相當於平均每年花25o萬美元來維持一個螢幕，這樣的高成本，沒幾個影廳敢嘗試。
其次是膠片的儲存，一旦使用Imax的拍攝方式，播放的時候，因為膠片過重需要特定的起重機才能安裝和放映，而每一秒鐘，膠片就要帶走1.7米長度，看完一部電影起碼一卷長度1萬米的膠片！而Imax3d，也相當於2萬多米的膠片。
這是極度可怕的一個事情，一個不小心，劃傷了那就成為了不可磨滅的損傷。
那為什麼華夏的電影也是膠片拍攝，米國的電影也是膠片拍攝，但是在畫質上又有明顯的差別？
其實一個原因是膠片的尺寸問題，尺寸越大越清晰，還有一個問題，是電影底片和複製片的問題。
電影底片是指電影的原底片，是儲存電影畫面最原始的版本，並不用於電影院放映。
電影院放映的是正片，又叫複製片，原底片的畫質，色彩飽和度，寬容度那肯定是過電影複製片的幾倍。那為什麼不用電影院放映呢？只是因為電影原底片只有一個，就是最初拍攝剪片合成之後的那一個原始的膠片，如果拿這個放在放映機上來播放，很快磨損完了，那就會毀掉這一個原始的底片。
所以為了大規模放映，電影複製的製作是這樣的原底片，翻正片，翻底片，複製片。
攝影原底片印洗行電影放映複製過程中一種過渡形式的中間片，簡稱翻正翻底。
而每一次轉換的數量都會擴大幾倍，比如原底片可以製作五到六個翻正片，然後在製作幾十個翻底片，最後做出數百上千的複製片。
經過數次轉換，複製片的質量已經大大不如原底片。但是米國的洗印廠的複製片水平比起華夏，在工藝上遙遙領先，複製片的質量相當高。所以哪怕是轉換為其他格式，比如dVd，1o8op，2k等，都是將原底片拿出來數碼化，這樣一來，畫面質量優異是肯定的。
而華夏國內呢？
很遺憾的是，我們在電視臺或者錄影帶看到的8o年代9o年代華夏的電影，絕大部分是用複製片或者正片轉磁而來的，並且在這個過程中並沒有調色和修正，所以看到的效果很差，加上那些極其落後的5毛錢特效製作，才會造成質量的低下。
那為什麼華夏不用原底轉磁呢？
主要是因為原底片的問題，原底片放上轉磁機器其實相當危險，一旦劃傷就造成不可逆的損壞，這是原因之一。
另外主要原因是對畫面並不重視。我們看9o年代的電影畫面，都可以看見劃痕和換本的小圓圈，這些都是複製片的標準特點。
回到正題，如果李方誠堅持要做最高的畫質，就算咬牙做出來了，那麼，去哪裡播放呢？拿著Iman畫質壓縮成2k畫質來播放嗎？這有什麼意義？
還不如用膠片拍攝，然後等到時機成熟，直接轉換成為4k畫質甚至更高的畫質就可以，再說了，實在不行，翻拍總是可以的。
“按照常規影院的最高標準吧，否則做出來，沒有電影院播放，那也沒有任何意義。”李方誠無奈的捨棄了現在不切實際的Imax製作。
“行，沒問題，但是，電影院那邊，行方的問題解決了嗎？”克里斯鬆了一口氣，如果真按照Imax的畫質來做，老實話，一年的時間都不一定能做出來。
特別是這個技術在動畫方面的實現，那更是沒人嘗試過！
但是行的問題......
李方誠也有些頭疼，這個問題甚至比製作問題還要嚴峻！
“行的問題我們肯定是無能為力的，先說說這個劇本吧。”基思把李方誠的思緒帶回來“這個劇本的特效場景，我初步估算了一下，起碼要8個月，風險有點大。”
“8個月？這麼久的製作時間，是什麼原因造成的？”李方誠回過神，眉頭緊皺。
“一個原因，團隊的成員不夠。”基思很鄭重的說。
“不夠？”李方誠狐疑的問。
“對，這裡面會用到很多特效的製作，包括模擬海浪，深海環境等等，這些都需要運用大量的計算運算粒子的運動碰撞軌跡，效果的繪製等等，如果按照我們現在團隊531人的情況來說，在有這麼詳細的分鏡頭講解的情況下，快一點也要8個月才能做完，並且還有一些技術難題要攻破。”基思把面臨的問題都一一闡述。
本章完
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