的時候，我步入了春晚會議室。有幾位老作者已經提前就座了，我規規矩矩地向眾人鞠躬，坐到了角落的位置。討論開始，我一念段子，現場笑聲不斷。唸完段子，一片叫好聲。
走出“春晚專用賓館”，我有些飄飄然了。我感覺這個節目上春晚已經是板上釘釘的事情了，而且肯定是今年春晚最成功的一段相聲。我沿著公路走了很久，一直沒有打車。我怕的哥沒完沒了地聊天，打破我的遐想。
後來才知道，我太樂觀啦。導演組提出修改意見，要把二十五分鐘的段子改到十分鐘之內。演員不同意用刪改稿，堅持用原來的稿子。想上春晚，不接受劇組的意見，那怎麼可能呢？第一次衝擊春晚，以失敗告終。
後來多次參加春晚才知道，春晚有多少作品，念稿子的時候都是一片叫好聲，經過不斷地修改、刪減、排練，再到直播大廳彩排，已經沒一個人給它叫好兒啦。怪誰呢？誰都不怪。上春晚就跟到西天取經一樣，要想修成正果，就得經歷九九八十一難。
現在春晚的做法挺好，覺著一個作品可以了，就讓演員和作者自己磨鍊去了，不經過那麼多次修改和審查。